根據(jù)馬伯庸的小說(shuō)《長(zhǎng)安的荔枝》改編的同名電視正在熱播，雷佳音飾演的“荔枝使”李善德真的讓人揪心。

不過(guò)，一個(gè)美艷身影的出場(chǎng)，悄然攫取了全網(wǎng)目光：粉面花鈿，輕紗披帛，眉眼間流轉(zhuǎn)著盛唐風(fēng)華。

彈幕瘋狂刷屏：“這是張?zhí)鞇?ài)？！”“我以為是張柏芝！”

飾演女五號(hào)十七娘的張?zhí)鞇?ài)，在角色連一個(gè)完整的故事線都沒(méi)有的情況下，愣是憑著“三白妝”和精明眼神，演活了史書(shū)記載的“俞大娘”

張?zhí)鞇?ài)僅憑幾場(chǎng)戲份，就用顛覆性的唐妝和層次分明的演技，完成了一場(chǎng)靜默的“叛變”：不爭(zhēng)番位爭(zhēng)角色，不搶鏡頭搶人心。

2025年6月7日，《長(zhǎng)安的荔枝》開(kāi)播即爆。這部由曹盾執(zhí)導(dǎo)、改編自馬伯庸小說(shuō)的劇集，講述了九品小吏李善德（雷佳音飾）被迫從嶺南運(yùn)送鮮荔枝至長(zhǎng)安的生死局。

在男性主導(dǎo)的敘事中，張?zhí)鞇?ài)飾演的十七娘宛如一道異色流光。她是長(zhǎng)安城掌控錢(qián)脈的放貸商人，原型源自唐代傳奇女商俞大娘。

劇中，李善德為買(mǎi)房向她借貸170貫錢(qián)。

當(dāng)十七娘身披復(fù)原自日本正倉(cāng)院藏品的藍(lán)地大窼寶花錦披肩，頭梳敦煌壁畫(huà)同款高大半翻髻登場(chǎng)時(shí)，觀眾瞬間沸騰：“三白妝弱化了她的現(xiàn)代骨相，活脫脫從唐代仕女圖走出來(lái)！”“嘴角兩顆花鈿神似張柏芝年輕時(shí)的梨渦！”

近幾天的話(huà)題#張?zhí)鞇?ài)十七娘判若兩人閱讀量飆升至2.3億，中國(guó)傳媒大學(xué)教授更評(píng)價(jià)：“這是流量演員主動(dòng)‘毀容式演技’的勇敢嘗試?！?/p>

爭(zhēng)議聲中，網(wǎng)友的一條評(píng)論道破本質(zhì)：她用皮相藏起自己，卻讓角色從歷史深處活了回來(lái)。

2015年，《太子妃升職記》橫空出世。

張?zhí)鞇?ài)飾演的女兒身男人心太子妃張芃芃，憑借“鼓風(fēng)機(jī)一開(kāi)，感覺(jué)就來(lái)了”的漫畫(huà)式演技紅遍全網(wǎng)。

然而成也標(biāo)簽，困也標(biāo)簽。此后數(shù)年，她陷入“美艷大女主”的同質(zhì)化窠臼。

《武動(dòng)乾坤》的應(yīng)歡歡，《鮫珠傳》的冷艷殺手，即便在《從你的全世界路過(guò)》中飾演淳樸的幺雞，觀眾仍嘀咕：“這張臉太耀眼，不像普通人?！?/p>

困境在2021年迎來(lái)轉(zhuǎn)折。主旋律作品《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》中，她飾演空姐黃佳，戲份不多卻臨危不亂。

《在一起之生命的拐點(diǎn)》里化身護(hù)士柳小可，口罩遮住半張臉，僅靠眼神傳遞抗疫醫(yī)護(hù)的堅(jiān)韌。

她主動(dòng)向袁泉求教：“醫(yī)生要有‘控場(chǎng)’的信念感，讓病人放下?lián)摹！?/strong>

這份清醒，為她撕開(kāi)了轉(zhuǎn)型的第一道裂縫。

真正的蛻變始于《和平之舟》。飾演海軍軍醫(yī)路陽(yáng)，張?zhí)鞇?ài)剪長(zhǎng)發(fā)、穿迷彩，在40℃高溫船艙中練習(xí)手術(shù)縫合。

為演出專(zhuān)業(yè)感，她提前啃醫(yī)學(xué)專(zhuān)著，現(xiàn)場(chǎng)追著指導(dǎo)醫(yī)生問(wèn)細(xì)節(jié)：“我現(xiàn)在已經(jīng)不暈血了，蟲(chóng)子也敢抓，像個(gè)真正的兵！”

一場(chǎng)空手奪剪刀阻止傳染病患者輕生的戲，她將軍人果敢與醫(yī)者仁心熔鑄一體，讓觀眾驚呼：“張?zhí)鞇?ài)眼里有刀光，也有慈悲。”

更顛覆的是武俠世界。在《雪中悍刀行》中飾演“天下第一美人”南宮仆射，她放棄表情管理，苦練“江湖眼神”。

雙刀“繡冬”“春雷”重達(dá)十余斤，她堅(jiān)持真刀上陣，一場(chǎng)拋刀戲甚至讓張若昀險(xiǎn)些失手。

當(dāng)觀眾為聽(tīng)潮亭苦讀的南宮刷屏“你要考研嗎”，她幽默回應(yīng)：“知識(shí)就是力量！”

戲里沉靜如淵，戲外靈動(dòng)似火，反差中盡顯演員的可塑性。

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十七娘，正是多年淬煉后的爆發(fā)。為演活這位唐代女商，她做足三樣功課。

史實(shí)筑基：研讀《唐代女性經(jīng)濟(jì)活動(dòng)考》，理解女性在男性主導(dǎo)商業(yè)社會(huì)的生存智慧；

形體再造：提前三個(gè)月向京劇演員學(xué)習(xí)身段，將唐代壁畫(huà)仕女的“云步”化為己用。劇中她緩步輕移，帷帽輕紗隨風(fēng)拂動(dòng)，一步一韻皆盛唐；

細(xì)節(jié)控場(chǎng)：面對(duì)商販時(shí)慵懶撥算盤(pán)，遭遇權(quán)貴則脊背驟挺、眼神如刃。

肌肉記憶般的應(yīng)激反應(yīng)，讓“雙面人”設(shè)定落地生根。

尤其令人稱(chēng)道的是臺(tái)詞處理。她摒棄過(guò)往清亮聲線，壓低嗓音加入氣聲，市井俚語(yǔ)與文言對(duì)白交織：“三百貫？你有一百三十貫，這哪叫錢(qián)不湊手？分明是沒(méi)錢(qián)！”

一句揶揄，精算師式的精明與戲謔盡顯。

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張?zhí)鞇?ài)的轉(zhuǎn)型路上，站著多位伯樂(lè)。

曹盾導(dǎo)演兩度點(diǎn)將：《和平之舟》讓她學(xué)會(huì)用專(zhuān)業(yè)細(xì)節(jié)支撐角色，《長(zhǎng)安的荔枝》則給她自由探索歷史人物的空間。

與陳坤搭檔《和平之舟》時(shí)，她直言：“坤哥的能量場(chǎng)讓人放下浮躁?！?/p>

接到《長(zhǎng)安的荔枝》邀約時(shí)，張?zhí)鞇?ài)正因《阿麥從軍》的男裝扮相備受爭(zhēng)議。

導(dǎo)演曹盾遞來(lái)劇本：“十七娘不是花瓶，她是長(zhǎng)安城的金融密碼。"

為演活這個(gè)原型為俞大娘的角色，她又干了兩件“瘋事”。

第一件，自費(fèi)請(qǐng)來(lái)北大歷史系研究生，把《唐代女性經(jīng)濟(jì)活動(dòng)考》掰碎了講。

劇中那句“這世上最賺錢(qián)的買(mǎi)賣(mài)，都在典當(dāng)行與飛錢(qián)鋪之間”，是她翻爛三本古籍后加的臺(tái)詞。

第二件更絕，跑到西安碑林博物館，對(duì)著唐代女俑練眼神：“俞大娘看賬本的眼神，得像刀子剝開(kāi)竹簡(jiǎn)?！?/p>

有場(chǎng)戲她要邊數(shù)錢(qián)邊訓(xùn)斥伙計(jì)，NG二十七次，就為找到“手指撥算盤(pán)時(shí)肌肉發(fā)力”的精準(zhǔn)角度。

最驚艷的妝容設(shè)計(jì)，藏著她的巧思?；瘖y師原想給她畫(huà)時(shí)興的“斜紅妝”，她卻翻出《簪花仕女圖》：“俞大娘這種掌控長(zhǎng)安命脈的女商人，妝容得帶殺氣?！?/p>

于是，額間花鈿改畫(huà)成銅錢(qián)紋，唇色選絳紫而非正紅，連發(fā)髻高度都精確到比其他女角高半寸。

這些細(xì)節(jié)讓觀眾驚呼：“這哪是撞臉張柏芝，分明是活脫脫的唐代女財(cái)神！”

有場(chǎng)夜戲，她特意讓燈光師把燭臺(tái)往左移半尺：“這樣我的右臉陰影會(huì)更重，顯得人更精明?！?/p>

這些細(xì)節(jié)在正片里或許只有0.1秒，但張?zhí)鞇?ài)堅(jiān)持：“觀眾或許看不出門(mén)道，但能感覺(jué)到氣場(chǎng)?！?/p>

果然，當(dāng)她捏著李善德的房契冷笑時(shí)，彈幕飄過(guò)滿(mǎn)屏“姐姐殺我”。

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當(dāng)《長(zhǎng)安的荔枝》播至第六集，十七娘輕叩算盤(pán)的手指、瞬息變幻的眼神，已讓觀眾忘記她是“太子妃”張?zhí)鞇?ài)。

從網(wǎng)劇女王到正劇青衣，從美艷符號(hào)到“毀容式演技”，她用了十年證明：真正的演員從不在乎番位，只在乎角色是否在靈魂里扎下根須。

如今37歲的張?zhí)鞇?ài)，回望“學(xué)醫(yī)學(xué)武學(xué)商道”的執(zhí)著，誰(shuí)又能為她的未來(lái)設(shè)限？

正如網(wǎng)友所言：“當(dāng)鼓風(fēng)機(jī)吹起的不再是裙擺而是書(shū)頁(yè)，她早已把演員這條路，走出了千般氣象。”

#你曾被張?zhí)鞇?ài)哪個(gè)角色打動(dòng)？

是顛覆認(rèn)知的十七娘，還是英姿颯爽的南宮仆射？