鄭智化書法，我們可以清楚地看到，其中字將這種奔流的態勢，表現的十分完美，橫筆的書寫，比較小巧一些，但是，斜勢比較大，而且收筆上，還有一個撇出的狀態，更加生動活脫，而這個撇筆，才是這個字的關鍵所在，重筆起，重筆收，而中間部分是過度，起筆上有一種切面，而收筆上卻有一個重按后撇出的狀態，形成了一種呼應，而且這種動態之感，表現的十分足，

捺筆雖然含蓄，但是，卻反襯出了這個字奔放的狀態，這個捺筆，不僅寫成了這種大點的形式，而且是一種橫點的形式，收筆上，有一個向下的鉤帶，更加活脫，這種奔流的姿態，就十分完美了，不是嗎？

字不僅寫的比較高度，而且有著突出的姿態，這種的斜勢效果更加突出，我們能夠清楚地看到，下面的部分，是典型的左右結構，而通過左邊的低，右邊的高的狀態，表現出一種勢感，并且，這個字，寫的非常緊密，每一個部分，都是緊密的存在，甚至是一種密不透風的狀態，雖然這樣，但是，卻沒有違和感。

鄭智化，這個名字對于許多人來說，不僅是那個用歌聲唱響《水手》的歌手，更是一位在書法界默默耕耘、驚艷世人的藝術家。近日，隨著他在社交平臺上分享自己的書法作品，鄭智化再次以書法家的身份回到了公眾的視野，讓人不得不感嘆這位跨界大咖的深厚底蘊。

鄭智化的硬筆書法作品，猶如一股清流，洗滌了人們對于傳統書法的固有認知。他并非以書法家的身份聞名于世，但其所展現出的書法造詣，卻讓人我們有必要重新評價這位才華橫溢的藝術家。在他的筆下，諸體皆備，且能融會貫通，形成了一種獨具一格、別開生面的新風貌。尤其是他對于“瘦金體”精髓的巧妙運用，使得線條既保留了瘦金體的清癯之美，又增添了幾分自我特色，令人嘆為觀止。

從用筆上看，鄭智化善于變化，每一筆都蘊含著豐富的情感與力量。他的字形以瘦長為主，卻不顯單薄，相反，通過字畫之間的緊密布局和筆勢的精妙配合，創造出一種和諧且充滿張力的視覺感受。同時，他對于圓筆的運用也達到了極致，使得作品在剛勁之中不失圓潤，更添一份親切與自然。

尤為令人欽佩的是，鄭智化的藝術才能并不僅限于硬筆書法，他在毛筆書法上也有著非凡的表現。不論是自由流暢的行書，還是規整精細的楷書，他都能駕馭得游刃有余。

單純地從書法角度看，鄭智化的書法，也是非常有傳統的，只是對傳統文化的理解和認識不到位，在書法也表現出一種很呆板，很僵硬的格調，尤其是楷書，基于此，有朋友認為，他的書法，就是對傳統書法的筆法過于嚴苛，才導致了一種比較死板的感覺，這樣的評價也是有道理的，其實，說白了，就是“字外功”不夠扎實所造成的，不是嗎？

要是從書法功夫看，他有著一定功夫的，也是經常練習的，否則也不會寫的如此中規中矩，但是，看到他這幅題字作品，卻被深深地驚艷到了，也顛覆了我們的審美，這是他唯一內容，恐怕很多朋友都不曾見過？

不過，這里的小楷字跡，還有一個不一樣的地方，那就是在線條的處理上，都表現出這種飽滿的狀態，同時，也表現出一種溫潤的線條，給人的感覺，就是文人氣和書卷氣都非常足，尤其是在個別點畫上，處理的更加精彩。

其精彩之處，主要表現在舒展上，諸如長撇筆，諸如長捺筆，這些筆畫的處理，更加突出了一種自由的境界，同時，也讓我們深刻的感受到，傳統小楷的韻味是非常足的，尤其是突出了“寫經體”的筆意，這樣的小楷，你豈能不心動呢？

這里的小楷字跡，是不是出自鄭智化之手呢？有朋友認為是出自鄭智化親筆，因為很多朋友也曾經欣賞過他14歲的時候的手寫作文手稿，其小楷字跡，就與眾不同，出類拔萃了，這樣的小楷，和當時的小楷字跡，有著類似之處。