中華獨(dú)有的一向藝術(shù)——書法，歷時(shí)千年沉淀，誕生無數(shù)的佳作、巨匠，因群星過于浩瀚，諸多高手遭到忽視，后世鮮有人知，譬如元朝時(shí)期，趙孟頫的摯友，鮮于樞草書水平，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過他，

這點(diǎn)趙孟頫自己承認(rèn)，曾說：“余與伯機(jī)同學(xué)草書，伯機(jī)過余遠(yuǎn)甚，極力追之而不能及”，而鮮于樞有位徒弟，水平較之更高，堪為草書界一匹“超級(jí)黑馬”。

此人就是邊武，邊武的史籍記述，頗為稀有，僅知曉他，字伯京，號(hào)甬東生、玉蓑漁者，書法專學(xué)鮮于樞，繼承古法，同老師一樣，高舉“復(fù)古”大旗，筆法純正，氣息高遠(yuǎn)，對(duì)于“懸腕法”掌握的極其熟練。

據(jù)說，邊武臨摹的鮮于樞作品，能以假亂真，足以見水平之高妙，他的傳世法帖，數(shù)量不多，最精妙的一幅，就是晚年時(shí)期，所寫的《草書千字文》，此乃罕見墨跡，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

遠(yuǎn)筆以肩帶肘、肘運(yùn)腕，濃墨時(shí)而沉郁，似金錠墜淵，時(shí)而枯筆飛白，若云氣蒸騰，濃淡交織，變幻靈動(dòng)，字字陰陽沖和，豪放而沉著，至于結(jié)體，依舊效仿古人，險(xiǎn)中求穩(wěn)。

有的橫向極盡舒展，有的縱向驟縮，如弓弦緊繃，字體之間，也不斷交錯(cuò)縱橫，為章法提供韻律、節(jié)奏，比如“佐時(shí)阿衡”4字，“時(shí)”的“日”部，簡為三角框，“寸”最后一筆，絞轉(zhuǎn)下拉，連接下一字。

故而“時(shí)”和“阿”連成一個(gè)字組，體勢相當(dāng)，線條和筆法也基本相同，反觀最后的“衡”與之分離，體勢開闊，筆畫恢弘，造成一種波折起伏的節(jié)奏感，更具動(dòng)勢和藝術(shù)活力。

這般高妙、純正的草書水平，整個(gè)書法界罕見，尤其是宋朝之后，真跡大多流散，能充分悟透，且不會(huì)過于刪減的作品極少，真以境界、筆法論就，張旭和懷素，也未必能及，可惜名氣偏弱，知道他的人不足1%

晉唐的草書法帖，大多是拓本，或者字跡漫漶，不利于學(xué)習(xí)，這幅《草書千字文》囊括系統(tǒng)、完善的古法同時(shí)，還是罕見的墨跡傳世，完整無損，字字清晰，細(xì)節(jié)也盡數(shù)可察。

不夸張的說，堪為學(xué)草者“必備之作”，可時(shí)常臨摹，學(xué)習(xí)古人“懸腕法”，以腕力運(yùn)筆，字跡沉著自如，掌握古法，以及傳統(tǒng)的藝術(shù)之美，真正夯實(shí)基礎(chǔ)，奠定審美，日后無論是深造名帖，還是自我創(chuàng)作，皆不離正軌。

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