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沒想到，《長安的荔枝》劇情已過大半，又給觀眾帶來了一大驚喜——易烊千璽在《長安十二時辰》中飾演靖安司司丞李必后，時隔6年再度回歸，客串出演搭救、開導李善德的長源道長。早在前日預告釋出時，#長安的荔枝 易烊千璽#就已登上熱搜，讓劇迷紛紛感嘆“今夕是何年”。

長源道長對李善德說：“看你的面相，與十年前的一位舊友頗有些相似。”瞬間勾起觀眾對《長安十二時辰》結(jié)局的記憶：彼時上元節(jié)危機已經(jīng)解決，李必已經(jīng)順利進入鳳閣，離宰相只有一步之遙，但最終卻決定上山修道，長源道長的出現(xiàn)則是延續(xù)了李必的故事線。

這一驚喜一方面讓劇迷驚嘆于“白月光李必”的回歸，也為《長安》兩部曲營造出了一種平行宇宙般的關(guān)聯(lián)；另一方面，劇情的自然承接像是同一世界觀下的時空延續(xù)。

《長安十二時辰》（以下簡稱為《十二時辰》）與《長安的荔枝》（以下簡稱為《荔枝》）的聯(lián)動，不僅是對大唐歷史細致而寫實的描摹，更是共同構(gòu)建了引人入勝的世界觀，讓觀眾沉浸其中。在歷史劇創(chuàng)作日益艱難的當下，“長安”宇宙獨辟蹊徑，從小人物視角切入，為歷史題材劇探索出了新的解法。

演員全員回歸，構(gòu)建“長安”宇宙

《荔枝》中，李善德克服了鮮運荔枝的種種障礙，找到一條更加省時的路線。他卻因長期操勞而身心俱疲，累倒在路上。而救起李善德的，正是十年前上山修道的李必，也是如今的長源道長。

易烊千璽所飾演的長源道長出場時長雖短，但仍憑著李必當年的洞察力，在只言片語中就發(fā)現(xiàn)了李善德的處境，并一語道破天機：“老子有云禍兮福之所倚，福兮禍之所伏，閣下一心要求的，未必是正果，閣下一心要避開的，倒有可能是生路。”

易烊千璽的客串是“恰似故人歸”，他狀若回憶過往，也喚起了觀眾對《十二時辰》的記憶。

《十二時辰》里的張小敬是拼死保護長安的孤膽英雄，《荔枝》中的李善德則是為完成運送荔枝任務絞盡腦汁的小官吏。如果說雷佳音飾演的這兩個角色如同平行時空中的鏡像互文，那么易烊千璽所飾演的角色就是聯(lián)結(jié)兩部劇的紐帶。他曾是那個正直的神童李必，再見已是獨立于紅塵之外、俗世之上的長源道長。他串聯(lián)起張小敬和李善德的命運，如同屏幕前的觀眾一樣，默默觀察著事件的走向。

值得注意的是，除了雷佳音和易烊千璽，《十二時辰》和《荔枝》中還有許多演員再度回歸。

就拿何、趙二人來講，馮嘉怡曾飾演的圣人用簡簡單單的兩句話就讓蕭規(guī)痛哭流涕，帝王操控人心時的自私、虛偽和傲慢被他演繹得淋漓盡致；到了《荔枝》中，他又化身勾結(jié)官府、謀殺上司的海盜，繼續(xù)展現(xiàn)人性的復雜。將趙辛民演得既心思深重又有詼諧色彩的公磊，也曾在《十二時辰》中飾演與書生“相愛相殺”的趙參軍。

其他演員也在兩部劇中帶來了不同角色：頗受圣人信任的郭利仕，搖身一變成為愛說成語的胡商蘇諒（呂涼 飾）；被賢相之后盛名裹挾的姚汝能，變作心機宦官魚承恩（蘆芳生 飾）；曾經(jīng)飾演太子老師何執(zhí)正的韓童生，變?yōu)轱椦輰褂蚁嗟淖笙嚓愊Ａ遥恍熨e（趙魏 飾）終于如愿當上宰相（右相），不過也被觀眾調(diào)侃他實非為相之材。此外，蔡鷺（藍哥/崔器）、鄭偉（閆雅莊/小乙）、寒青（林邑奴/何孚）、王思思（丁瞳兒/老鴇）等眾多演員也都在劇中分飾二角。

這種重合的演員陣容給觀眾帶來一種“平行宇宙”的驚喜感，劇情的時間線卻顯示兩部劇共享同一個世界觀。

比如李善德離開長安時，杜子美講述的天寶三年獨眼騎士張小敬救長安，正是《十二時辰》的主線故事；《十二時辰》中的小女孩季姜在荔枝里平安長大成人，她的叔叔還提起了天寶三年曹破延認出他家那把橫刀做的剃刀的事。在觀眾看來，一切都是命運的安排：“曹破延本來是胸懷大志用他的闕勒霍多計劃炸長安的，還好張小敬把他按住，成全了現(xiàn)在的李善德來運荔枝。”

回望2019年《十二時辰》播出時，它曾憑對大唐長安城極致的視覺還原和緊張刺激的“反恐”敘事，成為了當時國產(chǎn)歷史劇的新標桿。而從上元節(jié)的危機四伏到荔枝運送的困難重重，“長安”宇宙與觀眾的見面已經(jīng)跨越整整八年。

于觀眾而言，這八年可能只是從一部熱劇的期待到另一部新作的驚喜。但對主創(chuàng)來講，則是一段深耕長安這座古都、共同澆筑一個敘事宇宙的漫長歷程。

導演曹盾+原著作者馬伯庸+主演雷佳音的“鐵三角”、共享的演員陣容和精心設計的“草蛇灰線”，都讓觀眾能清晰地感受到同一個時空下的不同切面：張小敬浴血奮戰(zhàn)守護的長安，正是李善德為之奔命的長安；上元夜絢爛又危機四伏的城市，亦是幾年后因“一騎紅塵妃子笑”而暴露出體制痼疾的城市。

同一個大唐，找到歷史劇的小切口

細心的觀眾會發(fā)現(xiàn)，《長安的荔枝》第五集開頭的短片《宋無忌》中，運用了一段與《長安十二時辰》第一集幾乎完全相同的長鏡頭。從天保三載到天保十三載，正是這樣的對比視角，才更深刻地映照出長安城短短十年間的巨大變遷。

《十二時辰》的開篇，天保三載上元節(jié)前夕西市開市一片繁華氣象：女孩憑欄遠眺街景，小吏們忙碌地懸掛節(jié)日燈籠，行人穿梭街頭購置貨物，新出爐的胡餅香氣仿佛透屏而出。這熱鬧非凡的市井圖景充滿了活力與希望，只有無意燒毀的燈籠暗藏著上元節(jié)危機。

而《宋無忌》中，同樣的街道、相似的鏡頭，彌漫的卻是截然不同的緊張與壓抑。行人商販匆忙避讓右相的車駕，空中飄散著寫著《清平樂》的紙張，右相一行卻對民間疾苦視若無睹。當宋無忌出現(xiàn)在城門樓上，厲聲痛斥貪官污吏的惡行，這個長鏡頭已不僅是在講述一個小故事，更是暗藏著朝廷的腐敗、盛世之下的危機四伏，種種細節(jié)都清晰地昭示著晚唐無可挽回的衰頹之勢。

“長安”宇宙的魅力，就在于這種“微觀史觀”的獨特視角。

如今的歷史題材劇很容易陷入兩難境地，要么情節(jié)太過沉重讓觀眾望而卻步；要么過度娛樂化，最終因歷史虛無主義而招致批評。但《十二時辰》和《荔枝》則是找到了一個處于中間值的解法。就像兩個長鏡頭以市井百態(tài)來折射結(jié)局一般，《長安十二時辰》和《長安的荔枝》這兩部劇都巧妙地通過小人物的命運切口，深刻映照出一個王朝盛極而衰的歷史軌跡。

死囚張小敬在1日內(nèi)拯救長安的驚險歷程，憑借絕境中迸發(fā)的草莽英雄氣概與小人物的擔當俘獲觀眾的心。曾有觀眾在看過《十二時辰》后被底層小人物閃閃發(fā)光的瞬間打動：“上元燈節(jié)后，阿枝的臉好了沒，瞳兒在地下城是不是站穩(wěn)了腳，沒有了阿爺?shù)募窘獣趺催^……”這種閃光點在《荔枝》中同樣得到了延續(xù)。

《荔枝》的視角更加下沉，它不再聚焦于拯救全城的驚天危機，卻以另一種方式撕開了晚唐華麗外袍下的真面目——“爭權(quán)奪利者不知殺機已至，縱情聲色者不知大難降臨，貪圖名聲者不知即將身染污穢，趨炎附勢者不知大廈將傾。”不過這種皇權(quán)意志對個體的壓榨，反而激發(fā)出小人物的生存本能。

“長安”宇宙里小人物的多元面貌，正傳遞了那個時代特有的“神”。

兩部劇集、不同的切入點、共享的視覺體系、貫穿的角色命運線和始終如一的“小人物視角”，共同建立了一套獨屬于“長安”的審美體系和敘事邏輯：歷史不再是帝王將相的獨角戲，而是由無數(shù)張小敬、李善德、崔器、鄭平安這樣的小人物共同書寫的故事。

這般見微知著的故事體系和世界觀聯(lián)動，也帶來了文化+商業(yè)的雙重價值。

《長安》兩部曲致力于為觀眾呈現(xiàn)一個足夠真實的唐朝。長安城不再是模糊的背景板，朱雀大街的寬闊、坊市的煙火氣、胡漢交融的服飾細節(jié)都構(gòu)筑起一個仿佛能讓人置身其中的長安；嶺南的炎熱與當?shù)厝嗣竦臒崆椤峄鸪斓臓顟B(tài)，也呈現(xiàn)出別樣的風采。

《十二時辰》憑借對唐風市井、建筑、服飾、飲食的高度還原，點燃了對長安城的向往。劇集熱播后，西安作為故事的原型地游客量激增，旅游收入增長了35%。同樣，《長安的荔枝》也成功將劇情要素轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實中的消費熱點，根據(jù)多個商超生鮮平臺的數(shù)據(jù)，今夏荔枝成交額同比增長超過560%。

可以說，優(yōu)質(zhì)的歷史劇不僅能呈現(xiàn)跌宕起伏的情節(jié)，更能成為連接歷史文化和現(xiàn)代消費的橋梁。

《長安十二時辰》和《長安的荔枝》證明了，歷史劇的創(chuàng)作未必總要聚焦于王侯將相的宏大敘事，小切口、小事件，恰恰能以更微觀、更接地氣的視角切入歷史故事。這種小切口具有獨特的話題性，天然具備文化傳播屬性和商業(yè)延展性。或許，構(gòu)建一個沉浸式的敘事宇宙，觸發(fā)觀眾的興趣點，才是當下歷史劇創(chuàng)作最有價值的路徑。