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誰能想到，這部由陳可辛執(zhí)導(dǎo)，集結(jié)章子怡與楊冪等一線大咖的《醬園弄》，上線多日票房才艱難突破兩億關(guān)口，如今預(yù)測總票房仍呈下滑態(tài)勢。

無獨(dú)有偶，4月初馮小剛與趙麗穎合作的《向陽·花》，最終票房也僅停留在2.3億。

反觀當(dāng)下“導(dǎo)演票房榜”，新生代導(dǎo)演餃子與陳思誠已強(qiáng)勢占據(jù)前兩名。

這兩位嶄露頭角的新導(dǎo)演，愣是把陳可辛、馮小剛這些拍了幾十年電影的老江湖甩在了身后。

這一切似乎表明了一個道理：中國已經(jīng)迎來了“新導(dǎo)演”時代！

本文信源來自權(quán)威報(bào)道【電影醬園弄懸案官方賬號、極目新聞、百度百科等】（詳細(xì)信源附在文章末尾），為提升文章可讀性，細(xì)節(jié)可能存在潤色，請理智閱讀，僅供參考！

一、再見了，陳可辛

近期上映的《醬園弄》，盡管集結(jié)了章子怡、楊冪、趙麗穎、易烊千璽等一眾大咖，卻依舊未能達(dá)到預(yù)期的票房成績。

上線多日才艱難突破了兩億大關(guān)，觀眾給出的評價(jià)更是差評居多。

不少觀眾批評影片人物眾多，反而導(dǎo)致了故事線混亂，未能講好一個完整的故事。

但在中國電影的浩瀚星空中，陳可辛曾是最耀眼的星辰之一。

深耕電影行業(yè)近 40 載，他不僅是一位技藝精湛的導(dǎo)演，更是名副其實(shí)的“影帝影后孵化器”。

無數(shù)演員在他的鏡頭下綻放光彩，斬獲金馬、金像等重量級獎項(xiàng)，其中一些演員甚至憑借他的作品捧回了職業(yè)生涯中唯一的獎杯。

1996年，一部《甜蜜蜜》橫空出世，成為陳可辛導(dǎo)演生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也讓他成功躋身一線導(dǎo)演行列。

這部跨越香港與紐約的愛情史詩，用細(xì)膩的筆觸描繪了小人物在時代洪流中的愛情與命運(yùn)。

影片中，張曼玉飾演的 “李翹”在紐約街頭追逐黎明飾演的“黎小軍”的場景，成為影史經(jīng)典，至今仍讓觀眾為之動容。

憑借這部作品，張曼玉一舉奪得金像獎最佳女主角，陳可辛也斬獲金像獎最佳導(dǎo)演。

盡管黎明在《甜蜜蜜》中未能獲獎，但2002年，兩人再度攜手合作《三更之回家》，黎明終于憑借出色的表演摘得金馬影帝桂冠，彌補(bǔ)了當(dāng)年的遺憾。

2005年，陳可辛帶著《如果?愛》轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地市場，再次展現(xiàn)了他發(fā)掘演員潛力的獨(dú)特眼光。

周迅在他的指導(dǎo)下，憑借該片一舉拿下金馬獎和金像獎雙料最佳女主角，演技備受認(rèn)可。

三年后《投名狀》的上映，更是讓陳可辛成為繼張藝謀之后，第二位在中國內(nèi)地票房跨入2億俱樂部的華人導(dǎo)演。

之后在2013年，由陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《中國合伙人》橫空出世。

這部以創(chuàng)業(yè)為主題的電影不僅收獲了5.4億的票房佳績，更讓黃曉明一躍成為了金雞、百花、華鼎三料影帝，再次印證了陳可辛“造星”的實(shí)力。

然而，電影市場風(fēng)云變幻，曾經(jīng)的輝煌并不總能延續(xù)。

《奪冠》上映后，雖然票房表現(xiàn)尚可，但口碑卻呈現(xiàn)兩極分化的態(tài)勢，引發(fā)了觀眾的諸多爭議。

2023年由陳可辛執(zhí)導(dǎo)的電影《長沙夜生活》，票房更是只有兩千多萬，未能掀起太大的波瀾。

二、再見了，馮小剛

1984年，馮小剛以劇情片《生死樹》美術(shù)助理的身份初入電影圈。

次年被調(diào)入北京電視藝術(shù)中心，成為了一名默默耕耘的美工師。

彼時的他，像塊等待雕琢的璞玉，直到一場劇本危機(jī)讓他鋒芒初現(xiàn)。

《生死樹》職員表

當(dāng)鄭曉龍劇組在17集劇本籌備時陷入僵局，身為美工的馮小剛大膽自薦修改劇本。

這一舉動在當(dāng)時看來無異于“跨界挑戰(zhàn)”，引來不少同事質(zhì)疑，好在鄭曉龍獨(dú)具慧眼，給了他施展才華的機(jī)會。

幾年后，《編輯部的故事》在開拍前劇本卻意外丟失，馮小剛又一次挺身而出，協(xié)助了王朔救場。

之后更是因此原由多次與王朔攜手拍攝電影，從王朔身上學(xué)到了不少。

這段經(jīng)歷也應(yīng)了鄭曉龍后來的評價(jià)：“馮小剛拍電影的看家本領(lǐng)，都是模仿王朔的這個能力。”

1997年，馮小剛迎來了職業(yè)生涯的高光時刻。

他將大膽嘗試在內(nèi)地尚屬空白的賀歲片領(lǐng)域，帶著《甲方乙方》為內(nèi)地的電影界引入了“賀歲片”概念。

籌備期間質(zhì)疑聲此起彼伏，可誰也沒想到，這部充滿市井煙火氣的喜劇，竟像一顆重磅炸彈，在票房市場炸出3600萬的驚人成績。

自此，“馮氏賀歲片”成為金字招牌，馮小剛也憑借獨(dú)特的京味幽默與接地氣的敘事風(fēng)格，在電影圈站穩(wěn)腳跟。

雖然他的成名之路比張藝謀、陳凱歌晚了些，但后來居上的他，很快就與這兩位大導(dǎo)演形成分庭抗禮之勢。

那段意氣風(fēng)發(fā)的歲月里，馮小剛甚至公開表示，自己無論是拍娛樂片還是嚴(yán)肅題材，都有觀眾買賬，已經(jīng)到了“獨(dú)孤求敗”的境界。

然而，近年來中國商業(yè)電影蓬勃發(fā)展，新導(dǎo)演、新題材層出不窮，可作為賀歲檔開創(chuàng)者的馮小剛，卻似乎陷入了創(chuàng)作瓶頸。

2019年的電影《只有蕓知道》票房慘淡，僅僅只有1.59億。

兩年后，馮小剛轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視劇行業(yè)執(zhí)導(dǎo)的《北轍南轅》更是口碑與收視率雙雙爆冷。

之后在2023年，由馮小剛執(zhí)導(dǎo)的兩部電影上映后都成績慘淡。

《忠犬八公》只收獲了2.7億票房，而《非誠勿擾3》更是才堪堪跨過億元大關(guān)。

今年4月初，他攜手實(shí)力派演員趙麗穎推出了電影《向陽花》。

2.3億的票房雖不算差，但遠(yuǎn)未達(dá)到名導(dǎo)與實(shí)力演員強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合應(yīng)有的預(yù)期。

曾經(jīng)那個引領(lǐng)市場風(fēng)向的馮小剛，如今似乎也在逐漸走下坡路。

與此同時，那些新生代的導(dǎo)演們正以勢不可擋的姿態(tài)橫空出世。

從左到右依次為：陳思誠、餃子、郭帆

三、“新導(dǎo)演”時代

陳思誠手握《北京愛情故事》《唐探》系列等12部作品，用詼諧幽默的敘事與精妙的推理架構(gòu)，累計(jì)斬獲了161.52億的票房。

他本人也一舉超越張藝謀、陳凱歌等影壇泰斗，穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)導(dǎo)演票房榜亞軍之位。

郭帆則憑借《流浪地球》系列，以天馬行空的科幻想象、震撼人心的視覺奇觀，輕松攬下80多億票房，樹立了國產(chǎn)科幻電影新標(biāo)桿。

之后他更是深耕影壇，陸續(xù)推出多部佳作，憑借103.28億票房躋身導(dǎo)演票房榜單第八，成為了行業(yè)公認(rèn)的中堅(jiān)力量。

但要說最驚艷的“票房神話締造者”，非餃子莫屬。

2019年，《哪吒之魔童降世》如一匹橫空出世的黑馬，打破大眾對國產(chǎn)動畫的固有認(rèn)知。

那句“我命由我不由天”的吶喊，直擊無數(shù)觀眾的心靈，最終以50.35億元的傲人成績刷新了國產(chǎn)動畫票房紀(jì)錄，讓餃子一躍成為備受矚目的新銳導(dǎo)演。

四年磨一劍，之后上映的《哪吒之魔童鬧海》更是全方位升級，技術(shù)上精益求精，內(nèi)容上也跌宕起伏。

影片上映后，迅速掀起觀影狂潮，最終154億+的票房成績不僅助餃子登頂導(dǎo)演總票房榜首，更以超出第二名40多億的巨大優(yōu)勢，書寫了影史傳奇。

相較之下，曾經(jīng)的那些影壇巨擘們在榜單上的排名略顯落寞。

周星馳位列第21名，馮小剛緊隨其后排在第22名，陳可辛更是連總榜的前50都沒進(jìn)。

也就徐克、張藝謀、陳凱歌三位大導(dǎo)排名較好，分別占據(jù)了榜單的第三、第四、第五名。

但細(xì)究便知，在他們幾十年的創(chuàng)作生涯中，不乏主旋律題材的深耕，這些作品往往承載著厚重的社會意義與文化使命，與新生代導(dǎo)演的商業(yè)爆款有著不同的創(chuàng)作邏輯。

那為何新生代導(dǎo)演的電影能異軍突起呢？

究其根源，是電影消費(fèi)主力軍的更迭。

年輕觀眾逐漸掌握話語權(quán)，他們追求新奇的觀影體驗(yàn)，樂于接受打破常規(guī)的敘事與風(fēng)格。

而部分老一輩導(dǎo)演，如陳可辛、馮小剛，因創(chuàng)作理念與審美觀念未能及時貼合年輕群體，導(dǎo)致作品與市場需求產(chǎn)生隔閡。

更重要的是，新生代導(dǎo)演展現(xiàn)出對作品近乎偏執(zhí)的匠心。

餃子為了《哪吒》系列的特效細(xì)節(jié)，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)日夜攻堅(jiān)，當(dāng)鎖鏈特效達(dá)不到預(yù)期，他們廢寢忘食，反復(fù)打磨，最終呈現(xiàn)出靈動逼真的視覺效果。

反觀部分老一輩導(dǎo)演，陳可辛在《醬園弄》路演時“演員拍不好就改劇本”的言論，暴露出創(chuàng)作態(tài)度的隨意。

鄧小剛在票房遇冷后，非但不反思自身，反而指責(zé)“大批垃圾觀眾”的話語，更是寒了無數(shù)影迷的心。

在現(xiàn)在的電影市場，觀眾們喜歡的是那些獨(dú)具匠心、勇于做出改變的“新導(dǎo)演”，而不是那些對待作品敷衍了事、不跟進(jìn)新時代的“舊導(dǎo)演”。

結(jié)尾

新老導(dǎo)演的交鋒，不僅是票房數(shù)字的比拼，更是創(chuàng)作理念與時代審美的激烈碰撞。

都說時勢造就英雄，但其實(shí)唯有實(shí)力才是硬道理。

就算時勢再好，沒有實(shí)力一切都是空談。

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