作者 / 油炸腐蟑螂

編輯 / Pel

排版 / Rinz

“這種感情依戀，使《光死去的夏天》在懸疑恐怖外殼下多了一層酸楚的青春情結(jié)。”

談及夏日×鄉(xiāng)村×懸疑，觀眾們難免想起《寒蟬鳴泣之時(shí)》或者《夏日重現(xiàn)》，而今年七月新番中，又有一部集上述要素于一身的作品與大家見(jiàn)面。

《光死去的夏天》動(dòng)畫(huà)版，改編自新人漫畫(huà)家モクモクれん的同名作品，由CygamesPictures工作室負(fù)責(zé)制作，竹下良平擔(dān)任監(jiān)督。

作為モクモクれん商業(yè)連載的開(kāi)山之作，《光死去的夏天》公開(kāi)后迅速成為了話(huà)題作品，不僅榮獲“下一部漫畫(huà)大賞 2022”網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)部門(mén)第 11 名，更在“這本漫畫(huà)真厲害！2023”男性向榜單中打斷藤本樹(shù)的三冠蟬聯(lián)，摘得榜首，作者是名副其實(shí)的怪物新人。

*本文不包含關(guān)鍵劇透

01

故事概要

燥熱的夏日、濕悶的鄉(xiāng)下、聒噪的蟬鳴共同搭建起了故事發(fā)生的舞臺(tái)希望山丘。放學(xué)回家的兩人坐在便利店門(mén)口的長(zhǎng)椅上，一邊喝著汽水，一邊互相開(kāi)玩笑。

但悶熱黏膩的空氣與蛙鳴蟬噪，每個(gè)點(diǎn)綴夏季元素的光影與夾雜在畫(huà)面中的擬聲詞串都讓氛圍愈發(fā)詭譎，凸顯出某種難以名狀卻確實(shí)存在的異樣氣息。本該描繪成日常的場(chǎng)景，卻無(wú)可置疑地滲透著怪異。

這些異常的日常場(chǎng)景自然維持不了太久，黑發(fā)的主角辻中佳紀(jì)（cv：小林千晃）冷不丁地問(wèn)出了一句：“你其實(shí)不是光吧。”，由此拉開(kāi)了故事的序幕。

友人“忌堂光”（cv：梅田修一郎）愣了半晌，怔怔地盯著拋出這個(gè)問(wèn)題的佳紀(jì)，卸下了偽裝。一張難以名狀的、四處流溢的面孔逐漸映入佳紀(jì)的眼簾。

佳紀(jì)與光是彼此唯一的童年玩伴，在閉塞的鄉(xiāng)下小鎮(zhèn)共同長(zhǎng)大。對(duì)飽受地域性窒息感折磨的佳紀(jì)而言，光是他僅有的容身之所。然而升入高中后的某個(gè)冬天，光突然神秘失蹤。雖然最終被平安尋回，但歸來(lái)的光體內(nèi)卻寄宿著某種異常存在。盡管外貌聲音與光毫無(wú)二致，佳紀(jì)卻察覺(jué)到了這份違和感。

披著青梅竹馬人皮的異常存在此時(shí)哀求佳紀(jì)保守住這個(gè)秘密，而佳紀(jì)也在恐懼之中答應(yīng)了下來(lái)，于是故事似一如既往流逝的平凡生活一般，編織起了二者間危險(xiǎn)又充滿(mǎn)試探的關(guān)系。

同樣發(fā)現(xiàn)怪異的不止佳紀(jì)一人，村里的獨(dú)居老人松浦婆婆看到“光”的一瞬間，露出了驚恐的神色，口中慌亂怪叫著“取腦大人下山了”之類(lèi)的話(huà)跌跌撞撞地跑回屋里。

當(dāng)晚松浦婆婆在家中被殺害，同村幾位長(zhǎng)者聽(tīng)聞消息似乎意識(shí)到了什么，慌張地決定采取一些措施……第一集的故事在嘈雜的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)中落下帷幕。

02

動(dòng)畫(huà)制作

監(jiān)督竹下良平一向擅長(zhǎng)渲染氛圍，《光死夏》同樣通過(guò)一套過(guò)曝、柔光、強(qiáng)對(duì)比的組合拳塑造了悶熱的環(huán)境，朦朧懷舊的線(xiàn)條與陰影將少年們的夏日裝點(diǎn)得美麗而詭譎。

作畫(huà)改編中存在一些難題，漫畫(huà)中“光”顯露出的真身，采用的是類(lèi)似禪繞畫(huà)的方式來(lái)表現(xiàn)的，非常有視覺(jué)沖擊力。在動(dòng)畫(huà)改編中平岡政展接下了這一重任，他嘗試在保留漫畫(huà)視覺(jué)表達(dá)和動(dòng)畫(huà)化之間保持平衡，通過(guò)線(xiàn)條塑造了有生命的流體造型，創(chuàng)造了第一集中的名（冥？）場(chǎng)面。

劇集中的“黏濁物”表現(xiàn)

平岡政展的變形動(dòng)畫(huà)作品

第1集中不乏一些有趣的聲畫(huà)設(shè)計(jì)，例如墨鏡小哥田中登場(chǎng)的段落中，亂七八糟的班級(jí)合唱排練和田中驅(qū)魔場(chǎng)景交替，神圣但充滿(mǎn)瑕疵的歌聲和暴力鏡頭構(gòu)成了頗具沖擊力的蒙太奇效果，成功渲染了充滿(mǎn)異常的日常感氛圍。

同時(shí)也可以看到制作組刻意摒棄了音樂(lè)主導(dǎo)的傳統(tǒng)模式，轉(zhuǎn)而采用特殊音效驅(qū)動(dòng)的敘事手法——?jiǎng)〖写罅繎?yīng)用了歌聲、收音機(jī)等有源音樂(lè)以及各類(lèi)音效配合畫(huà)面制造留白來(lái)傳遞氛圍，很好地刻畫(huà)了細(xì)膩而靜默的恐怖質(zhì)感。

收音機(jī)中全損音質(zhì)的老歌和一般路過(guò)主婦大媽見(jiàn)鬼了一般的表情

此外，僅在第一集登場(chǎng)的松浦，在首個(gè)核心恐怖場(chǎng)景中承擔(dān)關(guān)鍵作用。竹下良平在訪談中說(shuō)：“我們集中作畫(huà)資源精雕她的戲份，希望能具像化那種滲透骨髓的不安感。”

松浦婆婆的片段很容易讓人聯(lián)想到《寒蟬鳴泣之時(shí)》中龍宮禮奈敲門(mén)狂喊“對(duì)不起”的片段，劇中這段采用了大量的環(huán)拍鏡頭和鏡頭畸變，把san值歸零的松浦婆婆當(dāng)下精神狀況表現(xiàn)得入木三分。

松浦臨死前的超長(zhǎng)定格鏡頭，之后是梅田修一郎平淡的一句“我進(jìn)來(lái)了”

03

泥沼人情緣

劇情上，被更換掉的光很難不讓人想起哲學(xué)家唐納德·戴維森于1987年提出過(guò)著名的“沼澤人”（Swampman）思想實(shí)驗(yàn)：

某個(gè)人出門(mén)去散步，在經(jīng)過(guò)一個(gè)沼澤邊上的時(shí)候不幸的被閃電擊中而死亡。與此同時(shí)在他的旁邊正好也有一束閃電擊中了沼澤，十分罕見(jiàn)的是這個(gè)落雷和沼澤發(fā)生了反應(yīng)，產(chǎn)生了一個(gè)與剛才死掉的人無(wú)論形體還是質(zhì)量都完全相同的生物。

問(wèn)題在于：這個(gè)被替換的人還是原來(lái)那個(gè)人嗎？戴維森認(rèn)為，由于缺乏與世界互動(dòng)的因果歷史，“沼澤人”的心靈是“無(wú)歷史的”，因此它無(wú)法真正賦予語(yǔ)言以意義，也無(wú)法被視為真正的原人格延續(xù)。

這一悖論正是《光死去的夏天》故事的內(nèi)核。作者モクモクれん在劇情中直接點(diǎn)出了沼男悖論：佳紀(jì)在課堂上朗讀這個(gè)故事，并與同學(xué)討論真?zhèn)沃畡e（第13話(huà)）——有人堅(jiān)持沼男與原人不同，也有人辯稱(chēng)每個(gè)人體細(xì)胞遲早都會(huì)更新?lián)Q代，沼男并非全然他者。佳紀(jì)卻比任何人都更清楚“光”的變化：真正的光早已在那個(gè)雨夜死去，如今站在身旁的是披著光記憶和外表的“怪物”。然而，面對(duì)這張熟悉卻陌生的面孔，佳紀(jì)的內(nèi)心遠(yuǎn)非非黑即白的哲學(xué)判斷那么簡(jiǎn)單——于是故事開(kāi)篇的時(shí)候，他在震駭中仍無(wú)法拒絕自己內(nèi)心的誘惑：

“反正光已經(jīng)不在了……就算是冒牌貨，也希望他陪在我身邊。”

這種感情依戀，使《光死去的夏天》在懸疑恐怖外殼下多了一層酸楚的青春情結(jié)。被取代的“光”同樣困惑于“自己究竟算什么”這種存在論難題：他明知自己占據(jù)了他人身體、冒用了他人身份，卻也在第一次以人類(lèi)身份生活的過(guò)程中體會(huì)到了友情、夏日樂(lè)趣乃至對(duì)佳紀(jì)的難舍情愫。

原本理應(yīng)是你死我活的人鬼對(duì)立，因?yàn)檫@種“雙向的依戀”變得格外復(fù)雜——兩人既彼此依賴(lài)，又彼此試探和威脅，關(guān)系如同深潭泥沼般令人難以自拔。

有趣的是，近年日本動(dòng)畫(huà)漫畫(huà)中不乏對(duì)“沼澤人問(wèn)題”的呼應(yīng)之作。2022年的霸權(quán)懸疑番劇《夏日重現(xiàn)》中，男主角慎平發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)有人被“影子”替換，他曾冷靜地思考過(guò)本尊與復(fù)制品的區(qū)別，甚至同樣直接提到過(guò)戴維森的泥沼人思想實(shí)驗(yàn)來(lái)類(lèi)比影子怪談。

又如經(jīng)典鄉(xiāng)村恐怖動(dòng)畫(huà)《尸鬼》，村民接連變成吸血鬼“起尸”，曾經(jīng)的親人好友復(fù)活為外表相同卻本質(zhì)異化的存在——?jiǎng)≈腥瞬唤絾?wèn)：被替換或變異的他/她，還是原來(lái)的那個(gè)嗎？

這些作品與《光死去的夏天》在氛圍上都有相通之處：閉塞的鄉(xiāng)村、詭異盛夏、摯友變他者，引發(fā)身份與情感的沖突。不同的是，《夏日重現(xiàn)》走向了跌宕的智斗冒險(xiǎn)，《尸鬼》呈現(xiàn)了人性對(duì)立的慘烈群像，而《光死去的夏天》則將重點(diǎn)放在私密細(xì)膩的情感泥沼中。

佳紀(jì)無(wú)法像《夏日重現(xiàn)》那樣把“影子”一槍打死，也不像《尸鬼》里那樣立即視變異者為仇敵；他選擇睜一只眼閉一只眼，和“光”維持表面的日常，同謀般隱瞞真相。這種亦真亦假的泥沼人情緣，無(wú)疑是本作最令人揪心的看點(diǎn)之一。

04

モクモクれん曾在采訪中提及，《來(lái)自深淵》是ta反復(fù)閱讀漫畫(huà)、多次觀看動(dòng)畫(huà)的摯愛(ài)作品，ta表示作品中那些怪誕的描寫(xiě)與令人戰(zhàn)栗的劇情發(fā)展充滿(mǎn)了“跨越禁忌線(xiàn)”的刺激感，正合自己口味，這樣的癖好在ta的創(chuàng)作中可見(jiàn)一斑。

“肉體”，在本作中成為了情感寄托的媒介，也是恐怖氛圍的來(lái)源。

作品對(duì)肉身與血肉的描寫(xiě)相當(dāng)大膽：當(dāng)“怪物”卸下人皮，一張裂成兩半的臉和蠕動(dòng)的流質(zhì)器官突兀地出現(xiàn)在眼前，讀者仿佛親歷一場(chǎng)獵奇受肉儀式。“受肉”一詞在宗教語(yǔ)境中意指神靈化身人形（即“道成肉身”）——而在《光死去的夏天》中，某種不可名狀的存在寄宿進(jìn)了少年的身體，完成了對(duì)人形軀殼的占有。只不過(guò)，相較《圣經(jīng)》中神子為了拯救人類(lèi)取肉成形，這里不明來(lái)歷的“祂”道成肉身后帶來(lái)的是寒意和不安。

正如作者所鐘愛(ài)的獵奇作品《來(lái)自深淵》，禁忌的怪誕描寫(xiě)和驚悚感在此也被運(yùn)用得淋漓盡致。“光”的身體成了一座容器，一方面封存著原本少年的聲音、相貌和記憶，另一方面又孕育出前所未見(jiàn)的怪物形態(tài)。這副亦人亦怪的血肉之驅(qū)，既讓佳紀(jì)感到熟悉眷戀，又時(shí)刻提醒著他恐怖的真相。

更值得玩味的是作品對(duì)“肢體”意象的反復(fù)暗示。故事舞臺(tái)希望丘所在的鄉(xiāng)野地區(qū)，有許多帶有身體部位字眼的地名：例如首立、足取、腕刈、腕入、達(dá)磨捨……這些看似怪異的地名并非無(wú)的放矢。根據(jù)漫畫(huà)設(shè)定，江戶(hù)時(shí)代末期當(dāng)?shù)匾粋€(gè)大領(lǐng)地一分為五，分割出的村鎮(zhèn)正是以“首”“足”“腕”“達(dá)磨”等命名。傳說(shuō)在這些地方的洞窟與隧道中，只發(fā)現(xiàn)了特定的人骨遺骸——足取的洞穴埋葬著大量腿骨，腕刈發(fā)現(xiàn)了堆積的手臂骨，達(dá)磨隧道里藏著無(wú)四肢的殘軀。當(dāng)?shù)亓鱾髦衩氐募漓胪拢蛟S曾有活人被肢解獻(xiàn)祭，其身軀碎塊拋于各處，以至于地名都烙下了血腥印記。

碎尸與地名的對(duì)應(yīng)關(guān)系為作品平添了民俗恐怖色彩：我們不難聯(lián)想到類(lèi)似的日式民俗風(fēng)格的懸疑劇本，《寒蟬鳴泣之時(shí)》里雛見(jiàn)澤村每年祭典背后暗藏的人體剖殺傳統(tǒng)，就連“綿流祭”這個(gè)名字都是由“腸流し”委婉轉(zhuǎn)化而來(lái)。在《光死去的夏天》中，歷史中的真實(shí)肢體已經(jīng)風(fēng)化成白骨，但這些以肉身殘片命名的地點(diǎn)無(wú)聲昭示著過(guò)去的血腥真相，也預(yù)示著當(dāng)前故事中隱藏的更大謎團(tuán)。

肉體之于本作，不僅是驚悚元素，更隱喻著情感與生命的脆弱連接，甚至還沾染上了一絲情色的意味。佳紀(jì)留戀著有血有肉的“光”，因?yàn)槟谴碇惆樽约撼砷L(zhǎng)的少年時(shí)光；而“怪物”執(zhí)著于成為人類(lèi)逃避孤獨(dú)，甚至不惜使用光的身體作為容器。這種對(duì)肉身的爭(zhēng)奪和執(zhí)念，實(shí)質(zhì)上是對(duì)存在價(jià)值的爭(zhēng)奪：沒(méi)有這具體的軀殼，記憶和感情便無(wú)所依附。

佳紀(jì)觸碰到“光”“像腌制過(guò)的雞肉”一般的“肉體”

作品巧妙地用“肉”將恐怖哲思與少年的情感聯(lián)系在一起——肉體既是令人顫栗的他者之身，也是寄托友情愛(ài)意的溫暖載體。當(dāng)恐怖與戀慕共存于一具身體時(shí)，讀者既為其恐怖外形而顫栗，又為其飽含的深情所動(dòng)容。

這種復(fù)雜的體驗(yàn)，正對(duì)應(yīng)了作者在采訪中所說(shuō)的：“恐怖和兄弟情有很高的親和性”，通過(guò)“要來(lái)了要來(lái)了要來(lái)了……”的手法不斷吊著讀者胃口，把恐懼與期待交織在了一起。

05

《光死夏》是BL作品嗎？

在《光死去的夏天》連載開(kāi)始前約三個(gè)月，モクモクれん的短篇漫畫(huà)《Period（ピリオド）》刊登在2021 年 5 月發(fā)售的《月刊 Comic Gene》雜志的附錄小冊(cè)《Mini Mini Gene》中。

《Period》是一部以“危險(xiǎn)的關(guān)系”為主題的 BL 漫畫(huà)，講述兩個(gè)在房間里打游戲男孩的故事，但實(shí)際上這則小故事?tīng)可媪岁P(guān)于暴力、精神病、懸疑種種要素，和后續(xù)的《光死去的夏天》在故事風(fēng)格上異曲同工。

雖然作者曾在BL領(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱，但《光死去的夏天》并不能被直接定義為BL漫畫(huà)，雖然モクモクれん在個(gè)人平臺(tái)連載時(shí)期將作品定位為“人外BL漫畫(huà)”，但在出版社連載后，漫畫(huà)定位改為了“青年恐怖漫畫(huà)”。ta在X上解釋道：

“《光死去的夏天》到底是一部什么類(lèi)型的漫畫(huà)？我

看到

有許多讀者對(duì)此感到混亂，其實(shí)我

自己

也是在沒(méi)有充分理解的

情況

下開(kāi)始創(chuàng)作的。但如果每個(gè)讀者可以從中帶走自己喜歡的部分，我會(huì)很開(kāi)心。”

作品中，兩位主角都還在摸索性、情感、自身與對(duì)方關(guān)系的青少年階段。漫畫(huà)追憶的片段里，可以看見(jiàn)光死前與佳紀(jì)的互動(dòng)，兩人相處模式就是一般路過(guò)男子高中生相處時(shí)的孩子氣，モクモクれん訪談中亦以“兄弟情”（Bromance）指稱(chēng)兩人的狀態(tài)。

06

尾聲

作者此前透露，《光死去的夏天》將采用三部曲結(jié)構(gòu)，單行本 1-3 卷為“日常篇”，4-5 卷為“解謎篇”，第 6 卷之后則命名為“閉洞篇”。目前的漫畫(huà)劇情已經(jīng)來(lái)到了最終章節(jié)。

目前連載的“閉洞篇”無(wú)疑將迎來(lái)故事最終的高潮：當(dāng)佳紀(jì)與“光”攜手直面山洞的秘密，昔日和平表象下隱藏的真相勢(shì)必浮出水面。對(duì)于讀者而言，這既是期待已久的謎底揭曉時(shí)刻，也意味著必須告別佳紀(jì)與光的夏天。

我們或許會(huì)看到佳紀(jì)做出艱難的抉擇：是在狂亂中與“光”沉淪共亡，抑或獻(xiàn)祭這份珍貴情感以換取現(xiàn)實(shí)的安寧？不管結(jié)局如何，《光死去的夏天》已經(jīng)憑借其獨(dú)特的兄弟情+克蘇魯式恐怖魅力吸引了眾多粉絲。

在這部作品中，我們既能嗅到少年情誼隱隱綻放的芬芳，又能感受到未知怪物帶來(lái)的戰(zhàn)栗。《光死去的夏天》正以其濕熱黏膩的氛圍和泥沼般糾葛的劇情，向我們證明這個(gè)夏天最令人毛骨悚然卻欲罷不能的“解暑神器”，非它莫屬。

參考資料：

[1] The Summer Hikaru Died Director Ryohei Takeshita on Crafting a Sense of Dread https://www.animenewsnetwork.com/interview/2025-06-26/the-summer-hikaru-died-director-ryohei-takeshita-on-crafting-a-sense-of-dread/.225847

[2]『光が死んだ夏』作者·モクモクれん氏とは？過(guò)去作は？小説版の著者情報(bào)もhttps://times.abema.tv/articles/-/10181508#google_vignette

[3] 『光が死んだ夏』漫畫(huà)家モクモクれんインタビューhttps://www.animenewsnetwork.com/interview/2024-07-24/small-town-horror-with-the-summer-hikaru-died-creator-mokumokuren/.211574

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