文|巴城

今天的料，不僅僅很猛，還很足。就不繞來繞去了，直接開始。

嗯，她就是新生代知名作家常怡。

下面是她的簡介：

從簡介來看，常怡確實是一位很有成就的兒童文學作家，她不僅獲得過冰心文學獎的第一名（2008年），還獲得過騰訊?商報華文好書年度獎、中版年度好書、桂冠童書等多項權威獎項，其作品連續入選國家新聞出版署的“向全國青少年推薦百種優秀圖書”，2017年至2020年連續五屆入選當當網年度影響力作家。

文學界的一些大作家給了常怡的作品很高的評價。

比如著名作家畢淑敏說：常怡寫的童書，猶如山澗小溪，清澈美好，蹦蹦跳跳不拘常法地向前進行，干凈而又力量......

比如著名兒童文學作家曹文軒說：常怡的童話里充滿了夢幻色彩，在她心中幻想和現實并沒有差別，能把它們寫在紙上，幻想也就成了現實......

我發覺現在的一些名家，吹捧起別人的時候，總是喜歡夸夸其談，把別人的作品吹得牛都在天上飛。

常怡出版的作品都是暢銷級別的，要么是能拿各種獎項，要么是被文壇的名人大力推薦，說她是當紅青年作家，一點都不夸張。

她影響力比較大的作品是《故宮里的大怪獸》《故宮怪獸談》《敦煌奇幻旅行記》，其中的《故宮里的大怪獸》這本書得到了眾多名家的推薦，比如上面提到的畢淑敏和曹文軒。

接下來，一起看看她的《故宮里的大怪獸》《故宮怪獸談》到底“借鑒了”多少個作家的作品？

先來扒《故宮里的大怪獸》吧：

一、日本兒童文學作家安房直子的作品《安房直子童話》被常怡經常“借鑒”。

1、圖1原著中描述的是小夜撿了一顆珍珠，當成耳環戴在了自己耳朵上。在《故宮里的大怪獸》這本書里成了小學生李小雨在故宮撿到了一個神奇的寶石耳環。爆料者“抒情的森林”強調說，這個細節成為了《故宮里的大怪獸》里的核心設定，后面所有的故事都是基于這個核心設定，即李小雨戴上耳環后能聽到怪獸說話，并且一口氣寫了18本書。

2、《故宮里的大怪獸》第六冊和安房直子的《黃昏里的向日葵》（2004版）的對比圖：

3、《故宮里的大怪獸》第七冊和安房直子的《野玫瑰的帽子》的對比圖：

其實還有很多關于安房直子被常怡“借鑒”的證據，圖片太多了，她“借鑒”得最多的就是安房直子的作品。整理起來頭疼，感興趣的朋友可以去小紅書“抒情的森林”里那里看。

二、上世紀五十年代世界級的科幻小說大師羅伯特.謝克里的作品也被“借鑒”了。

下面請看《故宮里的大怪獸》第七冊第10章《麻煩鳥》和羅伯特?謝克里的短篇小說《保護》的對比圖：

三、美國作家喬治.R.R.馬丁的《冰龍》里的東西也被常怡“借鑒”了。

《故宮里的大怪獸》第八冊第一章和《冰龍的對比圖》：

《冰龍》的中文版于2016年在中國出版，而《故宮里的大怪獸》第八冊是2018年4月出版發行。請大家細品，再細品。

四、這里顯示的證據是常怡“借鑒”了英國作家伊恩.麥克尤恩作品里的東西，《故宮里的大怪獸》第9冊和伊恩.麥克尤恩的小說《夢想家彼得》存在多處相似的地方。

下面直接上對比圖：

五、這一次，常怡的目光終于放在了中國作家的作品上了，她盯上的是葉廣苓的短篇小說《后罩樓》和中篇小說《豆汁記》了。

來看看《故宮里的大怪獸》第11冊和葉廣苓的《后罩樓》《豆汁記》的對比圖：

從上面的證據可以看出，常怡的第一部首都故宮童話書就是這樣“操作”出來的，東拼西湊，“借鑒”了東家再“借鑒”西家，“借鑒”了南家再“借鑒”北家，“借鑒”的比例高得令人驚嘆。

對了，《故宮里的大怪獸》這本書正在參加第十二屆全國優秀兒童文學獎的評獎活動，已經入選，排名20號，目前正在公示期。

一本“借鑒”得如此夸張的書是怎樣過了出版社的審核？又是怎樣成為暢銷書的？據說銷售量早已經超過百萬的紀錄，國內很多中小學校也都在大力推薦。

明知道自己的作品存在那么多的問題，常怡居然敢拿去參評全國優秀兒童文學獎，而且還過了審核關。假如這樣的作品都能獲獎，那真是兒童文學的恥辱。

接下來扒一扒常怡的《故宮怪獸談》了。

一、這個有意思，輪到了英國女作家JK羅琳和《哈利.波特》被薅了，哈迷們懵逼了吧？

下面是《故宮怪獸談》第二冊《影子學?！泛汀豆ㄌ嘏c魔法石》第十章的對比圖：

就這樣七拼八湊的高仿作品，竟然還被稱之為“中國版哈利波特”！按照這個說法來說的話，常怡也應該被稱之為中國版的JK羅琳了。

二、這里顯示出來的是，常怡“借鑒”了全球暢銷15年、銷量達千萬冊的《天藍色的彼岸》，這本書是很多人童年時的陪伴。作者是世界聞名的英國作家艾利克斯.希爾。

下面來看《故宮怪獸談》第二冊和《天藍色的彼岸》的對比圖：

除了《天藍色的彼岸》這一本書之外，艾利克斯·希爾的另一本書《躲藏的人》，也被常怡拿走了一些東西。

現在來看《故宮怪獸談》第一冊和《躲藏的人》的對比圖：

三、慢慢看，常怡這次盯上了美國作家安德魯.克萊門斯的處女作《我們叫它粉靈豆》，雖然是處女作，但這本書2006年在美國的銷量就突破了200萬冊。

下面來看《故宮怪獸談》第二冊第1章和《我們叫它粉靈豆》的第1章的對比圖：

四、這個厲害，常怡盯上了美國科幻小說作家羅杰.澤拉茲尼的作品了。

《故宮怪獸談》第三冊第8章《怪獸的棋局》和第十八章《察馬奶奶》與了羅杰?澤拉茲尼的《獨角獸的棋路》，前者寫的圍棋，另一個寫的是象棋。下面請看對比圖吧：

五、這一次，常怡“借鑒”的是英國科幻小說作家尼爾.蓋曼的作品。

下面是《故宮怪獸談》第三冊第7章《夢的那邊》和尼爾?蓋曼的《捕夢》對比圖：

扒到這里，實在扒不動了。常怡的《敦煌故宮奇幻旅行記》，也“借鑒”了一些外國作家的東西，就不再上圖了。

如果是偶爾的極少量地“借鑒”一下其他作家作品里的東西，還勉強說得過去。但像常怡這樣大量的“借鑒”其他作家作品里的東西，幾乎每一本書里面都有很大比例的“巧合”，這樣的“借鑒”，差不多已經在抄襲的邊緣了。

因此，常怡被實錘并不是偶然，而是必然！

當下有一些年輕作者跟常怡一樣聰明，他們基本上只搬外國作家的作品里面的句子、情節等，然后在各大文學期刊發表那些東拼西湊制造出來的作品。

他們都知道搬外國作家的東西幾乎沒有風險，更加的隱蔽和難以發現。

常怡的書都是暢銷級別的，因此可以估計有很多中國的孩子都讀過她的作品。在孩子們的眼睛里，世界是干凈清澈的，像童話世界那么的美麗、純真。但他們不知道的是常怡阿姨的童話故事竟然是粗制濫造、東拼西湊制作出來的。

真正的童話故事，是一個充滿童真和幻想的童話世界，那些文字應該是真誠而又純粹的，是充滿生命力的。童話里的經典人物，很有可能影響小讀者們的一生，包括他們的認知和世界觀。

就像我們小時候看的童話故事，安徒生的《賣火柴的小女孩》讓我們懂得了憐憫和愛；普希金的《漁夫和金魚的故事》，讓我們懂得了不要過于的索取......

那些經典的兒童文學作品是我們的童年時代的精神糧食，滋養了我們的童年。

而常怡這樣的兒童文學作家，給現在的孩子們“奉獻”了什么？

是粗制濫造、東拼西湊的“精神糧食”，這樣的“糧食”，就跟當下的一些高科技狠活制造出來的零食一樣，沒有任何的營養價值。

當常怡的小讀者們長大后，也許有一天會發現當年常怡阿姨給他們看的童話故事，居然是東拼西湊、粗制濫造出來的，他們會不會覺得自己的童年挺可笑，讀的書都是假冒偽劣產品。

更可怕的是，他們也許會羨慕常怡擁有高超的拼湊技術，能拼湊出暢銷的童話故事，換來巨大的成功。他們也去效仿常怡，去拼湊出暢銷的童話故事，然后再去欺騙新一代的孩子，以此名利雙收。

一切都有可能！

從某種意義上來說，文學作品也是產品，尤其是暢銷的文學作品。暢銷的文學作品不僅可以給作者帶來豐厚的收入，從而獲得財富自由，也會給社會帶來積極正面的影響。

現實中有很多認真寫作的作家，包括已經有了一些名氣的作家，他們嘔心瀝血寫出來的作品，發行量非常的少，甚至還要自掏腰包來出書。而常怡粗制濫造、東拼西湊制造出來的“假貨”，居然可以做到全國暢銷，有的已經接近千萬級的銷量。

真貨無人問津，假貨卻大行其道，這到底是誰的悲哀？還是哪里出了什么問題？

當下是一個繁榮的商品社會，誠信就是最好的通行證。商家要誠信經營，服務好每一個顧客。作家更要誠信經營，用心寫好自己的每一篇作品，既對得起自己，也對得起每一個支持自己的讀者。

最后，我要呼吁的主要是以下兩點：

第一，希望國內的所有的文學期刊以及出版社，在對待稿件的時候應一視同仁，決不能因為作者有一定的名氣，或者有背景的人，就放寬審核的標準。如有條件，可以建立一個完善的查重系統。

第二、請本文提到的知名的兒童文學作家常怡面對公眾的質疑和批評，用真誠的態度公開回應和澄清一下。謝謝！