在很多人眼中，王羲之的字以瀟灑妍美著稱，他擅長寫小行草、小楷，對于狂草、大草就“無能為力”了。央美教授王鏞就曾經指出：“王羲之的字寫不了大氣象的作品”并指出這是時代所限，不是王羲之個人的原因。

事實果真如此嗎？梁武帝曾評價王羲之字“如龍跳天門，虎臥鳳闕。”以龍、虎形容其字，正說明他做到了剛柔并濟、開合自如，雄強與內斂齊備。而且，如果我們欣賞《大道帖》以及《淳化閣帖》中王羲之其他作品，也能發現他完全可以寫大草，只不過見過的人太少了而已。

不過，大草和狂草是有不同的，而在近期，日本公開了王羲之一件狂草書，引發世人熱議。此作可以說“顛覆”了世人對王羲之的印象，它便是《天朗帖》，也即《草書黃庭內景經》。

作為王羲之僅存的狂草作品，書壇見過的人不足1%，甚至有些人還認為這是黃庭堅的作品。事實上，《天朗帖》曾被啟功先生鑒定過，認為它就是王羲之作品，只不過張旭、懷素、黃庭堅都從中汲取筆法，所以風格上相似。

此作不僅是羲之僅存狂草，也是他唯一存世的大字草書，更是整個東晉南朝僅存的大字狂草。全卷縱約26厘米、橫超過3米，洋洋灑灑數十行、近千字，字徑小的有4厘米，大的甚至有10厘米左右，一改昔日中正平和的基調，大開大合、狂肆縱逸，令人拍案叫絕。

張旭從此作中學到了筆畫的肥勁圓轉，懷素從中學到了絞轉連帶和起收無痕，而黃庭堅的“長槍大戟”“蕩槳筆法”，實際上也導源于此作，因此，稱《草書黃庭內景經》為狂草書的“祖師爺”并不為過。

此作筆法豐富，起筆藏露順逆出筆自然，入紙后旋即以中鋒行進，筆畫粗細對比明顯，輕重、遲澀、疾徐變化自然，有“錐畫沙”的勁挺，又有“屋漏痕”的澀勁。絞轉連帶，牽絲飛白更增添視覺張力。筆畫的中段因腕力震顫形成“枯藤盤曲”的質感。長捺提按幅度大，粗細鮮明。收筆驟提，較張旭、懷素更顯“力透紙背”的骨力，能訓練學習者對筆鋒的精準控制，糾正浮滑無骨。

結字上將“疏密聚散”推向極致。“天”字上橫夸張拉長，下部緊縮，捺畫疏朗，兜底穩住重心，這種因勢賦形的結構，可以看出王羲之對空間節奏極強的把控。孫過庭稱王羲之草書“變動猶鬼神”，此作既備狂草技法規范，又開以情馭筆的先河，學之能夯實筆力根基，又便于我們領悟張旭、懷素的草法。

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