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一個故事的終結，也是新的開始。

在《使女的故事》中飾演瓊一角，已成為伊麗莎白?莫斯（Elisabeth Moss）職業生涯的標志性角色。這一評價頗具分量，畢竟我們曾見證她在七季《廣告狂人》里和間諜劇《面紗之下》中展現出的卓越演技，也目睹了她在簡?坎皮恩（Jane Campion）執導的《謎湖之巔》與《隱形人》中極具感染力的表演。不久前，她回歸出演了《使女的故事》第六季——這部在過去十年間極具震撼力的電視劇在今年迎來了最終季。作為試圖掙脫反烏托邦世界壓迫的女性反抗領袖瓊?奧斯本，莫斯已然成為全球女性的榜樣。

2017年，由Hulu出品的美劇《使女的故事》，橫掃了當年的艾美獎，包括劇情類最佳劇集、最佳女主、最佳女配、最佳導演，以及最佳編劇等重量級獎項，并在此后多年頻頻獲獎。這部作品改編自加拿大女作家瑪格麗特·阿特伍德（Margaret Atwood）于1985年發表的同名小說，以虛構的基列共和國為背景，講述了被迫作為統治階級的生育工具的使女瓊?奧斯本，在這個男權至上的極權主義國家中的經歷。之所以在美國引起廣泛的關注和討論，是因為這個40年前的故事似乎在某些時刻暗合了當下現實——全球出生率的逐年下降、人口紅利衰退、反墮胎法案出臺、兒童猥褻事件頻繁出現……時代的恐懼若隱若現，令人惶惶不安。

劇中女主角瓊?奧斯本在基列共和國成立之前，過著美國中產階級的生活，有一份工作，有收入，有自己的家庭和朋友。當華盛頓被攻陷時，她沒有說話，只是和家人、朋友默默在電視上看著暴行的發生。她不敢發出聲音，因為她有女兒，有家庭，有她不敢拿去冒險的生活。當她和公司里的其他女性員工被趕回家，發現自己的銀行賬戶被轉到了丈夫的名下，信用卡被凍結，她才意識到，自己已經沒有發出聲音的能力了。她成為了“使女”，不再是個體的人，而是統治階級男性的附屬財產。

前五季的故事中，瓊從被迫淪為“使女”，到數次逃跑、被馴化、反復折磨中，依然沒有放棄，重新覺醒出了主體意識，并試圖帶領其他使女們一同反抗基列共和國的體制。而到了最終季，她變得更加強大，與尼克之間的關系裂變印證著權力關系的轉變，而曾經的剝削者賽琳娜在這一季也變成了同一陣營的人，一切的人物都在隨著時間改變。這不只是關于一個群體的反抗故事，原著作者瑪格麗特多次表示，她想表達的是權力以及權力體系，對身處其中的人產生的影響。

作為這部劇當之無愧的靈魂主演，伊麗莎白?莫斯在其中貢獻了巨大的力量。尤其在最終季，她還身兼三職：執行制片人、主演和導演（執導第六季首集與最后兩集）。這似乎圓滿了她與這個故事的聯結，讓它成為自己生命中不可或缺的組成部分。最終季結束時，莫斯這樣評價道：“我最喜歡這部劇的一點是，瓊一開始只是個普通人，她是我們中的一員：一位母親、妻子、朋友，而她在那個情境下成為了你我可能成為的樣子，兼具缺點與優點。為了生存，你不得不做一些自己并不引以為傲的事，這是她所處環境的殘酷現實。她是一個懂得在當下審時度勢的人。本季發生的事情以一種前所未有的方式考驗瓊的決心，而我認為她今后再也不會面臨那樣的考驗了。我希望自己能有她那樣的力量與勇氣，希望自己能站出來領導一場反抗運動，希望這股力量存在于我心中。”

SPECIAL REPORT

OK!獨家對話

伊麗莎白·莫斯

Elisabeth Moss

OK!：《使女的故事》中角色的塑造充滿了道德與政治的模糊性，尤其是在第六季。你如何看待這一點？

伊麗莎白·莫斯：人不會一成不變。有人會走向黑暗，有人會擁抱光明。但你不能一味逃避，拒絕選邊站。在某個時刻，你必須做出選擇。這些選擇往往復雜，受制于諸多艱難考量，而最終做出的決定有時源于情感而非純粹的理性——這正是人性的本質。

OK!：有人認為，盡管《使女的故事》首次出版于40年前，但它對當今社會仍有深刻的現實意義，你怎么看？

伊麗莎白·莫斯：我覺得這本書與相關內容從未脫離過現實。當你看這部劇時會想，“天啊，他們是故意要影射現實嗎？”不，我認為我們只是力求真實，講述這些人在那個世界的故事，而它恰巧與當下緊密相關。

OK!：你在職業生涯中塑造了許多有趣且令人難忘的角色，《使女的故事》的瓊?奧斯本在你心中處于什么位置？

伊麗莎白·莫斯：很難抉擇，但顯然瓊與這部劇是我人生中重要的篇章。我喜歡你用“pantheon”這個詞，因為這正是我對瓊的定位，她是我最愛的角色之一。最重要的是，瓊在許多層面與我產生共鳴……我喜歡飾演強悍的女性，喜歡演繹那些能反擊、勇于迎接挑戰并想方設法擺脫困境的女性，這對我來說很有趣。佩吉（《廣告狂人》角色）花了很長時間才找到這種強悍特質，但她最終做到了。而我喜歡飾演瓊這樣的角色，或是《面紗之下》中的伊莫金——她是間諜，是變形者，極其擅長適應環境。

OK!：你的反派角色似乎總是有很多層次。你如何選擇與角色相關的特質？是隨意的嗎？

伊麗莎白·莫斯：這是通過觀察。每個人都會有所表達。他們不管是否意識到都會這樣做。大多數人對自己的認知并不像他們想象得那么清楚，但這就像在臥室或家里放一臺攝像機，然后忘記它的存在，一年后再看，真正觀察自己走路的樣子與想象中走路的樣子。這是兩回事。很多人聽到自己的錄音時會震驚：“我聽起來不是這樣的，我不喜歡。” 但你確實是這樣的！自我認知與現實是兩回事。我這么說是為自己的咕噥聲辯護，但事實是，這在表演學院的課程中也有應用。我也曾被我的方法派表演學校開除，這就是為什么我不太喜歡方法派演員。

OK!：在《使女的故事》中，你以制片人和導演的身份深度參與劇集制作，這一過程如何？

伊麗莎白·莫斯：是的，這部劇為我打開了導演之門，也讓我承擔起制片人的責任。我一直對幕后的創意工作感興趣，比如劇集或電影的開發過程、制片人與編劇如何合作、如何奠定基調……導演和制片是我職業發展的合理下一步，而這部劇的內容讓我深感共鳴，我渴望抓住機會更深入地參與，在創作中擁有更多話語權。

OK!：拍攝《使女的故事》最后一天想必情緒激動，那段經歷對你來說有多難？

伊麗莎白·莫斯：我們在拍攝最后一幕，我記得和攝影師一起看最后一條鏡頭時，我流下了眼淚，我看著對方說：“這就是這部劇該有的結局，就是這樣。”我對此無比自豪，真的。我沒有任何想更改的地方。另外，我認為執導最后兩集比單純出演更能幫助我為劇集的終結做好準備。你忙于思考和準備，沒太多時間去想結束后會失去什么。不過，和演職人員道別時確實感到難過。