1.《穿裘皮的維納斯》

權(quán)利者的動(dòng)態(tài)變化，“主人”與“奴隸”的微妙轉(zhuǎn)換，整個(gè)戲有種強(qiáng)烈的流動(dòng)性和獵奇的化學(xué)感，有些關(guān)于性別權(quán)利的探討角度很新奇，危險(xiǎn)關(guān)系是如此迷人，一百年前的文字到二十一世紀(jì)的舞臺(tái)，真假虛實(shí)交錯(cuò)，統(tǒng)籌得又絲毫不亂。戲劇表達(dá)將情境進(jìn)行拉伸，戲中戲外，好比上下權(quán)位置換，原始欲望總被冠冕堂皇，從古至今未嘗不是如此，更像是《苦月亮》的精華囊括。

2.《凱蒂夫人》

看看丁度巴拉斯拍的《凱蒂夫人》，忽然聯(lián)想到了李安拍的《色戒》，導(dǎo)演用欲望和暴力作為一種夸張的手法，看似輕浮放蕩血腥，而目的在于表現(xiàn)納粹軍官以及信徒的一些特性。演員身體表情格外舒展自然，摻雜君隊(duì)口令顯得無比正派且合理，這部電影的口號(hào)應(yīng)該是最接近隱喻的，女孩們確實(shí)美，父權(quán)社會(huì)里會(huì)有逆反饋，女性主義電影的風(fēng)潮里也會(huì)有丁度巴拉斯。

3.《春夏秋冬又一春》

很極端的電影，通過簡(jiǎn)單的情節(jié)和畫面表達(dá)自己的核心，輪回和欲望惡論，人類本性的頑劣、暴力與欲望，終會(huì)在四季更迭中永恒復(fù)現(xiàn)。電影把哲學(xué)禪意和電影融合的很有深意，在這樣一個(gè)寧?kù)o地方成長(zhǎng)的少年在回到世俗后竟也會(huì)做出殺人的舉動(dòng)，令人詫異，全片沒有太多臺(tái)詞和道理，作為觀眾只能做到各自思考，那扇門是內(nèi)心修行之門，一旦破門而入便界線已破。

4.《親密》

影片的基調(diào)很悲傷：你是我最親密的朋友，但是我們卻無法再在一起打冰球、一起在田野里奔跑，朦朧不清的少年情誼，畫面很美，自由愜意的歐洲小鎮(zhèn)，青春期的兩個(gè)少年，在凝視和社會(huì)評(píng)價(jià)中慢慢漸行漸遠(yuǎn)，最后釀成了悲劇。靈光點(diǎn)在于呈現(xiàn)未經(jīng)太多世俗雕琢的孩童的如自然般流動(dòng)的人體狀態(tài)，布光、色彩、空間集合運(yùn)用在人體上的單純情感露出的鏡頭時(shí)是恰如其分的。

5.《海之聲》

挺憂傷的小片，拍得很唯美，兩個(gè)演員無論是外形還是表演，看著都是非常舒服的，結(jié)局很讓我震驚：當(dāng)女主角抓不住飄遠(yuǎn)的男主角，回到船上并且說我還不想死的時(shí)候。喜歡這種帶有亡命天涯氣質(zhì)的電影，不論是《雌雄大盜》也好，《天生殺人狂》也罷，最好的結(jié)局應(yīng)如《真實(shí)羅曼史》那般，不過顯而易見的是，這部電影的死顯然過于文藝和無意義了。

成年人福音！這5部限制級(jí)大尺度電影，你錯(cuò)過了幾部？