最近的電視劇市場，依舊熱氣騰騰。

《長安的荔枝》、《潛淵》還有《綻放的許開心》等等，接連上線播出，讓觀眾們都看花了眼。

但大家應該能發現，在各類題材的劇作如同雨后春筍一般拔地而起的時候，似乎有一種題材卻沒了聲音。

是的，那就是觀眾們呼聲很高很高的年代劇。

其實從《北上》撲街之后，很多導演已經發現，年代劇題材雖然吃香，但要想拍的好，那可得有真功夫。

既要有紀實性的敘事風格，又要讓整部劇顯得不那么枯燥無聊。

考驗編劇的同時，也非常考驗導演。

不吹不黑，今年的年代劇里，除了《小巷人家》，就只有《六姊妹》做到了。

雖然也存在一些不足之處，但總體瑕不掩瑜，而且發人深省，并非為了流量而強行溫故。

今天我們就來聊聊這部劇，究竟是如何通過時代印記，來給人以共鳴和啟示的。

《六姊妹》的時代印記

新中國成立，全國上下欣欣向榮、一派祥和，《六姊妹》的故事背景就設定在此時。

不同于《長安的荔枝》極強的反諷意味，這部劇以近乎全紀實的風格，將橫跨40年的中國變遷，平鋪在了我們的面前。

父親早逝，家里只剩下一個老母親，而何常勝為了響應國家號召廣大青年投身于改革開放的熱潮，帶著妻子從揚州遷往淮南，先行去打下基業。在淮南扎根以后，妻子劉美心一共給何常勝生了六個女兒，這部劇便講述了老何家的女兒們，如何在這歲月變遷之中，跌撞著成長的故事。

但劇集的第一幕，并非何常勝舉家搬遷的畫面，而是母親何文氏牽著孫女何家麗去投奔何常勝，卻被告知母親劉美心正在生產的消息。

前幾集，沒有太多的溫情時刻，基本圍繞在劉美心生子的片段，反復重演。

但，生下來的卻都是女孩。

這就是《六姊妹》告訴我們的第一個時代印記，在那個年代，重男輕女觀念嚴重，人人都希望能夠有個兒子，何常勝也不例外。

這不禁讓我想到，現如今我們在各種社交媒體的評論下，甚至還充斥著一些“接男寶”的評論。

這正是因為曾經的時代印記太過深刻，在我國某些經濟、思想落后的地方，仍舊有很多人他們沿襲了傳統的思想觀念。

而在《六姊妹》這部劇中，這樣的觀念，一直貫穿著劇情的前半段。

既然那個年代重男輕女的人占大多數，為何又要單獨寫何常勝這一家呢？

繼續往下看才發現，何常勝并非真的重男輕女。

而他藏在這時代印記之下的那份父愛，才是這部劇在反映時代背景的同時，殘存的溫情時刻。

他對孩子們如何？

重男輕女時代的溫暖父愛

命運弄人，劉美心一連生了6個，卻全是姑娘。

再看一心想要個兒子的何常勝，聽到接生婆說“又是千金”，期待的表情瞬間耷拉下來，甚至還躲進了單位不想回家。

看到這里，相信不少觀眾已經皺緊了眉頭，都以為何常勝只將妻子當一個生育工具。

但再看到他為妻子帶回去的補湯，還有眼眸里那心疼的目光，還是能夠窺見作為丈夫，對妻子生育不易的心疼。

當他得知大女兒何家麗，在下鄉期間與湯家兒子湯為民相愛的時候，他深知湯家是個怎樣的火坑，于是便暗中奔走托關系讓女兒回城。

不僅能夠遠離火坑，更能夠讓女兒未來能夠有更好的發展。

二女兒何家文高考前夜，他蹲在廠門口等下班只為多掙些加班費，當導演將鏡頭定格在何常勝那布滿老繭的手的時候，我想沒有人不為這份父愛動容。

還有托人從黑市買來的馓子，躲著妻子偷偷塞給女兒們......一個又一個細節，無不刻畫出了一個時刻以孩子們為重的老父親形象。

大眾從對何常勝執意要兒子的不解，到最后對他的心疼，從一個人物身上，就展現出了人性復雜又糾結的一面，不得不再夸一下編劇的高明之處。

但看完整部劇會發現，編劇構思的巧妙，更是埋藏在劇情的微小細節之中。

改變人的不是環境，是本心

很多人都以為，這部劇就是靠何常勝一個人帶飛，但實則，到了劇情的后半段，卻結結實實地展現出了群像的魅力。

特別是當何常勝意外離世，老何家變成全女陣容的時候，更是將劇情推向了高潮。

最初我以為，當沒了何常勝這個“重男輕女”的矛盾沖突點之后，這部劇的劇情會趨于平淡。

但沒想到的是，在女兒們的身上，卻更彰顯了大時代環境下，經濟建設發展時期，女性能夠做的還有很多。

盡管在重男輕女的時代環境下成長，但是被何常勝劉美心夫婦保護的很好的女兒們，絲毫沒有性別羞恥。

比如老四何家歡。

在經濟建設浪潮之下，她賣著大步，僅僅只投入8萬元本金去炒股，通過她豐厚的學識以及敏銳的投資目光，最終將資產增值至800萬元。

何家歡的經歷正告訴著我們，我們無法決定大環境如何變化，更無法左右他們的目光與想法。

而我們能做的，就是發展自我，重塑自我。

只要擁有堅定目標，以及持之不懈的努力，終能夠看到曙光。

而《六姊妹》的故事也不禁讓我們深思，其實在現在的時代，仍舊有很多人思想觀念陳舊，但他們大多都將自己的悲劇劇本，歸結于客觀因素，卻忘了反思自我。

想要什么就努力去爭取，哪怕差了點運氣，差了點機會，但如若不爭取，那就什么都沒有。

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