大幕在悠揚(yáng)的手風(fēng)琴與樂隊(duì)伴奏中緩緩升起，大樹被推上舞臺(tái)。伴著伊琳娜的鋼琴聲，環(huán)形幕布上投映出充滿俄羅斯風(fēng)情的湖邊風(fēng)景油畫。作為全劇重要道具的皮箱堆滿舞臺(tái)——一個(gè)嶄新的契訶夫戲劇空間，在觀眾眼前構(gòu)建起來。

7月2日，這出充滿詩(shī)意的《海鷗》登上北京國(guó)際戲劇中心·曹禺劇場(chǎng)的舞臺(tái)，再度向觀眾展示契訶夫筆下流動(dòng)的藝術(shù)世界。

劇照

《海鷗》是契訶夫創(chuàng)作于十九世紀(jì)末的作品。1896年初演時(shí)，因“缺乏戲劇性”而告失敗。1898年，經(jīng)斯坦尼斯拉夫斯基重新詮釋的《海鷗》在莫斯科藝術(shù)劇院上演并大獲成功，該劇由此被確立為“現(xiàn)代戲劇里程碑”。有觀點(diǎn)認(rèn)為，該劇揭示了“人類在困境中尋找意義的永恒困境”。現(xiàn)代評(píng)論則常將其與存在主義哲學(xué)關(guān)聯(lián)，認(rèn)為其“預(yù)見了20世紀(jì)人類的精神危機(jī)”。

1991年，時(shí)任莫斯科藝術(shù)劇院總導(dǎo)演的葉甫列莫夫應(yīng)邀在首都劇場(chǎng)執(zhí)導(dǎo)該作，濮存昕當(dāng)時(shí)出演劇中“不敢面對(duì)真實(shí)自我”的男主角特里波列夫。2023年，濮存昕升任導(dǎo)演，采用全青春陣容重排《海鷗》。在他看來，《海鷗》的經(jīng)典性，就在于劇本中蘊(yùn)含著多元的解讀空間和豐富的隱喻密碼。

“我現(xiàn)在比那個(gè)時(shí)候（1991）更有了一些自己的主見。海鷗可不是乖巧可愛的鳥兒，它欲望極強(qiáng)，是一種很兇狠的猛禽。而《海鷗》中的每一個(gè)生命都像海鷗，他們渴望飛翔，卻大多未能真正翱翔，甚至折斷了翅膀。科斯佳最終選擇的極端方式，更像是一種深刻的警示。因此，我們的舞臺(tái)呈現(xiàn)著力刻畫了這種毀滅感。”濮存昕介紹說。當(dāng)劇終隨著一聲槍響，兩棵大樹轟然倒下，環(huán)形幕布連同如畫的風(fēng)景瞬間垮塌墜落，人物在崩塌中定格，隱約的槍炮聲里，唯有一只白色的海鷗在光束中奮力振翅，直向天際飛去——它，就是新的希望。

濮存昕導(dǎo)演

時(shí)隔兩年，面對(duì)第二輪演出，導(dǎo)演與演員們都希望能像海鷗一樣重新振翅出發(fā)。“我由衷地希望能繼續(xù)攀登這座藝術(shù)高峰。也希望演員們能和我一樣，從最初的接近角色，在尋覓中初識(shí)，到逐漸形成自己的理解，能夠主動(dòng)地去塑造。讓思想引領(lǐng)語言和身體動(dòng)作，并成為彼此交流的基石，最終以從容的表演意識(shí)，把握自己與觀眾的關(guān)系。”濮存昕說道。

劇照 李小萌飾演妮娜（前）、李越飾演科斯佳

導(dǎo)演對(duì)人物關(guān)系的新闡述，也讓演員們有了新的創(chuàng)作方向。在上一輪成功挑戰(zhàn)了科斯佳這一角色的李越表示，這輪排演要盡量還原劇本本來的模樣，“盡量拿掉屬于我自己的東西，把劇本和導(dǎo)演想要表達(dá)的，多呈現(xiàn)一些出來。”與妮娜共同成長(zhǎng)的李小萌認(rèn)為角色給予了自己力量，“這次要牢牢抓住與科斯佳、特里果林的人物關(guān)系，把人物之間的情感表達(dá)得更加極致、準(zhǔn)確，更重要的是表達(dá)出妮娜心中的希望。”

劇照 孫翌琳飾演伊琳娜（右）、李勁峰飾演特里果林

飾演伊琳娜的孫翌琳則表示，這兩年的生活閱歷與飾演其他角色的經(jīng)驗(yàn)，會(huì)豐富自己對(duì)人物的塑造，“如果這輪有一些新的闡釋，那也是水到渠成的。”“上一輪演出中，我對(duì)人物的內(nèi)心做了直觀的外化呈現(xiàn)。”飾演特里果林的李勁峰表示，“這次演出導(dǎo)演建議我嘗試反向處理：雖然內(nèi)心痛苦糾結(jié)，但表面要輕松戲謔。”

本輪演出共9場(chǎng)，將持續(xù)至7月11日。