《731》的申訴聲浪再次增強，只是我未曾預料到會是如此荒誕的緣由，這些人是否已經(jīng)遺忘了拍攝這部影片的初衷。

日本在中國所犯下的滔天罪行，連他們自己都不愿承認，那么我們所能做的，就是將這些事實指出來，告訴世界這一切都是真實存在過的，用“破壞中日友好”作為借口，未免太過滑稽。

究竟是哪些人在對《731》提出控訴？這部電影還能否順利公映？

尚未開播，舉報先行

是誰在恐懼直面歷史、對抗遺忘的銀幕作品。原本以為《731》的問世會引來國際社會的抗議，沒想到外部壓力尚未顯現(xiàn)，內部阻力卻已洶涌而至，不少人“上綱上線”，以各種理由試圖將這部作品扼殺在萌芽之中。

“別嚇壞孩子”、“別影響兩國關系”、“別重揭傷痕”，這些看似堂皇的理由，實則是為更深層的隱秘目的遮掩。這部電影仿佛成了一塊燙手山芋，支持它似乎就等同于鼓動血腥與仇恨，反對它又像是背叛了民族記憶。

我不禁發(fā)問，這一段黑暗的歷史，真的還能被正常呈現(xiàn)嗎？其實這部電影與其說是一件藝術創(chuàng)作，不如說是持續(xù)七年的一次“歷史證據(jù)重建計劃”。導演為了這部作品甚至抵押了自己的房產(chǎn)，整個團隊只有一個目標：無限逼近真相。

他們從日本國立檔案館挖掘出塵封已久的凍傷實驗影像資料，將其作為劇本的基礎素材；他們找到了三位日本老兵的懺悔錄音，幽靈般的聲音成為電影背景音效的一部分。這種對真實的執(zhí)著追求，幾乎達到了偏執(zhí)的程度。

在中國東北零下三十多度的嚴寒中，劇組完整復原了731部隊的實驗基地，從一顆螺絲釘?shù)揭蛔偈瑺t，都力求高度還原。演員王志文拒絕使用替身，親自躺進低溫試驗艙，親身體驗那種刺骨的絕望；演員姜武在拍攝一場解剖戲時，因情緒過于投入，多次崩潰，不得不暫停拍攝。

他們沒有啟用任何流量明星，挑選的都是能夠用眼神和皺紋承載沉重歷史的實力派演員。所有這一切的努力，都只為一個目的——這不是虛構的故事，而是對歷史的精準再現(xiàn)，他們不是在拍電影，更像是在進行一場歷史考古。

正是這種嚴謹敬業(yè)的態(tài)度，使他們成為眾矢之的。僅僅預告片就讓人感受到《731》所帶來的肅穆與悲涼，有些人開始感到不安，呼吁不要讓這部電影上映。其實誰不希望用溫和的方式去處理問題呢？但《731》本身就不是一個溫柔的作品。

真的是在反對電影本身嗎

反對的聲音大致可分為三類，呼聲最高的是一些家長擔憂孩子觀看后可能產(chǎn)生心理陰影。畢竟如果將日軍在中國實施的種種實驗以1:1比例還原而不做任何模糊處理，那場面恐怕難以用“血腥”來形容，簡直是人間煉獄。

如此暴力血腥的內容，確實不適合未成年人觀看，這種顧慮可以理解。但我忍不住想問，如果電影院門口明確標注分級建議，決定孩子是否觀影的權利，難道不應該由監(jiān)護人自行判斷嗎？為了保護未成年人的心理健康，就要剝奪成年人面對歷史真相的權利嗎？

第二種聲音則顯得有些“無理取鬧”了。他們高喊“別破壞中日友好”，企圖讓我們遺忘那段屈辱的歷史，揪住過去不放會被指責煽動民族仇恨，影響兩國關系。但一種必須依靠“遺忘”來維系的關系，是真正的友誼，還是虛偽的偽裝？真正的尊重，恰恰建立在正視歷史、承認罪責的基礎上。

第三種聲音則源于一些人的個人情感反應。他們覺得反復回顧同胞被殘害的慘狀，是一種自找苦吃。有人批評《731》是在“消費國難”，利用民族創(chuàng)傷謀利。這種抗拒其實也是人類趨利避害的本能體現(xiàn)，一種對巨大痛苦的自我回避機制。回頭去看實在太難受了，所以干脆選擇逃避。

這是一項光榮的任務！

《731》的誕生，并非為了挑釁，而是為了回應挑戰(zhàn)；它不是一份宣戰(zhàn)書，而是一份答卷。當有人公開質疑你“是否受過傷”時，唯一的回答就是把傷口展示給他看。制作團隊近乎苛刻的考據(jù)和還原工作，是為了讓這份答卷上的每一個字都無可爭議。

國內那些關于“太殘酷”、“不友善”的爭論，恰恰說明完成這份答卷需要付出多么巨大的情感代價。而日本網(wǎng)絡上那些歪曲的言論，則進一步證明了這份答卷為何必須提交。它就像一道防御工事，建造它的目的并非主動出擊，而是因為“記憶的疆土”正在悄然被侵蝕。

當有人試圖將一場罄竹難書的暴行描繪成一場莫須有的鬧劇時，任何形式的記錄、重現(xiàn)與講述，都成了一種道義上的責任。它提醒我們，某些歷史你若假裝看不見，它并不會消失，只會在沉默中被篡改得面目全非。

那么，《731》到底意味著什么？它是一次必要的吶喊，用深重的苦難去對抗巨大的謊言。它靜靜地佇立在那里，本身就是一種最有力的回答。

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