“謝謝上海的觀眾，讓我們感受到兩千名觀眾在一起的掌聲。也感謝上海文化廣場，給了我們整整8天的裝臺時間來準(zhǔn)備，上一次有這個待遇的劇組是《劇院魅影》?！弊蛲恚晌骶盼幕瘏^(qū)委約，西九文化區(qū)及香港話劇團(tuán)聯(lián)合制作的原創(chuàng)粵語音樂劇《大狀王》在上海文化廣場首演，導(dǎo)演方俊杰、主演劉守正和劇組所有主創(chuàng)以及演員一起登臺謝幕，向觀眾和劇場致謝。

作為此次上海西九文化周的第一場演出，整個文化廣場幾乎座無虛席。演出結(jié)束，整個劇場爆發(fā)了如雷般的掌聲，觀眾尖叫叫好，為這部原創(chuàng)作品獻(xiàn)上由衷喝彩?！安焕⑷A語音樂劇新高度”“此前的贊譽(yù)不虛”等好評也在演后紛至沓來。

原創(chuàng)粵語音樂劇《大狀王》是香港西九文化區(qū)委約制作的第一部舞臺劇。歷經(jīng)十年醞釀及精心打磨，2022-2023年在中國香港正式演出兩輪，引發(fā)行業(yè)內(nèi)外轟動，一票難求。之后在第三十一屆香港舞臺劇獎頒獎典禮上橫掃十個獎項，包括最佳制作、最佳原創(chuàng)音樂（音樂?。?、最佳填詞、最佳導(dǎo)演、最佳男、女主角和男配角（悲劇／正?。┑鹊?。該劇也因此被認(rèn)為是近兩年“華語音樂劇之光”，創(chuàng)造了香港本土音樂劇的新高峰。

此次《大狀王》來到上海演出，是“2025上海西九文化周”的重要項目之一，將從6月17日至6月29日演出近兩周。西九文化區(qū)管理局表演藝術(shù)行政總監(jiān)譚兆民坦言，這部音樂劇來到上海以及接下去的北京演出十分不易，需要調(diào)動非常多方面的資源。而香港話劇團(tuán)行政總監(jiān)梁子麒也談到，這個項目非常復(fù)雜，成本也非常之高，即使有此次西九龍文化周和匯豐保險的贊助，加之國家藝術(shù)基金的巡演資助，所有十余場票子賣完也不能全部覆蓋成本。也因此，這一次《大狀王》走出香港的巡演也十分難得。

演出前媒體見面會

不過，因為《大狀王》此前的美譽(yù)和口碑，該劇在上海的演出提前一年開票就引發(fā)了搶票熱潮。該劇也是上海文化廣場2025年“原創(chuàng)華語音樂劇展演季”首部公開的展演劇目，未演先熱，備受期待。

上海文化廣場總經(jīng)理費元洪表示，他在2019年看到這部劇的預(yù)演版時就非常贊嘆，時隔6年，這部華語音樂劇的翹楚之作能來到文化廣場十分高興，劇場因此提供很多支持，包括整整8天的裝臺和技術(shù)合成時間，希望能一起傾盡全力把最好的華語音樂劇呈現(xiàn)出來。

十年磨一劍的香港本土原創(chuàng)

音樂劇《大狀王》取材自清末廣東民間傳說，以歷史上真實存在的“廣東四大狀師”之一方唐鏡為核心原型，講述了一個關(guān)于恩怨與救贖的傳奇故事。這一形象在周星馳喜劇電影《九品芝麻官》當(dāng)中也曾以反派出現(xiàn)。因此對很多觀眾尤其粵語地區(qū)觀眾來說并不陌生。不過在音樂劇《大狀王》中，主創(chuàng)們對于方唐鏡為惡緣由的追問和對其良心的重新檢視，讓故事有了完全不同的走向。劇中所探討的“正義代價”與“人性救贖”，以及對“如何成為一個好人”這一普世課題的詰問。

對于該劇創(chuàng)作的歷程，該劇導(dǎo)演方俊杰介紹說，最早是2014-2015年期間，這部劇的作曲及音樂總監(jiān)高世章和作詞岑偉宗就想一起做一個公案劇。導(dǎo)演和演員在那段時間就開始一起加入，做了工作坊等很多創(chuàng)作工作。經(jīng)歷了四五年時間，《大狀王》2019年在香港進(jìn)行了三場預(yù)演，收獲了很多業(yè)內(nèi)和觀眾的反饋，劇組甚至做了一本反饋本，把每條觀眾意見收錄其中。

導(dǎo)演方俊杰

作曲、音樂總監(jiān)高世章

又經(jīng)過幾年打磨，2022-2023年，《大狀王》在香港進(jìn)行了兩輪公演，好評如潮。在第二輪演出中后期，因為小紅書等網(wǎng)絡(luò)評論，很多內(nèi)地觀眾特地趕到香港觀看這部劇。甚至有熱情劇迷，連著三個周末從北京往返香港三刷《大狀王》。時隔兩年，這部原汁原味的粵語音樂劇《大狀王》，終于得以來到上海北京巡演。

劇組也為了此次內(nèi)地首秀，用公開選角的方式又有了一組新卡司，兩組演員陣容將共同完成此次巡演。

香港話劇團(tuán)的資深演員、助理藝術(shù)總監(jiān)劉守正從第一版就開始主演“方唐鏡”，憑借其爐火純青的演技，將人物復(fù)雜性與人性深度刻畫得入木三分，成為全劇敘事與情感共鳴的“定海神針”。尤其是他在舞臺上的松弛感和幽默感，讓這部劇又添了幾分獨特的喜劇性。

在談及和另一組的方唐鏡扮演者梁仲恒有何差別時，導(dǎo)演方俊杰笑說，首先他們的身高體型非常不一樣，而且不同的演員在舞臺上會有很不同的演繹，不同的感覺，會給觀眾很多新鮮感。劉守正自己也笑談，我看梁仲恒的表演時，覺得他那種喜感和我的非常不同，“真的每個演員都會給人物帶來不一樣的感覺”。

一部古今中西融會貫通的華語音樂劇

誕生于香港和粵語文化的土壤，《大狀王》是一部非常具有“香港文化”特色的作品。

整個故事就植根于中國傳統(tǒng)文化，將傳統(tǒng)的公案題材放置在廣東文化的背景下，地道的粵語方言和唱詞，更讓這個故事十分具有地域文化特色。

但全劇快節(jié)奏的敘事，變化多樣的場景編排，古典與現(xiàn)代交融的舞臺美學(xué)，輕松跳脫的輕喜劇風(fēng)格，又都極具當(dāng)代音樂劇質(zhì)感，深受當(dāng)代觀眾喜愛。整部劇三個小時，劇情在嬉笑怒罵、陰陽善惡間跳進(jìn)跳出，讓觀眾笑淚交織，在藝術(shù)性、觀賞性、趣味性、通俗性和商業(yè)性上都有很好的平衡。

作為黃金曲詞組合，高世章和岑偉宗在這部劇中運用了非常多傳統(tǒng)粵劇元素，并與西方音樂劇形式進(jìn)行了創(chuàng)新融合。高世章對于音樂劇和粵劇都有豐富的創(chuàng)作經(jīng)歷，整部劇有19首歌曲，音樂曲風(fēng)十分多元，如同香港文化的縮影，不僅東西并置，古今交融，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，流行與藝術(shù)，都在這部劇中碰撞交織。戲曲、交響樂，流行民謠、電子樂，說唱搖滾、滑稽歌甚至佛教音樂，各種音樂形式都在這部原創(chuàng)音樂劇中較好共存。

劇中也有很多中國傳統(tǒng)演劇和戲曲的元素。全劇以“說書人”的一首定場詩開場，搭配漸強(qiáng)的戲曲鑼鼓點，將觀眾拉入清代公堂當(dāng)中；開場長達(dá)18分鐘的“申冤”段落，更通過粵劇唱白、數(shù)白欖（粵語快板）與多聲部合唱的穿插，實現(xiàn)臺詞和音樂的流暢切換。全劇的唱詞更是受到粵劇傳統(tǒng)唱詞的影響，非常具有粵語文化的特點。

在上海西九文化周開幕式上，西九文化區(qū)管理局董事局主席唐英年表示，“這次我們文化周選的節(jié)目，主要是想表現(xiàn)香港作為一個中外文化藝術(shù)的交流中心，有著非常多元的文化藝術(shù)表達(dá)?！倍洞鬆钔酢?，無疑是其中最契合中西交流和多元文化的香港代表。