程可則書法，在通篇上，有著穿插，有著顧盼，尤其是前后的對比，是十分突出的，同時，我們也能夠看到，這種布局上的特點，也已經超越了行列限制，實現了一種自由感，橫無行，豎無列，這種錯綜復雜的現象，著實讓人佩服。

相信，你看到這樣的布局特點，也會有一番感想的，也會有自己的感觸的，也相信，這樣的布局特點，對我們今后的書法創作，也會有著積極的促進作用的，也希望你在今后的書法創作中，能夠靈巧地應用，寫出一種新高度。

在這幅作品中，開篇第一個字，就已經將氣勢拉滿了，第一個橫筆寫得不僅短小，而且傾斜而上，而第二個橫筆，雖然比較長一些，但是，你會看到，這兩個橫筆，也是呈現出一種平行的狀態，很是有視覺沖擊力。

在中華文明的悠久歷史中，書法藝術以其獨有的韻味，傳承了數千年的文化精華。清朝初期的書法家程可則，盡管其作品流傳至今的不多，但他的書法技藝之精湛、風格之獨樹一幟，至今仍備受贊譽。本文將引領您深入了解這位書法巨匠的生平，一同體驗他筆下所蘊含的風雅與情趣。

程可則自幼便顯露出非凡的文學才華，被譽為“神童”。他的官場生涯始于順治九年（1652年），以優異的成績進入官場，順治時期任職九年，康熙時期又服務了十二年，直至五十歲逝世。盡管官場生涯一帆風順，但他對書法藝術的熱愛并未因此減退，反而在公務之余，更加專注于書法的研究與創作。

雖然程可則的作品流傳下來的不多，但每一件都是精品，被各大博物館珍藏。香港中文大學文物館、香港藝術館、廣東省博物館、新會博物館以及河北博物館都收藏了他的書法作品，形式多樣，尤其以行草書最為人所稱頌。這些作品不僅顯示了程可則深厚的書法功底，還透露出他獨特的藝術個性和審美追求。

廣州藝術博物院收藏的程可則草書立軸，是他晚年極具個性的代表作。作品題款：“為建奇親翁書壽，可則。”可以感受到深深的家庭情感和美好的祝愿。在書法風格上，程可則的作品與明代著名書法家祝允明有相似之處，但更顯秀逸，以簡約見真，形成了自己獨特的藝術風格。

從這幅草書立軸來看，字體大小不一，縱橫交錯，如同江河奔流，氣勢磅礴。在字形結構上，程可則追求在穩定中尋求變化，開合有度，收放自如。例如“樓、掇仙、花、龍”等字，多采用橫勢，顯得寬博而外展；而“井、茸”等字則以懸針豎取縱勢，形態各異，變化多端。在筆法上，他追求“虛和”，強調“不欲使一實筆”的原則，點畫呼應，線條流暢而有力度，起筆、收筆及轉折處提按分明，展現了卓越的書法技藝。

在墨法上，程可則擅長使用淡墨，淡墨中透出墨光，既保持了畫面的清新雅致，又避免了灰暗之感。這得益于他對董其昌簡淡墨法的深刻理解和靈活運用。在章法布局上，他追求疏朗，行與行之間相互呼應，相互避讓，通過字形的大小或態勢的調整來避免沖突，形成了白大于黑的視覺效果。

程可則的書法之路，是繼承傳統與創新并重的過程。在康熙執政之前，他深受明代“尚態”書法風格的影響，從唐楷入手，以歐陽詢、顏真卿、柳公權的楷書為學習對象，同時追求張旭、懷素的韻味。康熙執政后，隨著董其昌書風的流行，程可則順應時代潮流，轉而學習董其昌、祝允明和王寵的草書，并在魏晉以及唐宋、元明諸家法帖中汲取精華，最終形成了清新雅致的獨特書法風格。

在我們的印象中，一提到程可則書法，那種豪邁之氣，就會立馬浮現在頭腦中，并且，那種豪氣，也會滌蕩在心間，不是嗎？相信朋友們也都有這樣的感受，但是，看到程可則的書法，卻讓人感到比較意外，他的書法，不僅有著豪邁之氣，而且還將文人氣書卷氣，表現的十分完美，到位，堪稱典范，相信，你看到他的書法作品后，也會被深深地震撼到的。

程可則下面就分享劉源將軍的書法，希望你看到后，也能夠將美好傳遞下去，讓更多的朋友有機會參與到書法的討論中來，同時， 也期待你能夠從中受益，為下一步的書法創作提供參考，也希望你能夠分享更多優秀的書法作品，為弘揚傳統文化做出積極的貢獻。

從這幅作品上看，這幅字跡，的確，與眾不同，不僅有著扎實的傳統書法之功夫，而且那種運用能力，更加高妙，更加有氣質，每一幅作品，都表現出一種剛柔并濟的狀態，同時，我們也能夠感受到一股濃郁的文人氣。

諸如這幅作品，一上眼，就給人一種筆墨瀟灑的感覺，而這種感覺還是非常強烈的，尤其是用筆上，變化多端，變幻莫測，是一種無法捉摸的新境界，相信，你看到這樣游刃有余的筆法變化，也會被深深地震撼到的。