【編者按】7月1日，書畫家、學者，吳祖光與新鳳霞之子吳歡先生攜家族珍藏的30余件藝術珍品蒞臨中國國家畫院，將這些作品無償捐贈給中國國家畫院。在明德樓二層的展廳內，這些跨越三代人的藝術瑰寶匯聚一堂，齊白石、吳瀛、吳祖光、新鳳霞等藝術大師的墨寶交相輝映，鋪滿了一整塊墻面，令人震撼。這些作品不僅展現了吳氏家族深厚的藝術積淀，更承載著重要的歷史記憶和藝術價值。在中國國家畫院院長、中國美術家協會副主席劉萬鳴，中國國家畫院黨委副書記、紀委書記王青云，中國國家畫院美術館副館長杜浩等人的見證下，這批珍貴的藝術遺產正式移交中國國家畫院。據悉，中國國家畫院將為此舉辦隆重的捐贈儀式，并策劃專題藝術展覽，以此向吳祖光、新鳳霞等藝術大師致敬，并感謝吳歡先生無私奉獻的文化情懷。此次捐贈不僅是藝術珍品的傳承，更是文化精神的延續。為此，《中國美術報》特別專訪了劉萬鳴，請他為我們講述這批珍貴藏品背后的動人故事。

1953年，第一排左起為齊白石、徐悲鴻、新鳳霞，第二排左二起為郭秀儀、胡潔青、廖靜文、董希文、于非闇

齊白石和新鳳霞

中國美術報：您是如何與吳歡先生結緣的？

劉萬鳴：我與吳歡先生相識多年，可謂忘年之交。他雖已年逾古稀，但為人熱情豁達，我們常以兄弟相稱，相處甚歡。說起吳歡先生的家世，實在令人肅然起敬。

其高祖吳殿英為清朝官員，與張之洞共事。祖父吳瀛為文博史家、文字學家、畫家，是故宮博物院創建人之一。其叔吳祖強為著名音樂家，生前曾任中國文聯黨組書記、中央音樂學院院長。其父吳祖光先生、其母新鳳霞女士都是中國文化界的泰斗。特別是新鳳霞老師，作為戲曲大師，其藝術成就在當時可謂家喻戶曉、影響深遠。作為美術工作者，我對新鳳霞老師尤為關注，不僅因其藝術造詣，更因其與齊白石大師的淵源——她曾拜齊老為義父，這段藝壇佳話至今為人稱道。新鳳霞老師氣質超凡，據說齊老也常贊嘆其風采。

前文提到吳歡先生的祖父吳瀛先生，作為故宮博物院的創建人之一，在文化界的地位舉足輕重。1931年，故宮博物院決定精選部分文物南遷時，吳瀛先生參與其中，為首批南遷文物監運員。每當與吳歡談及家世，說到其祖輩時，他總是很驚訝：“萬鳴兄竟對我家如此了解！”確實，如今記得這些往事的人不多了。我告訴他，這是我從學生時代養成的讀書習慣而得來的。正因這份了解，我們的情誼愈發深厚。

前不久，我們一同前往浙江杭州參加全國政協組織的調研活動，其間采風寫生的閑暇時間，我們常常促膝長談。記得有一次，我們一同到“西泠印社”調研，吳歡先生突然說：“這兒和我們家有淵源。”細問之下，他告訴我，西泠印社的社址是其祖父吳瀛胞姐吳琴清與其丈夫李青崖的婚房老宅，當時吳歡先生的高祖吳殿英與李家高祖李輔耀同在浙江為官，后李氏舉家回返湖南長沙故鄉，臨行之際將名曰“西泠寓齋”的房產贈送給好友吳昌碩成立“西泠印社”之用。當天，吳歡先生還將兩張其姑奶奶的老照片贈予西泠印社。由于我平時除了繪畫，也熱衷于研究藝術界的掌故，所以對他家族的了解比常人更深一些。他感動地說：“真沒想到，你對老一輩藝術家如此尊重。”其實，了解這些歷史，對我而言既是學習也是充實自己。從談論他的父母、祖父，到整個家族的藝術傳承，我們的友誼也在這份共同的文化情懷中，結得更加深厚。

1953年，新鳳霞與吳祖光合影

新鳳霞生活照

新鳳霞在電影《花為蝶》中扮演張五可的劇照

1955年秋，新鳳霞與愛子吳歡

中國美術報：吳歡先生捐贈30余件家藏給中國國家畫院，這捐贈背后有哪些故事？

劉萬鳴：這段緣分說來奇妙。吳歡先生為人直爽真誠、言談風趣。有一次我問他：“您這愛說愛笑的性格是隨父親還是母親？”他略作思索答道：“隨我父親，隨吳祖光先生。”我不禁會心一笑，正是這份真誠與率真讓我們成為摯友。

某日，吳歡先生突然對我說：“萬鳴兄，看到你組織了這么多次捐贈，我也想將家中祖傳的一些文物捐獻給國家。”他特別強調我們之間的緣分，表示愿意將這批珍貴文物捐贈給中國國家畫院。聽聞此言，我自然欣喜萬分。隨后，吳歡先生通過手機向我展示了部分藏品：其祖父吳瀛先生的畫作與詩詞、其父吳祖光先生的書法、其母新鳳霞女士的花鳥畫、新鳳霞與吳祖光夫婦合作的書畫作品，此外還有齊白石先生和故宮博物院首任院長易培基先生的墨寶。這些珍貴的文物令我嘆為觀止。

當我看到這些文物，便試探性地詢問：“吳歡兄，中國國家畫院至今尚未收藏齊白石先生的作品，不知可否將這件珍品納入捐贈之列？”吳歡先生當時婉言謝絕，表示這是家族傳家之寶，具有特殊紀念意義。我雖深感遺憾，但也完全理解。

后來在一次長談中，我們聊到他母親的著作，我在大學時期曾認真研讀過新鳳霞撰寫的個人回憶文集《新鳳霞回憶錄》，對其母親的事跡多有了解。沒想到數日后，吳歡先生突然來電：“萬鳴兄，思來想去，那幅齊白石畫作我決定捐贈給中國國家畫院。”聽聞此言，我感動不已。

這幅齊白石《多子圖》的題跋詳盡記錄了當時的創作背景。當年新鳳霞老師懷著吳歡時，與吳祖光先生一起拜訪齊白石老人。老人為祝愿他們多子多孫，特意繪制了十三雛雞象征多子吉祥。十三在中國傳統文化中寓意吉祥，這份禮物承載著藝術家之間的深厚情誼，對吳歡先生而言更是意義非凡。此次捐贈不僅填補了中國國家畫院在齊白石作品收藏上的空白，更讓這件藝術珍品得以與公眾共享。在后續的交談中，吳歡先生向我透露了更令人敬佩的決定：除了齊白石的作品外，他還計劃將家族收藏的部分吳瀛、吳祖光、新鳳霞的書畫作品捐贈給中國國家畫院，此外還有友人莊蘊寬的作品，以此表達吳氏后人對國家的一片赤誠之心。他特別提到，其中有一批藝術價值極高的文物會先行送達。

7月1日，當我親眼見到這批珍品時，內心的震撼難以言表。那些書畫作品筆精墨妙，無論是整體構圖還是細節處理都堪稱妙品。作為中國國家畫院人，我被吳歡先生這種無私奉獻的精神深深感動。他堅定地表示：“這些都要無償捐贈。”這份胸襟和境界，著實令人欽佩。

我們當即決定要為這批珍貴文物舉辦一個隆重的捐贈儀式。考慮到新鳳霞女士和吳祖光先生在中國藝術界的崇高地位，我們計劃同期舉辦專題藝術展覽，以此向兩位藝術大師致敬。這批珍品不久將正式納入中國國家畫院的永久收藏序列，這不僅是畫院發展歷程中的重要事件，更將在中國美術史上留下濃墨重彩的一筆。這樣的義舉，值得我們永遠銘記和感念。

齊白石?《多子圖》?96.5cm×36cm?1952年?齊白石專為吳祖光新鳳霞夫婦所繪

中國美術報：這批新藏品入藏，對中國國家畫院來說，意味著什么？

劉萬鳴：中國國家畫院此次收藏的重要意義，在于開創性地實踐了“跨界收藏”這一創新理念。作為藝術工作者，我們深知一位杰出的藝術家，其造詣絕不僅限于筆墨技巧的純熟，而是建立在廣博的綜合修養之上。當下藝術創作中常見的單薄與貧乏，往往源于藝術家知識結構的局限，即僅僅執著于紙墨之間的技法錘煉，而忽視了多學科知識的融會貫通。如中國畫中的厚重樸拙，需要多門類知識的貫通融合才能表達出來。

縱觀中國藝術史，真正的大師從不是單一領域的專才。以新鳳霞女士為例，她雖以評劇藝術聞名于世，但其繪畫創作同樣展現出非凡的藝術造詣；更令人敬仰的是，她在抗美援朝時期捐獻飛機給國家，這種愛國情懷對其藝術創作產生了深遠影響。同樣，吳祖光先生貫通古今的戲曲創作智慧，其劇本寫作中展現的文化轉化能力，對當代美術創作具有重要的啟示意義。

基于這樣的認識，中國國家畫院的收藏理念應當突破傳統美術作品的局限，拓展至更廣闊的藝術門類。這種跨界收藏不僅是對藝術大師的全面致敬，更是為當代藝術創作提供更為豐富的營養源泉。通過收藏、研究不同藝術領域大師的創作成果與精神遺產，我們可以更深入地理解藝術創作的本質規律，從而推動當代藝術的創新發展。

中國傳統繪畫歷來強調技道并重，而尤以“道”為根本。所謂“道”，既是藝術創作的內在精神，也是文化傳承的核心規律。基于這一認知，中國國家畫院的收藏理念正在實現重要突破。我們不僅關注藝術作品本身的技法表現，更注重收藏那些能夠體現藝術家精神世界的珍貴遺物。以新鳳霞、吳祖光兩位藝術大師為例，他們的手稿、信札、生活用品等實物資料，都是承載其藝術精神的重要載體。

新鳳霞（畫），黃苗子、吳祖光（題） 《壽桃》 中國畫 135.5cm×64cm 1987年

中國美術報：對于這些藏品，中國國家畫院將如何進行研究和展示？

劉萬鳴：關于之后的展覽和研究計劃，中國國家畫院有著深遠的考量。這不僅是對兩位藝術前輩的致敬，更是為美術史研究建立珍貴文獻檔案的重要契機。

在整理藏品過程中，我們發現了許多耐人尋味的緣分。比如吳祖光先生的一件書法作品，他寫了一首自作詩中提及的一個地點恰與我的故鄉相鄰。這種跨越時空的奇妙聯系，讓我們更深刻地體會到文化傳承中的精神共鳴，是藝術大師在向你呼喚，還是你向大師呼喚時，大師也向你回音了?這種精神溝通，本質上是文化基因的延續，是后輩藝術家對前輩精神世界的追尋與呼應。

作為藝術工作者，我們要始終懷著虔誠的敬畏之心對待這份事業。這種敬畏體現在對藝術前輩的尊重與學習、對文化遺產的珍視與保護、對創作態度的嚴謹與真誠。通過此次捐贈，我們希望喚起更多人對藝術精神的思考，讓大師的智慧繼續滋養當代藝術創作。這既是我們這代藝術工作者的責任，也是對未來的鄭重承諾。■

吳瀛?《擬韓河陽道阻且長也》?中國畫?58.7cm×34.5cm?1947年

吳瀛 《黃山》 中國畫 40cm×213cm 1954年

吳祖光?《唐·張耒〈福昌懷古〉詩》書法 43.2cm×15cm?1964年

吳祖光 《生正逢時》 書法 52.3cm×102cm 1992年

編輯 | 楊曉萌

制作 | 黃家馨、劉根源

校對 | 安亞靜

初審 | 賀 瑋

復審 | 馬子雷

終審 | 金 新

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