電視劇《以法之名》里，從曾經的并肩作戰到如今的四分五裂，李人駿、喬振興和洪亮三人關系很值得玩味。

儼然，三個人走在了不同的三條道上。

李人駿不管有意無意，走的都是“黑道”，而喬振興則至始至終都堅定地選擇了“白道”，至于洪亮，他一向立場模糊，搖擺不定，無限藏拙讓自己趨于透明化和背景化，走的是中間的那條“灰道”。

步步高升的李人駿是個妥妥的現實主義者，憑腦、利、霸、安和征服來處世；而喬振興憑心、義、情、仁和道德來處世，他是個理想主義者，一個重利，一個重義，兩人的道不同，在一起自然如針尖對麥芒，于是洪亮就充當了兩人關系的潤滑劑，現實主義與理想主義在他身上共存。

三個人互相制衡，就會是三足鼎立、強強聯合，只是喬振興的死打破了平衡、撕破了安寧。

在《以法之名》里，喬振興是一個引子，他牽一發而動全身，打開了“潘多拉的魔盒”，揭開了罪惡的面紗，讓人們得以窺見腐敗公檢法系統的冰山一角，在揭開了黑惡勢力的丑陋嘴臉后，用死亡捍衛了公平正義的底線。

作為一個理想主義者，喬振興是悲壯的，大無畏的，雖千萬人吾往矣，即使只有著蚍蜉撼樹的微不足道之力，即使冒著命懸一線的危險，即使是單槍匹馬孤軍奮戰，他也毫不服軟，誓死頑抗，不肯倒下。

明知山有虎，偏向虎山行，喬振興滿腔熱血、一片赤誠，他不是不知道這還是一條開弓沒有回頭箭的不歸路，但他還是義無反顧地背水一戰了。

四面皆是對其虎視眈眈的兇禽猛獸，喬振興勢單力薄，結果是不可避免被圍剿從而被吃干抹凈了。

“我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖。”

他向公平與正義獻祭了自己，他用鮮血澆灌了真相之花，他不為權不為利不為自己，他為的是社會的和諧、人民的權益不被侵犯。

喬振興固執得像個愚人，對外界的喧囂充耳不聞，兩眼一睜就是為理想與信念而戰，他是純粹的理想主義者，就像張譯在電視劇《以法之名》片尾曲《人間道》唱的那樣：

“為一口氣，為一個理，為一場祭，老子走到底......我要這朗朗乾坤下事事有王法......”

人類文明是勇氣的贊歌，人類文明的發展往往靠理想主義者推動，我們需要喬振興這樣的心中充滿大義的大無畏的先行者。

然而，單純的理想主義走不遠，單純的現實主義做不大，萬海案牽涉眾廣，仍需要洪亮來破局。

值得一提的是，三個人中，洪亮娶了父親是省政協副主席的江敏為妻，李人駿娶了小姨是市政法委書記的柳韻為妻，他們無疑都背靠大樹好乘涼，而最后出事的只有娶了毫無背景的普通教師周梅為妻的毫無倚仗的喬振興。

這何嘗不是一種諷刺。

喬振興是難得可貴的，他自己沒有保護傘，卻致力于給無數淋雨的人撐傘，生前，他在黑暗的迷霧里摸著石頭過河，死后，他卻成了燈塔照亮了與其同樣奮戰的仁人志士們的前行路。

喬振興在劇中戲份不多，但卻無處不在，有了他才有了后面的種種，他是開始，而永不會是結束，作為先行者，他會吸引無數前赴后繼的后來者。

在劇中，喬振興是尤為重要的存在，現在看來，這個角色立住了，選角是讓人信服的。

演員是安不缺正氣也不乏軸勁兒還帥氣有余，正直、善良、無辜、純粹、寬厚，一看就是個好人好官，值得信任和愛戴，可以說，他站在那里，角色就成了。

很難想象在這般帥氣的狀態下，79年生人的是安已經是46歲的年紀了。

出道28年，他一直不溫不火，在各種劇集里演著各式各樣幾乎沒存在感的打醬油角色。

《清明上河圖密碼》里的張擇端；

《日光之城》里的尹巍；

《繁華似錦》里的周遠山；

《風吹半夏》里的老蘇；

《突圍》里的王子和；

《流金歲月》里的李昂；

《安家》里的季明亮；

《我的前半生》里的李爾；

《金牌律師》里的辛比利；

《離婚前規則》里的文浩；

《活佛濟公2》里的陸邦；

《康熙秘史》里的曹寅......

也正是這些在許多人眼里不值一提的小角色構成了其踏實穩健的事業根基，塑造了其日臻精進的演技。

只可惜，是安蟄伏多年，依舊不溫不火，一直沒能真正進入到大眾視線里。

他缺了能大展拳腳的舞臺，缺了一部能讓其有發揮空間并脫穎而出的作品。

顏值一直以來都是是安為人所嘖嘖稱贊的一大優勢，事實上，他的古裝較現代裝更能奪人眼球，更能發揮出其顏值的最大優勢：

古裝恰好能幫助是安取長補短，一方面，放大了其劍眉星目的五官亮點也襯托了其溫潤如玉、風度翩翩的儒雅氣質，另一方面，古裝長袍恰好掩蓋了其身高身材上的不足。

有目共睹的是，單薄的缺少威儀與硬漢張力的小學生身材與不高的甚至稍顯矮小的身高是是安最大的短板，極大拖了其帥氣值不俗的顏值的后悔，也讓其本就步履維艱的演藝事業更為雪上加霜。

男演員要想走紅，身材身高是重中之重，不夸張地說，這有時比顏值更為重要，那是構成男性魅力與蘇感的重要一環，而如若身材矮小，一般不是得資源逆天，就是得演技逆天，才有可能出圈并被主流觀眾看見。

而是安顯然不屬于能“逆風翻盤”的行列。

長板不夠長，短板足夠短，這是他難以走紅的根源。

不過，好在是安并不野心勃勃，他很隨遇而安也知足常樂，不至于落入“心比天高，命比紙薄”的怪圈里。

是安能如此隨性從容，底氣來自于父母無條件的愛。

父母常掛在嘴邊的對他的叮嚀是：

“你一直是我們的驕傲，這不是來源于你在工作上能做出多大的成績，而是你對父母難得的孝心，爸爸媽媽沒有太多的愿望，也不要求你一定要走到多高的位置，我們最大的愿望就是你能夠開心地做你喜歡的工作，不管未來怎樣，你開心就好。”

是安的姓很特別，全中國只有八千人不到，他祖籍常州，后定居上海，來自于一個父母為雙職工的小康家庭。

父母在力所能及的范圍內對其傾注了無限的來自于物質上和精神上的滋養和關愛，是安是老兩口最大的驕傲。

但只有一件事，他們一直難以介懷，也為此操碎了心。

對那個年代的父母而言，“不孝有三，無后為大”是他們最樸素的傳統價值觀，而是安46歲不僅無后也無妻——他仍是單身一人。

是安并非有意選擇單身，對“脫單”，他從未停止過努力。

三十歲，是社會時鐘下成家立業的時點，是安那時自然也是千千萬萬個為結婚生子而千愁萬緒的年輕人中的一個。

身為“科技數碼宅男”的他那會兒甚至還完全沒有談戀愛的經驗，但卻已經走上了被身邊的父母和朋友“逼婚”的不歸路。

以往，拍戲幾個月回到家休息是是安能得以從高壓環境中解脫而得以喘息的最大慰藉，而自從他的婚姻大事成了“老大難”問題，是安就被“圍追堵截”了。

“你先把手頭的事情放一放，給你介紹了個女孩子，你去見一見。”

是安往往是“剛進家門”就被父母“趕出家門”了，與此同時，他的好友為此還逼他去上相親節目。

“逼婚”無孔不入地滲透到了是安的方方面面。

他不得不承認，這日復一日的游說是奏效了的。

有一天，父母驚奇地發現兒子居然破天荒地答應了相親的提議，這令他們喜出望外。

是安妥協了，不過是出于對父母的愛與孝。

“不是因為我年紀大了，該去談戀愛結婚了，而是父母年紀大了，他們需要一個希望。”

他沒想到的是首次相親他就成功了，雙方對彼此都很滿意，尤其是女方。

其實是安是很有桃花緣的，這不僅得益于其英俊的外表，更與其刻在骨子里的紳士作風和體貼周到的性格脾氣是息息相關的。

有一回去演員楊雪家做客，他無意間聽到了她與女兒的對話——孩子看到了一個國外小孩戴著的蝴蝶結發夾，就鬧著要，但作為母親的楊雪一時之間卻不知道去哪里買。

說著無意，聽著有心，是安偷偷記在了心上，回到家就在網絡上找了許多個類似發夾發給楊雪。

這個暖心之舉讓對方十分感動。

事實上，是安是“有口皆碑”的，身邊的演員朋友，尤其是女演員，都對是安“樂于助人”“善于觀察”“細膩溫柔”這一點嘖嘖稱贊。

這并非一朝習得，是父母言傳身教的結果。

是安一直牢記父親常說的一句話：

“雖然細心的人活得很累，但是會減少很多不必要的麻煩，給身邊的人帶來如沐春風般的撫慰。”

很小的時候開始，是安就是個乖巧懂事的孩子。

母親患有美尼爾氏綜合征，這是一種內耳疾病，主要癥狀是旋轉性眩暈，聽力下降，惡心嘔吐感，發病的時候只能臥病在床，會極大嚴重影響工作和生活。

而父母因為工作原因長期兩地分居，照顧母親的重任就落在了是安肩上，6歲開始，他就獨立照顧起了生病的母親，這一直持續到了他小學四年級父親回家與母子倆團聚的時候。

“那會兒，我與母親在一起常常有一種相依為命的感覺。”

工作以后，是安從不讓自己的工作影響到父母，他從來是報喜不報憂。

周圍的人都不約而同地認可“是安是個理想的結婚對象”這個結論。

與他首次相親就成功的女孩也這么覺得。

但兩個人最后卻并不得善終——他們有不少分歧。

是安常年在外拍戲，與女方相處的機會少得可憐，所以自然希望有更多時間深入了解彼此，就想先談一段長期的戀愛，但女方顯然不那么認為，那會兒他倆已經35歲，她十分“恨嫁”，巴不得閃婚閃孕，一氣呵成。

這讓是安感到惶恐：

“我有點怕了，她沒有給時間讓我了解她，或者讓她來了解我。”

相親更多是一錘子交易買賣，不同于自由戀愛，在快節奏的相互出價、彼此定價的利益權衡下，好不容易滋生的愛情的火苗會極易被扼殺在搖籃里。

是安被“甩”了。

后來的他接連相親卻很少成功，再后來，他越是單身就越習慣單身，最終不再寄希望于相親。

46歲，是安依舊“形單影只”。

一方面，他不擅長主動表達，追求很被動，錯過了許多姻緣也耽誤了很多機會；另一方面，對圈外人而言，他的演員身份在相親市場并不加分，反而扣分，不僅是因為異地，無暇顧及家庭，也因為對方的父母常常反對——他們更希望未來女婿有份穩妥踏實的朝九晚五的工作。

如今，是安早已接納了獨身的自己，而把更多時間與精力放在了努力工作與孝順父母上。

既然走不了大多數人走的康莊大道，那怡然自得地走著自己的羊腸小徑也未嘗不可。

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