一部集結(jié)陳可辛、章子怡、趙麗穎、雷佳音、楊冪、易烊千璽等頂流明星，投資3億，號(hào)稱(chēng)“民國(guó)四大奇案”改編的大片《醬園弄》，本該成為暑假的票房炸彈。

然而誰(shuí)也沒(méi)想到，這部影片首日票房9000萬(wàn)，次日腰斬到5400萬(wàn)，第三天更跌至2000多萬(wàn)，預(yù)測(cè)總票房從10億+暴跌到不足6億。

豆瓣12萬(wàn)人評(píng)價(jià)，僅給5.8分，更別提章子怡，對(duì)比起同期剛拿白玉蘭的宋佳，真是晚節(jié)不保，被老戲骨捧著的《醬園弄》，最后也成了“臭腳”！

《醬園弄》的宣發(fā)從一開(kāi)始就高調(diào)得不行，2024年5月，陳可辛帶著章子怡等明星，浩浩蕩蕩殺進(jìn)戛納電影節(jié)，影片還沒(méi)上映就先刷了一波存在感。

不僅如此，各種真真假假的八卦、熱搜話題層出不窮，從“章子怡戲份被刪”到“趙麗穎轉(zhuǎn)型演女作家”，鋪天蓋地的宣傳把觀眾的好奇心撩撥到頂點(diǎn)。

結(jié)果呢？等到2025年影片真的上映，很多人第一反應(yīng)是：“啥？現(xiàn)在才上映？我還以為早就看過(guò)了！”

這種“雷聲大雨點(diǎn)小”的營(yíng)銷(xiāo)策略，表面上維持了熱度，實(shí)際上卻讓觀眾陷入了審美疲勞。

心理學(xué)上有個(gè)概念叫“虛假完成感”，意思是過(guò)多的前期曝光會(huì)讓人覺(jué)得事情已經(jīng)“完成了”，等到真正成品出現(xiàn)，反而沒(méi)了新鮮感。

《醬園弄》從戛納到國(guó)內(nèi)上映，宣傳周期長(zhǎng)達(dá)一年多，觀眾的好奇心被透支得一干二凈，公映時(shí)很多人走進(jìn)影院不是因?yàn)槠诖窍肟纯础俺戳诉@么久，到底行不行”。

對(duì)比一下《哪吒之魔童降世》，導(dǎo)演餃子低調(diào)磨劍十年，幾乎沒(méi)怎么宣傳，卻靠扎實(shí)的故事和真誠(chéng)的創(chuàng)作一鳴驚人。

《醬園弄》卻反其道而行，靠明星和熱搜硬撐熱度，結(jié)果把觀眾的期待值拉到天花板，成品卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上，這種“營(yíng)銷(xiāo)過(guò)度、作品失衡”的操作，注定讓觀眾失望而歸。

《醬園弄》改編自民國(guó)時(shí)期的真實(shí)案件“醬園弄?dú)⑷税浮保臼莻€(gè)充滿戲劇張力的故事。

詹周氏因不堪家暴殺死丈夫并分尸，案件引發(fā)社會(huì)輿論和司法博弈，最終從死刑邊緣被救回，這樣的題材，原本可以拍成一部深刻探討女性困境、社會(huì)偏見(jiàn)和法律荒誕的佳作。

可惜導(dǎo)演陳可辛偏偏選了一條最奇怪的路——把這故事硬拗成一部懸疑破案片。

影片中雷佳音飾演的警察局長(zhǎng)上躥下跳，四處查案，找尋被害人的頭顱，折騰半天卻毫無(wú)意義，因?yàn)轭^顱對(duì)判案根本沒(méi)影響。

另一條線逼供出的“奸夫”結(jié)果“奸夫”死的特別戲劇性，查案劇情就此不了了之。

更離譜的是副線劇情，像是副主編行賄讓主編死在獄中，結(jié)果主編被放后這事兒也沒(méi)下文。

局長(zhǎng)在汪偽政府倒臺(tái)時(shí)不逃命，非要沖進(jìn)監(jiān)獄槍斃女主，結(jié)果自己被抓，這種邏輯崩壞的劇情，觀眾看得滿頭問(wèn)號(hào)。

更讓人失望的是，影片試圖塞進(jìn)太多東西：家國(guó)破碎、女性覺(jué)醒、時(shí)代暗涌、法律荒謬……什么都想說(shuō)，卻什么都沒(méi)說(shuō)清。

就像一鍋大雜燴，食材再好，調(diào)料太多，味道也只能亂七八糟，相比之下《山花爛漫時(shí)》聚焦張桂梅老師的教育事業(yè)，用克制的敘事和真實(shí)的情感打動(dòng)人心。

《醬園弄》卻因?yàn)樨澏嘟啦粻€，故事內(nèi)核空洞，觀眾看完20分鐘就感覺(jué)像在看“繡花枕頭”——外表華麗，內(nèi)里空蕩。

《醬園弄》的演員陣容堪稱(chēng)豪華，26位明星輪番上陣：章子怡、趙麗穎、雷佳音、楊冪、易烊千璽、李現(xiàn)、梅婷、章宇……個(gè)個(gè)都是票房號(hào)召力。

可惜這些大牌多是“來(lái)露個(gè)臉”就走，梅婷演了個(gè)長(zhǎng)舌婦，出場(chǎng)一分鐘，章宇當(dāng)法醫(yī)，一閃而過(guò)，易烊千璽戴著灰白美瞳裝瞎子，存在感還沒(méi)群眾演員高。

這種“明星大雜燴”的操作，讓人感覺(jué)像在看綜藝《演員請(qǐng)就位》，而不是一部有血有肉的電影。

最慘的還是章子怡，她飾演的詹周氏本應(yīng)是全片核心，一個(gè)不堪家暴、逐漸覺(jué)醒的民國(guó)女性。

可戲份卻被雷佳音的警察局長(zhǎng)搶走大半，局長(zhǎng)像個(gè)“宿命克星”一樣追著女主不放，查案、逼供、槍斃，忙得不亦樂(lè)乎。

章子怡的角色卻被拍成了“提線木偶”，覺(jué)醒全靠別人：修女用懷孕救她，趙麗穎演的女作家寫(xiě)文章?lián)扑约簬缀鯖](méi)展現(xiàn)主動(dòng)性。

戛納首映后，章子怡公開(kāi)diss導(dǎo)演刪減戲份，陳可辛緊急重剪，可成片依然沒(méi)解決問(wèn)題，女性覺(jué)醒的主題被削弱得體無(wú)完膚。

《醬園弄》的失利，歸根結(jié)底是創(chuàng)作理念的偏差，陳可辛作為香港導(dǎo)演中的佼佼者，曾拍出《甜蜜蜜》《投名狀》這樣的經(jīng)典，可這次卻在資本的壓力下迷失了方向。

影片原版長(zhǎng)達(dá)150分鐘，為了迎合市場(chǎng)被拆成上下集，核心情節(jié)被刪減，雷佳音的查案戲卻被加碼，導(dǎo)致故事重心失衡。

這樣的剪輯，犧牲了敘事的完整性，也讓觀眾覺(jué)得“被割韭菜”。

更讓人失望的是，影片為了制造“壓迫感”，塞滿了家暴和刑訊鏡頭，章子怡被打得血淚橫飛，刑訊逼供哐哐上，可這些暴力場(chǎng)景卻沒(méi)展現(xiàn)人物內(nèi)心的變化。

相比之下，經(jīng)典劇《不要和陌生人說(shuō)話》曾深刻刻畫(huà)暴力對(duì)人性的摧毀，點(diǎn)出“暴力可怕不在挨打，而在打完后的變化”。

《醬園弄》卻只顧著“打打打”，女主挨完揍還是麻木臉，觀眾哪能共情？這種用力過(guò)猛的表達(dá)，完全偏離了女性崛起的主題。

反觀《山花爛漫時(shí)》，宋佳憑借張桂梅一角摘得白玉蘭獎(jiǎng)，靠的就是真誠(chéng)，劇中沒(méi)有流量明星，女學(xué)生演員多是新人，卻用帶著泥土味的表演打動(dòng)人心。

宋佳在獲獎(jiǎng)感言中說(shuō)：“人間煙火是最大的流量，真善美是最有力的表達(dá)。”這句話點(diǎn)出了《醬園弄》的癥結(jié)，迷信明星和熱搜，卻忘了電影的根本是講好一個(gè)故事。

這種現(xiàn)象其實(shí)是觀眾對(duì)真誠(chéng)創(chuàng)作的呼喚，近年來(lái)，《隱入塵煙》《我不是藥神》等作品靠扎實(shí)的故事和真摯的情感贏得口碑，證明觀眾更愿意為有深度的作品買(mǎi)單。

《醬園弄》卻反其道而行，靠流量和噱頭博眼球，最終自食惡果。

宋佳在《山花爛漫時(shí)》中用真摯的表演，展現(xiàn)了一個(gè)有血有肉的張桂梅，感動(dòng)無(wú)數(shù)觀眾。

她在獲獎(jiǎng)感言中說(shuō)，文藝工作者要用作品走進(jìn)觀眾的心，而不是靠美顏、華服或流量，《醬園弄》的失利，正是因?yàn)橥诉@一點(diǎn)。

更廣義地說(shuō)，這種教訓(xùn)不僅適用于電影行業(yè)，無(wú)論你是演員、教師、科研人員還是外賣(mài)小哥，只要懷著初心，專(zhuān)注專(zhuān)業(yè)，就能像種子落入泥土，終會(huì)開(kāi)花結(jié)果。

在經(jīng)濟(jì)低迷、創(chuàng)作枯竭的當(dāng)下，真誠(chéng)和專(zhuān)業(yè)是稀缺的品質(zhì)，也是贏得認(rèn)可的法寶。

正如宋佳所說(shuō)：“真善美永遠(yuǎn)是最有力的表達(dá)。”當(dāng)創(chuàng)作者放下對(duì)流量的迷信，回歸故事本身，才能真正打動(dòng)人心。