不知從何時起，原本多以順敘為主要拍攝手法的影視作品，越來越頻繁引入了插敘、倒敘以及閃回等拍攝手法。

相比起在院線放映電影的相對節制，無論是電視臺、衛視主推的電視劇，還是網絡視頻平臺主打的網絡劇，在利用倒敘手段完善人物這方面幾乎已經到了瘋狂的程度。

這并不是一篇完全針對《長安的荔枝》的討論文章，也不是一篇有多么高水平的專業解讀文章，純粹只是從一個觀眾的視角來看待這種趨勢。

縱觀目前已經播出到22集的《長安的荔枝》，除了第一集李善德對著被雨棚壓壞的老牡丹喃喃自語這一段，能與之后的禍水東引有個還算呼應的銜接之外，幾乎在之后的21集開篇部分，所有的倒敘內容，都與接下來正式內容毫無關聯性可言。

或許會有人覺得“毫無關聯性”這種說法過于偏激了，那么用“強關聯”這個詞來形容總是不過分的吧。

有人會說《長安的荔枝》每一集開篇時的內容，并不屬于倒敘的范疇，更像是“冷開場”的范疇，但無論怎么看，這些所謂的冷開場都無法與本集中的內容做出強而有力的關聯性。

雖然通過這些無論是倒敘還是冷開場，甚至是用閃回來形容都可以的內容，可以讓觀眾能在每一集開篇之前對某個角色有更為深入的了解，但這種幾乎已經形成慣例的拍攝方式，真能達到某種預期效果嗎？

以表現相對較好的電影來說，無論是閃回還是倒敘等拍攝方法，大多數情況下是以制造懸念、制造觀眾與角色之間信息差為主要目標的。

雖然除了以上這兩種方式，倒敘還有許多更為多變的用法與效果。

可反觀《長安的荔枝》中儼然成為定式的每集開篇必有倒敘，卻更像是蒼白無力到特意為每個角色撰寫的人物簡歷。

特別是那些原本并不存在原著中的角色，特別是那些因為某些原因本該順暢的人物關系，在經過改編之后產生嚴重邏輯沖突的人物關系。

作為一名普通觀眾，從筆者的角度來說，用頑疾來形容這種近乎泛濫成災的倒敘應用多少還是有些客氣了，如果按長源道長的心性來講這更像是一種“沉疴”，一種沒有倒敘就不會改編與拍戲的“沉疴”。

當編劇出于某種原因不得不對原著故事進行傷筋動骨式的改編時，當一些承前啟后的角度被強制下架時，當一些莫名其妙的角色被強行塞進故事中時，所有的一切將變得不再可控。

就像謊言的滾雪球效應一樣，當那些原本在作者深思熟慮下構建起來的人物關系被從多個點破壞后，便不得再添加進比破壞點更多的人物與關系來彌補這些快要崩塌的人物關系。

于是便有了在每一集開始之前，不得不抽出大量的時間，以來講述劇中人物的過往，甚至要為某個強行加入的角色，全新杜撰出專屬于他自己的人生與過往。

當導演與編劇還在為這些精心設計的倒敘沾沾自喜時，也許在觀眾的眼中，這些與緊接著開始的正式劇情，幾乎沒有任何關聯性的倒敘，除了不斷顯露的各種邏輯漏洞之外，便是形式大于內容的炫技失敗了。

或許筆者這樣批評《長安的荔枝》多少有些主觀了，或許筆者只是一個不當家不知柴米貴的口嗨怪，但如果從江郎才盡的角度來看，難道對于一個合格的編劇來說，除了倒敘真就沒有其他辦法規避某些不得不面對的現實了嗎？

關于《長安的荔枝》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

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