劉洪彪先生書法的藝術(shù)水平已經(jīng)無需復(fù)述，作為當(dāng)今享譽(yù)國內(nèi)外藝術(shù)界的書法名家，他取得的成績和榮譽(yù)已經(jīng)足以證明他的書法造詣。

劉洪彪先生的書法貢獻(xiàn)也無需贅述，他在深耕傳統(tǒng)書法有所成以后，大膽的進(jìn)行創(chuàng)新實(shí)踐，勇敢的投身于大草書的探索當(dāng)中，填補(bǔ)了這一書體在很長一段歷史時(shí)間的空白。

劉洪彪先生的社會影響更無需強(qiáng)調(diào)，他提出的“超越論”、“冠軍論”駁斥了當(dāng)今普遍存在的自卑心理，提振了時(shí)代文化自信心，引領(lǐng)民眾直面當(dāng)今書壇成就。

劉洪彪先生的書法形式多樣，不拘一格，其它不必復(fù)論，僅就他的創(chuàng)新書法來談一下對書法發(fā)展方向的影響。

石開先生曾說過，評價(jià)一幅書法作品的好壞主要就看其中有多少對比關(guān)系，對比關(guān)系越豐富的作品越耐品味。石開先生所說的對比關(guān)系就是書法藝術(shù)構(gòu)思當(dāng)中經(jīng)常被用到的粗細(xì)、枯潤、正倚、大小、疏密等等。

如果按照石開先生的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，估計(jì)沒有誰會比劉洪彪先生書法的對比關(guān)系更豐富，也更強(qiáng)烈，因?yàn)閯⒑楸胂壬l(fā)明的少字大草書與朱砂小楷相結(jié)合的章法形式，幾乎將書法的對比關(guān)系放大到了極致。

這種章法前無古人，劉洪彪先生還對其進(jìn)行了多種形式的拓展，讓這一書法形式新穎而豐富，成為當(dāng)今書壇廣為借鑒的創(chuàng)意。

這種形式讓草書和楷書、大草和小楷、墨色和朱砂、豪放和內(nèi)斂和諧統(tǒng)一，構(gòu)建了古人都無法做到的強(qiáng)烈對比關(guān)系，用劉洪彪先生自己的話講就是“已經(jīng)在某些方面超越了古人”。

很可惜，劉洪彪先生正當(dāng)創(chuàng)作之年卻愕然逝去，讓這種章法成為他書法創(chuàng)新的絕唱，若不然，我們也許會看到更多令人震驚的創(chuàng)新形式。

這一創(chuàng)意構(gòu)思巧妙，充分展現(xiàn)出劉洪彪先生對書法的深刻理解和對藝術(shù)構(gòu)思的大膽探索，可以預(yù)見這一形式會被后人發(fā)揚(yáng)拓展，深刻影響書法的發(fā)展。

不過這種形式完全出于藝術(shù)構(gòu)思，顯得過于刻意雕飾，沒有了純真，就像濃妝艷抹的人，可能會讓人眼前一亮，卻總覺得不夠自然。

書法貴在率真，只有率真方能詮釋最真誠的情感，《蘭亭序》、《祭侄文稿》無不如此，無論悲喜，都要在作品中真實(shí)展現(xiàn)，方為上品。

所謂“無意書而書就者乃佳”，不經(jīng)意間寫出的佳作才算是書法的最高境界，這樣的作品無論是否完美都無法再復(fù)制，因?yàn)榧冋娴那楦惺菬o法再現(xiàn)的。

傅山強(qiáng)調(diào)書法要“寧拙毋巧、寧丑毋媚、寧支離毋輕滑、寧直率毋安排”，其意就在崇尚純真，杜絕刻意的修飾。

劉洪彪先生的這種形式顯然陷于刻意安排的誤區(qū)，于藝術(shù)角度評價(jià)可謂構(gòu)思巧妙，但是于書法角度評價(jià)顯然太過刻意、炫耀，藝術(shù)展現(xiàn)力有余，自然、率真不足，情感則無從領(lǐng)悟。

科技已經(jīng)取代了書法的實(shí)用性，書法只能向著純藝術(shù)的方向發(fā)展，這種歷史性的轉(zhuǎn)折，讓書法既迎來了巨大的發(fā)展契機(jī)，又面臨著變質(zhì)的風(fēng)險(xiǎn)。

過于強(qiáng)調(diào)書法的藝術(shù)性，偏離書法的實(shí)用性，容易讓書法變成文字畫，當(dāng)今很多先鋒創(chuàng)新都面臨著這樣的爭議。

劉洪彪先生的這一形式同樣遭受類似的質(zhì)疑，后人對其的拓展更會注重藝術(shù)性，這一形式最終是否會完全變成文字畫，而不再是書法，是值得思考的問題。

如果當(dāng)今書法創(chuàng)新的最終歸宿都是文字畫，那么不管這些創(chuàng)新實(shí)踐在當(dāng)今受到何等贊譽(yù)，最終都引導(dǎo)書法偏離正軌，失去了書法的本質(zhì)。

這種趨勢應(yīng)該引起警惕，書法絕對不可以失去獨(dú)立性，否則非常容易被其它藝術(shù)形式吞噬，畢竟書法的載體單一，與其他藝術(shù)的競爭力脆弱。

與那些直白的繪畫式江湖書法相比，將書法趨向文字畫具有很強(qiáng)的隱蔽性，人們難以分辨，并且會不自覺地被其感染，因此危害也最大。

書法想要長遠(yuǎn)發(fā)展，守住自然、純真的書寫底線是根本，與劉洪彪先生等人的大膽創(chuàng)新相比，崔寒柏先生更應(yīng)該代表書法未來的發(fā)展方向。

劉洪彪先生的這一創(chuàng)新形式新穎、巧妙，展現(xiàn)出他超高的藝術(shù)天賦，但是對這種方式的借鑒和拓展應(yīng)該注重保持書法發(fā)展的獨(dú)立性，不要讓藝術(shù)創(chuàng)意成為毀掉書法的誘因。