他的表現技法和藝術形式影響了當代畫壇至少三支流派，其一，水墨光影，其二，大漠沙彩，其三，多彩胡楊。每一支流派的技法皆從他的繪畫中借鑒而來，每一支流派的代表畫家也都說自己“獨創”，并以獨創自居，另立了門戶，遠揚了名聲。

黃名芊，1935年出生在江西南康。初中時期，由于美術成績優秀，15歲的黃名芊被保送到南昌師范學校。1957年，在江西省已經嶄露頭角的黃名芊被南京藝術學院錄取，還擔任油畫班的班長，師從俞劍華、陳大羽、蘇天賜等名師，隨后改學中國畫。1961年，畢業之時，正值國家三年自然災害的困難時期，黃名芊帶著火一樣的青春投入到國家建設之中，他被分配到無錫輕工業學院（即今天的江南大學），黃名芊與另外三名青年教師一起，參加輕工產品造型美術設計專業創建，成為江南大學設計學院的創始人之一。幾十年以來，在中國美術設計領域中，該校設計學院始終緊隨中央工藝美術學院（現清華大學美術學院）之后，神一般的存在。作為該校的奠基者，黃名芊教學相長，桃李天下，功不可沒。如今，很多學生已經成為設計名家，還有很多學生在全國知名院校擔任重要領導職務，正為中國美術設計事業貢獻著力量。

功成名就的黃名芊還積極投身公益事業，他以拳拳之心興學助教、修建楊開慧烈士陵園、向地震災區捐款捐物、贊助江蘇省運動會。多年以來，黃名芊先后通過義拍義賣的方式捐助了38幅精品力作，向社會傳遞了大愛。

特別一提的是，大約2000年前后，中國剛剛成立拍賣公司之初，傅抱石的作品就成為拍賣會上的“寵兒”，屢創新高，收藏市場也熙熙攘攘，暗流涌動，卻無一本翔實可靠的資料，眾多“抱石熱”均無從稽考，多把假畫當成真畫研究，且視若珍寶。2005年，黃名芊著作《筆墨江山——傅抱石率團寫生實錄》出版，并舉行新書發布會，一時間，政府領導、收藏家、企業家、學者、書畫愛好者，群賢畢至，高朋滿座。

《歡快的節日》

作為上世紀六十年代轟轟烈烈的“傅抱石率團兩萬三千里寫生”的參與者，黃名芊與傅抱石、亞明、錢松巖是師生關系，也是創作寫生成員之一。為老師著書立傳是黃名芊的情感需要，也為歷史留下一份珍貴的資料。如今黃名芊也已90高齡，黃名芊的“沙漠皴”也如“抱石皴”一樣成為一種獨特的藝術樣式。

在藝術探索方面，黃名芊幾經變法，終于描繪了一個眼中世界，也創造了一個藝術世界，那世界是戈壁沙灘的景觀，也是他的情感所系。

早在1960年“傅抱石率團兩萬里寫生”之后的南京巡展上，黃名芊的作品就閃亮登場，得到眾多老師的好評。毫無疑問，那個時期，黃名芊深受傳統繪畫的影響，又得到錢松巖、傅抱石、亞明等老師指授，他以傳統筆墨畫寫生，兼以油畫技法揉入筆墨之中，雖然作品與老先生相比，略顯稚嫩，但可以看到扎實的筆墨功夫，也能看到形、光、色、線的寫實能力。

正是經歷了“傅抱石率團兩萬里寫生”的游歷，黃名芊對傳統水墨有著深刻的理解，對形、光、色、線也有著獨特的認知，加上精力旺盛，思維活躍，又恰逢上世紀八十年代“85藝術新潮”對中國繪畫的影響，很多立志有為的一線畫家嘗試各種藝術形態，黃名芊也依仗著嫻熟的中西融合的技法畫了很多或抽象水墨、或實驗水墨的作品。

上世紀八、九十年代，隨著中國改革開放的腳步不斷加快，中外合作日益密切，德國考察團到無錫輕工業學院參觀講學，走進了黃名芊的工作室，瞬間引起共鳴，談笑間，欣然邀請黃名芊赴德國辦展。1993年，第一次辦展時，好評不斷，反響熱烈，于是，1997年，德國卡塞爾市銀行又向黃名芊發出邀請，向黃名芊提供了交通、食宿、出海報、出畫冊、布置展覽等費用，此次展覽了黃名芊的水墨荷花、抽象山水、意象形態等作品，共計61幅作品，德國《黑森周報》、法國《歐洲時報》還發表了《黃名芊山水畫東西文化嬌樑》的評論文章，又一次引起德國工商、金融、文化界人士極大關注。由此，黃名芊也逐漸認識到“隨人作記終后塵，自成一家始逼真”的藝術真諦，為了“不與他人同”，黃名芊“畢其功于一生”，不斷調整思路、不斷修正藝術目標，千帆歷盡，也成了高標。

說起獨特的沙漠系列，則源于1987年，黃名芊第一次到新疆寫生。那時，蒼茫、浩瀚的戈壁沙灘就觸動過他的內心，讓他感到震驚，也就是從那時起，黃名芊就開始嘗試描寫戈壁沙灘。幾年實踐之后，黃名芊似若找到了方向，但是“登堂入室”卻是一個積年苦修的過程。困難總能激發斗志，也許因為每天面對表現沙漠的困惑，讓他感到愛恨交加，才使他越畫越恨、越畫越愛，也許有多恨，也就有多愛，才使他不斷與筆墨較勁、與汗水較勁，也正是因為困惑伴隨著愛恨，黃名芊恨的徹底、愛的深切。于是，黃名芊像傅抱石、錢松巖、亞明一樣，開啟了“凡數萬本”“廢畫三千”的模式，也開啟了年年前往戈壁沙灘，方得沙漠、綠洲之真骨，方得胡楊、駝鈴之真魂的探索旅程。

《金秋》

幾十年以來，每年暑假，黃名芊都會去戈壁沙灘寫生，沙漠早晚溫差很大，白天氣溫可達40度以上，晚上又陰冷逼人，黃名芊多次感冒，卻有病不休，繼續寫生。在塔克拉瑪干寫生歸途中，黃名芊不幸跌斷鎖骨，卻忍著劇痛乘機趕回無錫治療，數月方愈。還有一次在塔克拉瑪干沙漠寫生中，黃名芊穿過一片沙柳林，由于橫七豎八的樹枝擋住去路，黃名芊在沙柳林中走了很長時間，又才回到原來出發的地方，那時，天將幕黑，心急如焚，極有可能迷失方向，實屬冒著生命危險寫生。在探索沙漠畫法中，由于視力過渡疲勞，二次患中心性視網膜炎，由于長期用眼過度，2013年古稀之年患老年黃斑病變，至今每隔幾月還須打針治療。為畫好沙漠，為了寫生，黃名芊歷盡艱辛，始終不渝。

幾十年以來，黃名芊跋涉過荒無人煙的戈壁、深入過烈日炎炎的沙漠、穿越過狐兔縱橫的荒野，他“搜盡戈壁沙灘打草稿”，也“籠天地于形內,挫萬物于筆端”。在戈壁沙灘之中，黃名芊感受浩瀚無垠的奇觀，在古道城垣之前，黃名芊體悟遙遠的歷史滄桑，在胡楊之下眺望綠洲，黃名芊“思浩蕩，神飛揚”。

幾十年以來，黃名芊去過新疆塔克拉瑪干沙漠、古爾班通古特沙漠、內蒙古巴丹吉林沙漠、寧夏沙波頭沙漠、甘肅鳴沙山、騰格里沙漠，他還去過埃及撒哈拉沙漠、阿聯酋沙漠，每到一個地方，他都隨身攜帶紙筆，隨手摩記。在那貌似平凡，而又神秘的天地中，黃名芊發現藝術之未知，捕捉創作之靈感，表現或荒涼、或蒼茫、或雄渾、或寧靜的藝術之大美。駱駝、沙漠、綠洲、胡楊、余暉、朝陽，一切都極富詩意，那是李賀的“沙如雪，月如鉤”，那是高適的“大漠秋塞，故城斜照”，那時王維的“大漠孤煙，長河落日”，那也是李白的“高歌取醉，縱逸起舞”，司徒空的“荒荒油云，聊聊長空”……。

幾十年以來，戈壁沙漠、胡楊綠洲、古道駝鈴是黃名芊“臥游暢神”的棲所、是“精神往來于天地之間”的道場，在那里，他如宗炳一樣置身山水之間，“含道暎物”“澄懷昧象”，他如荊浩一樣身居太行，畫山水，與山水爭神，畫草木，與草木爭魂。他描繪著沙漠的自然景觀，又將自然與胸臆結合，一筆一畫，一色一彩都如日記一樣，記錄著他的真情、他的感悟，記錄著他的人生軌跡。

張璪提出“外師造化，中得心源”。清代畫家吳歷也強調：“不將粉本為規矩，造化隨他筆底來”……。歷代畫家無不把自然作為直接的審美對象，并進行深度再現。無疑，黃名芊也遵循此道，他把沙漠景觀作為一種情感的載體，以此寄托情感，安放靈魂，因為每每想到大漠戈壁的蒼茫，他都魂牽夢繞，每每面對風沙彌漫的古道，他心底也總是泛起懷古之情，而戈壁沙漠則給他一種史詩般的壯觀，于是，黃名芊似若發現一方凈土，讓他不知疲倦，遙想神游，他繪畫風貌也經過千錘百煉之后，終于“別與古人，又別與今人”。

《大漠明珠莫高窟》

縱覽黃名芊的作品可以看到，他的畫處處都給人一種觸手可及的質感，仿佛可以觸摸的沉甸甸的沙丘、仿佛可以徜徉于晚霞余暉之中、仿佛可以身臨綠洲而遠望神游、仿佛可以聆聽到叮叮當當的駝鈴……,那是一種“沙漠步步移，風景面面觀”的真實視覺，卻比自然更真、比沙漠更美。但是，黃名芊并不僅僅留戀于真實，黃名芊認為：“真實與意境結合在一起才是一個藝術世界，因為藝術不是，也不應是現實的簡單再現，而是現實的再創造，那是對美好現實的挽留，那是對缺憾現實的修補，也是對轉瞬即逝的心境一種永恒記憶，染上了自我的色彩，也折射了一個自我的世界。”為此，黃名芊常常面對自然致力于情景合一的醞釀，在“藝術表現”與“真實存在”之間，捕捉符合自己心境的表現元素，并通過高超的技巧在“致廣大”與“盡精微”之間達到一種平衡，從而實現精微的寫實、逼真的效果，同時，并不缺乏詩意空間、情感空間，更不缺乏水墨獨有的生動性，以及隨類賦彩的神韻。黃名芊總是以獨特“沙漠皴”把“寫實”與“寫意”結合起來，他也常常以獨創的“積點成線，擴線為面”的表現方式把“精工”與“率性”結合起來，讓沙丘、天空、光影等具象之物在筆墨、色彩的變化之中，顯得美輪美奐，妙韻橫生，又充滿詩情畫意，既體現出精妙入微的寫實功力，又彰顯了“功期造化，對景造意”的自如。

在處理意象時，黃名芊講究虛與實的結合、遠與近的呼應，還著力于層次與空間的過渡，從而使意象與具象，或得于寰中、或超于象外，相融相合，而在處理具象時，黃名芊則依仗著扎實的造型能力把色彩、光影、透視等新時代藝術表現語言充分運用于具體物象之中，使自然中的沙丘、天空、光影在筆墨與色彩的輝映中因地制宜，使一處沙丘、一束光線、一抹色彩都因景而變，不套用程式，不千篇一律，很鮮活，很自然，畫面既給人一種身臨其境的視覺體驗，又給人一種妙不可言的意境。

無疑，戈壁沙漠成就了黃名芊，因為，戈壁沙灘激發了他，讓他開創了一種嶄新的藝術形式，但是，黃名芊也成就了戈壁沙漠，因為他賦予戈壁沙漠一種藝術的色彩，那色彩使荒寒富有生機、使粗獷富有內涵、使孤獨富有詩情、使蒼涼富有意境……。

如今，黃名芊足跡遍布了神州大地，眼界搜盡了古今經典，技法融通了中西神髓，他的戈壁沙漠也在“通會之際”進入了化境狀態。他以“沙漠皴”“積點成線，擴線為面”等表現手法，以放眼世界的藝術精神，集諸家優長，形成獨特的自家樣式，為他同時代的畫家帶來借鑒，也為后學者帶來參考。

（文/桑干）

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文章轉自人民日報全媒體平臺