江蘇
北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：女性探險(xiǎn)路在何方
理解了“尾魚(yú)女郎”的獨(dú)特魅力，也就找到了解碼尾魚(yú)作品改編熱潮的關(guān)鍵鑰匙。這些兼具武力值與獨(dú)立人格的女性角色，精準(zhǔn)契合了這屆觀眾對(duì)熒屏上女性形象多樣化的期待。
《司藤》以黑馬之姿熱播后，市場(chǎng)開(kāi)始重新審視尾魚(yú)IP的價(jià)值，最直觀的表現(xiàn)就是其影視化作品投資規(guī)模不斷升級(jí)，主演陣容也越來(lái)越豪華，從當(dāng)紅小花到“頂流”演員，紛紛加入“尾魚(yú)宇宙”。
然而頗具戲劇性的是，即便IP價(jià)值被市場(chǎng)看好，影視化版圖持續(xù)擴(kuò)張，尾魚(yú)仍然是公認(rèn)的“改編運(yùn)不佳”的作者。
究其原因，一部影視作品的成敗，與太多因素有關(guān)。尾魚(yú)原著中超前的女性意識(shí)固然可以成為項(xiàng)目的一大亮點(diǎn)，但最終呈現(xiàn)效果如何仍要回到作品本身，劇本改編、導(dǎo)演功力、演員表現(xiàn)、制作水準(zhǔn)等等都不容忽視。
可以確定的是，在現(xiàn)有的國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作中，“女頻＋冒險(xiǎn)”仍是具有新鮮感的類(lèi)型組合。這一方面代表著這條賽道仍擁有不容小覷的市場(chǎng)潛力，另一方面也折射出該類(lèi)型缺乏成功范本的困境。
近年來(lái)，現(xiàn)偶、古偶的式微已經(jīng)清晰傳遞出觀眾對(duì)套路化言情敘事的厭倦。尾魚(yú)式的女頻+懸疑冒險(xiǎn)路徑，是可探索的方向之一。
但這種嘗試究竟能否真正為行業(yè)提供答案，關(guān)鍵仍在于后續(xù)改編作品的影視完成度。否則，所謂的“尾魚(yú)宇宙”，也終將淪為IP熱潮中的又一個(gè)泡沫。
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