當看到蘇諒這個全新角色用提線木偶來介紹童年的自己時，我還是可以接受與理解的。

畢竟為了一個配角搞一艘船并遠赴異域拍攝，這樣的動靜與資金投入還是太大了。

而用這樣一種自說自話的方式，不僅能讓蘇諒說出自己的心聲，也能最大限度將錢用在刀刃上。

可當我看到這段用卡通動畫方式來介紹童年魚承恩的倒敘時，那種埋藏在內心深處對倒敘濫用的不滿便徹底爆發了。

到底是出于一種怎樣的考慮，才會在整部電視劇都是真人出演的情況下，突然加入一段用動畫制作的劇情呢？

是在資金鏈上出現了問題？還是因為某些角色，不得不在只有幾天時間的情況下，用動畫重新設計一段倒敘呢？

細品之下，從這段卡通動畫出現之后，那個幾乎從《長安的荔枝》開播之后就一直占據了話題焦點的阿彌塔，便如泥牛入海般幾乎完全消失了。

除了那場必須要由她來手刃殺父仇人的戲不得不出來之外，剩下的便是用一封寫給李善德的信，完成了她的這場《長安的荔枝》之旅。

比起阿彌塔最后因爭議性太大而草草收場，作為《長安的荔枝》后半段重要的反派人物，魚承恩這個角色雖然一直堅挺到了最后一集，卻終究難逃替右相背黑鍋的下場。

可這段用動畫詮釋的倒敘，在為魚承恩設定了一個近乎于惡魔般的形象之后，卻無法改變那些早就拍好的真人戲碼。

無論從哪個角度來看，成年后的魚承恩，都與動畫中那個時常會展露出另外一個自己的孩子大相徑庭。

雖然魚承恩是一個徹頭徹尾的大反派，可無論怎么解讀這個內侍采買的角色，都無法與那個少年時期親手燒死自己父親的惡魔聯系在一起。

即便是成年后的他手拿珠釵，也無法從他的言行與目光中，看出他竟然是一個如惡魔般的人物。

即便成年后的魚承恩明白了隱藏，可這種骨子里的惡，怎么可能是一句隱藏就可以敷衍的呢？

即便他可以隱藏真實的自己，卻又為何連一場私底下展現自己“惡的一面”的機會都沒有呢？

通過對阿彌塔最后的草草收場，以及這段卡通動畫版倒敘的解讀來看，《長安的荔枝》可能會成為小說改編歷史上最讓人遺憾的一次改編。

為了讓電視劇的時長滿足播放集數的要求，《長安的荔枝》不僅硬生生加入了鄭平安、左相、右相、何有光等人之間斗爭的全新故事線，更將原本那些活著的人，一個又一個給改沒有了。

可即便是如此，當35集的《長安的荔枝》終于開播之后，當所有人都以為可以有個圓滿的結局時，誰又能想到這個全新的女性角色阿彌塔，以一己之力不斷掀起一波又一波的話題焦點。

或許正是面對這樣的現實，面對已經潑出去的水，面對遲遲無法公布的調查結果，最終才有了阿彌塔草草收場的大結局，才有了最終幾集的邏輯，更起之前更加混亂的大結局。

或許魚承恩本不該承受這樣的惡名，或許作為一個采買內侍他只是壞并不是惡。

可為了彌補阿彌塔草草收場的空缺，或許這段將魚承恩詮釋成惡魔的倒敘，只是無奈之下用來頂替阿彌塔的權宜之計。

既然最終的魚承恩，總歸還是要背右相的黑鍋，那么在此之前讓他背上一個墮入魔道的名聲也就無傷大雅了。

關于《長安的荔枝》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

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