數聲鶗鴂。又報芳菲歇。惜春更把殘紅折。

雨輕風色暴，梅子青時節。

永豐柳，無人盡日飛花雪。

莫把幺弦撥。怨極弦能說。

天不老，情難絕。

心似雙絲網，中有千千結。

夜過也，東窗未白凝殘月。

——《千秋歲·數聲鶗鴂》

數聲杜鵑哀鳴，聲聲報告著爛漫的春光將要消逝，想來又到了芳菲凋零的暮春時節，懷著惜春之情，輕輕摘下枝頭的殘花。

人雖惜花，大自然卻無情，畢竟到了雨疏風狂、梅子初長的時節，漫天飄舞著飛雪一般的柳絮，那長在無人之處的垂柳，就像永豐荒園里的柳樹一樣凄清寂寞。

只因心懷惆悵，不愿撥起琵琶的幺弦，因為幺弦聲激越哀怨，似乎在傾訴心中的憂愁，只會令人徒增傷感。

蒼天不會衰老，人的感情也不會滅絕，詞人感嘆自己的心好似雙絲織成的愁網，其中有千千萬萬的情結。

情思百轉之中，漫漫長夜已悄然過去，這時東窗未白，天邊殘月猶明，又度過了一個輾轉不眠的夜晚。

這首詞通過對主人公傷春之情的描寫，刻畫了一個戀愛中的人豐富細膩的內心世界，以及對愛情矢志不渝的忠貞。

上闋寫子規啼鳴、百花殘褪，觸動主人公的惜春之情，感嘆時光流逝，進而思及離人。那似雪的飛絮，簡直就是內心的愁緒，綿綿無盡。

下闋寫主人公雖滿腹愁思，卻不愿訴說，只付予琴弦來寄托。“天不老，情難絕”，化用李賀的名句，翻作愛情的誓言。

“心似雙絲網，中有千千結”，將愛情中那無窮盡的、難以描墓的情狀物化，比喻如此貼切、動人、絕妙，遂成千古名句。

那些落入情網中的人，心生萬結。中國古典文學一直用“結”象征纏綿的情思。大概就是千萬個情結相互連接，你中有我，我中有你，共同織成一張情網吧。

乍暖還輕冷。風雨晚來方定。

庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。

樓頭畫角風吹醒。入夜重門靜。

那堪更被明月，隔墻送過秋千影。

——《青門引·春思》

清明時節，氣候還冷暖不定，有時候風雨交加要直到傍晚才停下。

獨自居住在寂寞的庭軒里，庭院冷冷清清，目睹殘花落葉，面對這悲涼的景象，情何以堪？

羈恨難消，酒方半酣卻已無心暢歡，在對花飲酒的時候，又不禁勾起了去年的傷春之病。

到了夜晚，萬籟俱寂之際，忽然被遠遠傳來的畫角聲吹醒，不由得百感交集、悲從中來。

最令人傷感的是，明月映照之下，可以看到隔壁秋千飛蕩的影子。

他人的歡樂之情與自己的孤寂凄涼一經對照，他更加覺得愁不可抑了。

這也是一首傷春之作。清明時節，乍暖還寒，詩人在庭院中獨酌。目睹風雨停歇后的殘花，連飲酒的興致都沒有了，心中又起芳春逝去的哀傷，跟往年一樣。

作者說這是一種病，雖是夸大，卻也指出了傷春之心的沉重。下入夜風吹酒醒，重門寂靜，內心不勝孤獨。

這時明月初上，把鄰家蕩秋千的少女影子投過高墻。自己老來孤寂而無所事事，鄰家女子正值青春妙齡而暢玩青春，這一老一少、一孤寂一活躍的對比，更增添了年華逝去的悲哀。

傷高懷遠幾時窮。無物似情濃。

離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛。

嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤。

雙鴛池沼水溶溶。南北小橈通。

梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。

沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。

——《一叢花令·傷高懷遠幾時窮》

話說，張先早年曾與一個出家為尼的少女相好，但老尼姑非常嚴厲，張先就躲在庵堂附近池島中的一個小閣樓里、等夜深人靜的時候，少女就偷偷前來相會。

后來兩人各分西東，張先不勝，寫下《一叢花今》來寄托情懷。

懷念那位出家為尼的少女，哀嘆有情人難成眷屬，他模擬女子的口吻述說了兩人被迫分別后的情景。

想象中，那位少女登上高樓、遠望離去的情郎，世間再沒有什么東西能比這無窮無盡的離愁更加濃郁了。

正因離別而心亂如麻的時候，漫天飄飛的柳絮更增添了她的傷感。她眼看著情郎騎著馬漸行漸遠，直到馬蹄不斷揚起的少土擋住了他的身影，再也看不清他的蹤跡。

少女回想從前兩人約會的情景：每逢黃昏時候，她就偷偷來到清波蕩漾的池沼前，池中有一雙鴛鴦戲水嬉戲，而她乘著小舟到池島中的小閣樓里去與她的情郎相會。

木梯橫在書閣后面，初升的斜月映照在窗欞和垂簾上面，情郎正在閣樓里等她，那是一段多么快樂的時光。

如今沉恨細思，她哀嘆自己的命運還不如桃杏：桃花和杏花還可以嫁與東風，開花結果，而她卻只能虛度青春，無法和心上人長相廝守。張先所設想的少女的悲哀，也是他自己無奈的感慨。

一首閨怨詞。上闋使用倒敘手法，寫情郎離去，女子在樓上見其漸行漸遠，塵土迷離雙眼，直至看不見他從哪條道路離去。

頓時心中涌起萬千情思，如同柳條飛絮，紛亂蒙蒙。“無物似情濃”一句雖然直白，卻是實情。

下闋寫女子現實的生活狀態。看見那雙宿雙飛的鴛鴦，怎能不聯想自身。坐在閣樓，看著小窗斜月，孤寂哀婉，令人心生不忍。

接著她在長恨中，有如痛定思痛般覺悟：我還不如那桃花杏花，嫁給東風，也能纏纏綿綿，不離不棄。將獨守空閨的無奈與哀怨，表現得淋漓盡致。

【04】

雙蝶繡羅裙，東池宴，初相見。

朱粉不深勻，閑花淡淡春。

細看諸處好，人人道，柳腰身。

昨日亂山昏，來時衣上云。

——《醉垂鞭·雙蝶繡羅裙》

相傳張先八十歲時娶了一個十八歲的小妾，特地宴請賓朋慶賀，當然，蘇軾也受到了邀請。在婚宴上蘇軾特意高聲詢問張先有什么感受。

張先搖搖頭說道：“我年八十卿十八，卿是紅顏我白發。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。”

風趣幽默的蘇軾可能早就準備好要嘲弄他“老牛吃嫩草”，立刻也作了首詩：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被里成疊夜，一樹梨花壓海棠。”梨花是白色的，指白頭老人，而海棠紅艷嬌嫩，指代紅顏少婦，暗指一個白發老人娶了一少女為妻子。

眾賓朋聽后哄堂大笑，跌得稀里嘩啦。

張先深切記著在東池的酒宴上初次遇到的那人迫羊歌姑，她穿著繡有雙飛彩蝶的羅裙翩然而至。

她嬌美的臉上只輕敷著一層冰淡的胭脂花粉，恰如春日里素雅的花朵，有著一種恬淡素雅的風韻。

這位歌姑的樣貌一下子吸引住了作者的眼球，忍不住定睛仔細打量她。細細端詳，她全身無外不可愛，人人都夸贊她細柔的腰身好比弱柳臨風。

昨天晚上，當山已暮色蒼茫的時候，她像仙女似的，身披輕柔的云霞而來。

這首詞敘述在酒宴上，作者初次遇見一位歌女。那人身穿羅裙，繡著雙蝶，妝容淡淡，如同萬花叢中，最無意爭春的一朵閑花，在爛漫春光里散發著別樣的風采。

接著作者自述，酒宴上的人都夸贊那女子身姿曼妙，而我把那女子細細打量，真是一位極品姑娘

也許是詞人酒醉，竟有些恍惚，覺得那女子來時應如仙子，從山中飄然而下，身上繚繞著云霧。

上下兩闋，可謂一實一虛，用虛實相生的手法，突出女子超然的神韻，如同將一幅仙女下凡圖呈現在讀者眼前。

都說張先人風流，一直風流到老，原來不是傳聞，是有據佐證。

【05】

水調數聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。

送春春去幾時回。臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。

沙上并禽池上暝。云破月來花弄影。

重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜。明日落紅應滿徑。

——《天仙子·水調數聲持酒聽》

手持酒杯，一邊飲酒，一邊聽著《水調》曲子。本想借聽曲飲酒來消愁，可是不僅沒有解愁，反而心里更煩了，干是飲了幾杯悶酒后，便昏睡了過去。

一覺醒來已到了午時，醉意雖消，但心中的愁意卻絲毫未減。

到底因何而愁呢？他說：“我送走了春天，不知春天何時能再回來？”冬去春便會來，可是就人生而言，青春一去有誰能挽回呢？

他盼春來，又嘆春去，年華也稍縱即逝，往事如煙，徒有當年的情景和許下的誓約還清楚地記得，但這一切除了能勾起愁緒外，又有何用？

夜幕降臨了，沙灘上雙棲雙宿的鴛鴦已棲息。風兒吹走了流云，花兒在月光臨照下婆娑弄影，此景給詞人孤寂的情懷注入了些許安慰。

夜已深，風兒依舊在吹，人們都早已閉門關窗，漸漸進入了夢鄉，誰也不會理會外面的風聲。唯有詞人夜不能寐，傾聽著夜間動靜，猜想經此一夜風吹，明天小路上一定落滿了花瓣。

這是張先臨老傷春之作，抒發流年一去不復返的哀愁，與少年男女傷春不同。

上闋寫自己喝酒聽曲，恰是老年生活的情態與愜意。午醉醒來后，一股莫名的哀愁還在心中郁積。原來春天已經過去了，鏡中的自己，也不似從前。也許老年人的生活就是回憶往事，連日后的聚會也懶得搭理。那種年華易逝的傷感，溢滿紙間。

下闋寫景，看到晚上鴛鴦、風月與花枝構成的園林景色，竟不忍看下夫，血用重重簾暴遮任小窗。雖已睡下，但屋外那不止的風，吹得人心里難以平靜。

甚至預想到明天花園里的小路上，該是殘花遍地。惜春之情油然而生，也表達了對年華易逝、歲月不待人的哀傷與無奈。

【06】

龍頭舴艋吳兒競。筍柱秋千游女并。

芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。

行云去后遙山暝。已放笙歌池院靜。

中庭月色正清明，無數楊花過無影。

——《木蘭花·乙卯吳興寒食》

寒食節日的熱鬧非凡，吳地的青少年在江上競賽著小龍船，游春少女們成對地蕩著竹秋千。男兒駕舞龍舟，在水面疾飛競渡。姑娘 們紛紛走出閨房，雙雙對對，蕩著秋千，盡情游樂。

郊外草木競秀，春色明媚，游春的人兒興致正濃。夕陽西下，踏青的人兒仍來往游不定，秀美的春景使他們流連忘返。

行云飄去遠山漸漸暗了下來，游春的人兒散后郊外一片寂靜。笙歌已息，喧囂一天的池院，此刻顯得格外寧靜。庭中月色清明，點點楊花飛舞，清輝迷蒙，花過卻無影。

全詞情景交融，從熱鬧歡樂漸趨恬靜寧謐，成功地表達出一個有閑的耋耄老人所特有的心理狀態。

通過描寫了寒食節眾人游春的熱鬧場面，展現出一幅寒食節日的風俗畫，同時也是一曲耄耋者寧靜的夕陽頌，全詞靜中有動，意興盎然，富于生活情趣。

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