王羲之在書法界的地位，至高無上，無人替代，號稱“書圣”，堪為最有影響力的一代宗師，然而這樣一位“絕世高手”，也會遭到他人質疑，從古至今，譏諷“王書”的人，不在少數。

譬如米芾曾說：“一洗二王惡札，照耀皇宋萬古”，韓愈也直言：“羲之俗書趁姿媚，數紙尚可博白鵝”，張懷瓘的評價，更是激烈，說道：“有女郎才，無丈夫氣，不足貴也。”

總的來說，世人之所以批評“王字”，究其根源，就是他的書風秀媚，用筆偏為緊結、內斂，不夠陽剛，沒有中華的雄偉氣魄，而且綽約、含蓄的筆勢，無法用于狂草和大字。

后世認為，這一風格固化，只有柔媚，毫無硬氣，歷朝書法名家，皆由“王字”發跡，繼承俊逸姿態，限制藝術發展的多樣性，實際上，王羲之生于魏晉，碑帖兼學，風格最是多樣。

只不過《蘭亭序》和秀逸書風，影響力太大，后人只看一種，而忽略他的陽剛、拙質之作，比如日本書道，就是延續“古雅”一脈，《喪亂帖》、《頻有哀禍帖》等，質樸野逸，蒼勁脫俗。

除了上述作品，王羲之唯一傳世的狂草，也現身日本，此帖就是《草書黃庭內景經》，原稿失傳，日本藏有“初拓本”，初次拓印，字體完整，筆法清晰，用墨潤麗、飽滿，頗為生動且還原。

如此精善的字帖，利于學習最精準、最自然的技法，全卷長達5米，共計2000多字，內容浩瀚，技法完備，卷中草書“煙霏霧結，龍跳虎臥”，筆筆中鋒，融合絞轉和衄錯之法，線條圓勁飽滿、靈動遒和。

墨色隨著情緒遞進，開篇墨色溫潤，中后段筆速加快，出現飛白枯筆，章法隨之不斷跳躍、擺蕩，盡顯動勢和妙趣，譬如“玉童”2字，“玉”的三橫，姿態和筆勢各有不同。

“童”字，橫畫舒展，中鋒蓄力運行，波折而凝實，看似瘦勁，實則力透紙背，并且“玉”字的體勢，偏為嬌小、緊結，而“童”字上半部分，極其開闊、豪放，形成鮮明對比，強化藝術效果，更具沖擊力和妙趣。

這幅《黃庭內景經》字字威猛，筆筆狂放，顛覆以往世人，對“王字”柔和儒雅的認知，噴子看完都沉默了，憑實力證明自我，遠比“張懷”水平更高。

可時常臨摹，感受不同的王羲之風貌，學習純正狂草筆法，遠離“鬼畫符”，若能掌握此帖，日后臨學“張懷”等人的法帖，也能有法可依，盡快上手。

而今，我們對王羲之《草書黃庭內景經》，進行1：1超高清復刻，推出便攜經折裝，全卷加入現代字注釋，幫助初學者識讀，非常適合臨摹與欣賞，與原作毫無二致，見此品如見原作，市面獨此一家，若您喜歡可點擊下方鏈接一觀。

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