姜昆的書法屬于一種非常新鮮的存在， 表現在三個方面，首先第一個特點，就是在布局上，我們能夠清楚地看到，這里的布局采用了這種橫向的形式，并且，每一行都是一種從高到低的狀態，最為重要的第一點是，就連字形上，也是從大到小的變化，這種特點是不是也驚艷到你呢？

至少顛覆了我們的之前的認識，在很多朋友的印象中，布局，不僅常常采用豎向的形式，而且還采用了列與列之間錯位排布的形式，形成了一種起伏跌宕之感。

第二個比較突出的特點，那就是在筆法的上的變化，無論是毛筆書法，還是硬筆書法，通常都是圓筆的形式，表現出一種渾圓的狀態感，而這里的處理方式，讓筆者眼前一亮，采用了方筆的形式，并且應用的十分輕松自然。

最為突出的表現就是字的轉折之筆，這個筆畫，十分有特點，不僅轉折的角度比較大，而且你會感覺到一股斬釘截鐵的勁，那種利落感，力量感，都表現的十分完美，堪稱大氣之筆。

提及姜昆，人們首先想到的是他在相聲舞臺上的卓越成就，那些膾炙人口的段子、幽默風趣的表演，無不彰顯著他深厚的藝術功底和敏銳的喜劇洞察力。然而，鮮為人知的是，姜昆對于書法的熱愛與追求同樣令人欽佩。在多次書法活動中，他的身影頻繁出現，以筆會友，以墨抒情，展現了他在書法領域的另一番風采。

姜昆的書法作品，尤其是行草書，以其瀟灑流暢、線條遒勁而著稱。然而，正如人無完人，姜昆的書法作品中偶爾也會出現一些錯別字，這不禁讓人在贊嘆其藝術才華的同時，也感到一絲遺憾。

以李白的《早發白帝城》為例，姜昆在抄錄這首詩時，短短28個字中竟有5處錯誤。這些錯誤或源于筆誤，或源于對字形結構的理解偏差。更令人遺憾的是，這種錯誤并非孤例，在姜昆的其他書法作品中也有所體現。這不禁讓人思考，作為一位在相聲界享有盛譽的藝術家，姜昆在書法上的“心有靈犀一點通”為何會在用字準確性上遭遇挑戰？

究其原因，或許如專家所言，姜昆書法學習缺乏足夠系統性與深入性。臨摹字帖是書法基礎，要掌握用筆技巧、積累審美經驗、準確書寫漢字。遺憾的是，因種種原因他這方面努力不足，創作易 “想當然”，忽略字形準確規范。

不過，不應全盤否定姜昆書法成就。書法評價標準多方面，包括書寫規范、內容品位、筆墨表現力、布局技巧、形式創新等。其作品在這些方面表現不錯，行草書憑獨特風格韻味，獲眾多欣賞者喜愛贊譽 。

然而，對于書法創作者而言，文字使用的正確性始終是一個不可忽視的問題。因為文字是書法作品的靈魂和載體，如果文字出現錯誤，就會直接影響作品的意境和表達效果。因此，無論是專業的書法家還是業余的愛好者，都應該把文字使用的正確性放在首位，以嚴謹的態度對待每一個漢字的書寫。

姜昆的字跡，透著一股豪邁之氣，并且，你會發現，這里的字跡，著重突出了一種斜中取勢的新特點，將這種勢感表現的更為完美，我們也能夠看到，這里的字跡，每一個字，都有著突出的勢感，傾斜度可以說已經超越了45度之多。

單憑這樣的處理方式，恐怕就能夠驚艷到你的，誰敢將字跡寫到如此傾斜的程度呢？歷史上恐怕也沒有吧，這就是姜昆書法的最大特點之一，不是嗎？

同時，細心的朋友，也一定會注意到，這里的很多字跡，雖然是書寫，但是，卻寫出了毛筆的氣質特點，質感十分突出，諸如字左邊的部分書寫上有著明顯的夸張，但是，你會發現，左邊部分，線條上還有著明顯的輕重提按效果，有的地方甚至呈現出一種若隱若現的狀態，不是嗎？

線條的表現上，給人一種非常美妙的感覺，時而是一種飄逸的狀態，這種飄逸的線條，更加突出了一種隨性隨意的境界感，而有的線條，卻十分剛勁，諸如字的長橫筆，傾斜而上，勢感足，而且一個收筆回帶，將這個字的氣勢，表現的十分完美。

尤其是收筆和字的起筆連在一起，那種境界感，躍然紙上，而字形上的變化，更加突出了一種跌宕起伏的狀態感，忽大忽小，有的還是一種連續變大，或者連續變小的狀態，更加突出了一種無拘無束的狀態。

隨著書寫的深入，我們也能夠看到，后面的字跡，在書寫上，更加放得開，同時，也收得住，控筆的表現，也是一種游刃有余的狀態，真是狂草的最高典范。