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——編者按

書法一道，向來被視為“心畫”。觀韋斯琴的書法，如見其人，如聞其聲，如感其情。她的筆墨不是簡單的線條組合，而是心靈軌跡的物化，是內在生命的延伸。韋斯琴的書法藝術，恰如一面澄明的古鏡，映照出書寫者內在的精神圖景。那些游走于紙上的點畫，既不刻意迎合古法，也不盲目追逐時風，而是以一種近乎天真的誠實，將生命的氣息灌注于毫端。觀其書作，不必辨析師承何派，不必考證取法何人，單是那筆墨間流動的氣韻，便足以辨認出這是韋斯琴的手筆——如見故人，如聞清音。

楷書中堂 《沁園春雪》 尺寸：180㎝x90㎝，2025年6月創作

韋斯琴書法的線條語言獨具個性魅力。她運筆如撫琴，輕重緩急間自有一種韻律感。她的筆觸既有傳統帖學的嚴謹法度，又不為成法所囿，在規矩中見靈動，在約束中顯自由。細觀其字，線條或如春蠶吐絲，細膩綿長；或似驚鴻掠水，飄逸灑脫；時而若老藤盤石，蒼勁有力；時而又如新柳拂風，柔美多姿。這種線條的豐富變化，非刻意為之，而是心手相應的自然流露。韋斯琴深諳“書為心畫”之理，她的每一筆都是心緒的真實投射，是情感的自然外化。故而她的書法雖風格多變，卻始終保持著內在的一致性，讓人一眼便能辨認出“韋氏風骨”。

《快雪惠風》行楷對聯 尺寸：180㎝x22㎝x2，2025年5月創作

墨色運用是韋斯琴書法的又一精妙之處。她的墨色層次豐富，變化微妙，濃淡干濕之間盡顯自然之趣。觀其作品，墨色或如春云舒卷，溫潤華滋；或似秋潭映月，清泠透澈；時而若夏雨初霽，淋漓酣暢；時而又如冬雪覆枝，素雅高潔。這種墨色的豐富變化，非刻意追求形式效果，而是情感起伏的自然流露。韋斯琴善于通過墨色的微妙變化來表達內心的情感波動，使靜態的書法作品具有了動態的情感張力。她的墨法既有傳統的積淀，又有個人的創造，在繼承中發展，在規范中突破，形成了獨具特色的個人語言。

草書斗方《李白送韋八之西京》 尺寸：34㎝x67㎝，2025年4月創作

書法作為一門古老的藝術，最容易陷入的困境莫過于在傳統面前喪失自我。許多書家或泥古不化，或標新立異，卻難得見到如韋斯琴這般既能深入傳統內核，又能保持鮮明個性的探索者。她的書法不靠形式上的怪異來標榜創新，也不以對古人的簡單模仿來證明正統，而是在充分消化傳統養分的基礎上，讓筆墨自然流露出個人的氣質與修養。

小楷手札，尺寸：15㎝x20㎝，2025年5月創作

書法藝術的至高境界，是“人書俱老”——人與書共同成長，最終達到圓融無礙的境地。韋斯琴的書法實踐正體現了這一過程。從她不同時期的作品可以看出，筆墨語言隨著人生閱歷的豐富而不斷深化，但內在的藝術氣質卻一以貫之。這種氣質不是某種固定的風格標簽，而是一種對待藝術與生活的根本態度：真誠而不造作，專注而不拘泥，創新而不刻意。她的書法之所以能夠讓別人一眼看上去，就知道是她的字，正是因為這些作品是她生命狀態的真實記錄，每一筆都帶著她獨特的生命印記。

小楷手札，尺寸：20㎝x20㎝，2025年6月創作

墨池筆冢間，韋斯琴建構著自己的藝術世界。她的書法藝術，恰似一泓秋水，明凈而不淺薄，澄澈而見深邃，她的字，是呼吸的痕跡，是性情的顯影，是千百年文人書寫傳統的當代回響。韋斯琴的書法藝術告訴我們：真正的書法，是寫心的藝術；真正的書法家，是用筆墨修行的人。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

楷書中堂，紀念抗日戰爭勝利八十周年主題創作 尺寸：138㎝x67㎝，2025年5月創作

行書手札，尺寸：25㎝x40㎝，2023年3月創作

《坐聽仰瞻》楷書對聯，尺寸：120㎝x13㎝x2，2025年3月創作

行書手札，尺寸：40㎝x30㎝，2024年12月創作

行書手札，尺寸：40㎝x30㎝，2025年4月創作

書法家簡介

韋斯琴，1966年生于安徽蕪湖，中國書協理事、女書家委員會委員，安徽省書協副主席，安徽省文史館館員，一級美術師，蕪湖書畫院專職書畫家。1995年畢業于南京藝術學院美術系。其書法作品曾獲“第二屆蘭亭獎”一等獎、“首屆全國行書展”提名獎、第六屆全國書法展“全國獎”、全國首屆扇面書法展二等獎、第八屆中青年書法展三等獎。其散文集《六月無痕》獲“第五屆安徽文學獎”；散文集《讓我慢慢地靠近你》獲“安徽省政府文學獎”。出版有書畫集《云為詩留》和散文集《藍》等。