1949年7月，北平城迎來了嶄新的開始，仿佛被新生的曙光籠罩。征集國徽圖案的消息像吹響了集結號，讓無數藝術家的熱情熊熊燃燒了?起來。

在清華營建系辦公室里，林徽因和梁思成鄭重地掛起了“國徽設計組”的牌子。一場意義非凡、關乎民族精神的創造活動自此悄然拉開了帷幕。

當各種設計草圖如雪片般紛紛送來時，林徽因的眼神卻漸漸變得嚴肅而深沉。

因為她發現許多設計方案都不約而同地使用了大量復雜、纏繞的花紋，這些花紋大多都是從清朝康熙、乾隆時期風格中借鑒而來的，因為很多設計者覺得這就是代表“民族特色”的最好選擇。

為什么康乾時期的線條風格會這么流行？其實清朝滅亡也才30多年，宮廷工藝那種講究華麗裝飾的審美習慣還始終影響著大眾。

像景泰藍的精美掐絲、紫檀木上細膩的透雕花紋，還有瓷器上那些繁復的纏枝蓮花圖案，這些都是過去盛世時期富貴榮華的標志。

在那個年代很多人是沒有機會系統的學習藝術史，自然就會覺得這種復雜又華麗的風格就是中國美學的最高境界了。

一天，一張有著典型康乾風格的設計圖，被放在了林徽因的桌上。那圖紙上使用了層層疊疊的卷草紋樣，感覺像是無數個小草相互纏繞、層層堆疊在一起，還有細密如同編織出來的錦地圖案，精致得真讓人驚嘆，再加上那金碧輝煌的龍鳳呈祥圖案，更是顯得華麗無比！

設計者滿臉興奮地指著圖紙，向林徽因解釋道：“林先生，您看看，這樣顯得多有皇家的那種氣派呀！看上去高貴典雅。

林徽因緩緩伸出手指，輕輕劃過圖紙上那些繁復的渦旋紋路。她的眉頭卻漸漸緊鎖起來，眼神中透露出一絲憂慮。

然后她緩緩抬頭，望向窗外那片廣闊的天空，仿佛她的目光穿越了時空，看到了更遼闊的華夏大地。過了片刻，林徽因搖著頭堅定地說道：這個不行，用康乾那種線條風格不行！你怎么能用這樣的設計呢？

話音未落，室內突然寂靜無比，仿佛時間都在此刻靜止一樣。此時她的聲音清晰地響起，清脆且不容置疑的說道：去吧！你到霍去病的墓前好好看看。

那里是漢唐風格的線條！我鄭重地建議你，要運用漢唐時期那種獨特的線條風格！

在陜西興平，霍去病墓已靜靜地安臥了千年。這位年僅24歲就立下“封狼居胥”這一偉大功績的少年將軍，他的陵墓石刻沒有絲毫的華麗浮夸。

墓前有一尊“馬踏匈奴”的石像，高度僅有1.68米，用一整塊花崗巖雕刻而成。那戰馬高高昂起頭，馬蹄子下面是一個仰面掙扎的匈奴人。

馬的鬃毛、匈奴人的須發，都是用剛勁有力的直線和彎曲卻充滿力量的弧線刻畫出來，而呈現出磅礴的氣勢就已經迎面而來，讓人仿佛能看到當年戰場上的激烈場景。

還有伏虎石刻，虎身只用幾條大大的弧線勾勒出來，虎尾巴順著虎身的態勢卷曲著，虎口大張，那線條就像被刀劈斧砍出來的一樣。

明明只是靜靜地臥著，卻讓人覺得它體內積蓄著如同雷霆萬鈞一般的力量，隨時都會爆發出來。

這些石刻并不刻意追求細節上的逼真，而是用最簡潔的輪廓和最有力的線條，刻畫出了漢朝氣吞山河的雄渾氣勢。

這就是林徽因所說的漢唐線條，它的簡約展現的廣闊蒼茫，它的莊重就像未央宮的基石一樣沉穩，它的剛健好似衛青率領的鐵騎那般威武，這種藝術風格去掉了繁雜的部分，直接抓住了精髓，在簡潔之中蘊含著巨大的力量感。

當林徽因躺在病床上，仔細查看國徽的設計草圖時，其實她心里就有個堅持的標準，那就是漢唐時期那種大氣磅礴、簡潔有力的風格。

有一次，學生提交的天安門城樓設計圖中，斗拱部分太過復雜精致，她馬上就提出意見：把這些瑣碎的小裝飾都去掉，保留漢代闕樓那種沉穩而莊嚴的外形！

還有一次，麥穗的設計初稿看起來細長柔弱，她要求：要如漢畫像石上的五谷圖，飽滿如大地恩賜！

中南海會場，清華與美院的兩幅設計高高的懸掛著。朱暢中目光在評委們嚴肅的面孔間巡看著。總理親自來到現場，氣氛更加凝重。

他駐足在?圖案前停留了一會兒，忽然向地質學家李四光輕聲詢問：李先生以為如何？

李四光沉吟了片刻，指向清華的設計稿，他?說道?：這圖氣魄雄渾特色鮮明。多數委員最終也傾向清華方案。

總理向四周看了看說道：好，我也投清華一票。

當總理問及梁思成先生是否到場時，張奚若回復道：梁先生和林先生都生病了，這次是清華小組的秘書參加。朱暢中聽到張奚若的呼喚后，急忙起身，走到總理面前。總理指著清華的方案，然后提出幾處要修改的建議。

他特別強調道：麥穗的形態還需再推敲，要飽滿有力，象征豐收的土地與勤勞的人民。這既是肯定更是將國家象征的千鈞重擔，再次鄭重托付。

1950年6月19日深夜，朱暢中從中南海帶回清華的?方案被?當選需?再?修改?的消息時，林徽因雖然病容憔悴，但她的眼中卻燃起了希望的火焰。

周?總理的修改意見尤其關鍵：麥穗形態需再推敲，要象征豐收的土地與人民的力量。林徽因立即在病床上鋪開圖紙，與小組反復推敲了天亮。

她說道：國徽代表國家，要莊重莊嚴，要具民族特色，要象征化、程式化，要便于印章與雕塑，不能走樣！

當最終定稿的國徽圖案展現在世人面前時，人們看到的是：飽滿得如同大地恩賜般的金色麥穗，象征著工業力量的堅固齒輪，閃耀如星辰的五角星，以及天安門城樓莊重的輪廓。

每一筆線條都充滿了霍去病墓前石刻雄渾的氣息。麥穗的弧度就像漢代陶罐上的谷紋一樣飽滿，齒輪的齒距如同漢磚上的紋樣一樣強健，五角星的光芒則仿佛漢瓦當上的云氣般高揚飛揚。

天安門的斗拱被簡化到了極致，只保留了最核心的輪廓線，但這種簡潔卻比任何復雜的裝飾都要顯得更加莊嚴和厚重。

在1950年6月，由主席正式宣告通過。那一刻，雖然正病弱的林徽因卻無比激動，她向大家表達感謝，她實現了夢想！

林徽因以慧眼識得民族精神長河中最富生命力的源流。她摒棄康乾線條，絕對不是簡單的審美好壞，康乾盛世雖然顯赫一時，卻已是封建帝國的強弩之末，它的藝術風格在繁復堆疊中透出封閉、停滯與暮氣沉沉。

而漢唐線條承載的，正是中華文明上升期海納百川、開拓進取的磅礴生命力，一種剛健、開放、充滿自信的精神氣魄。這種氣魄，正與一個嶄新共和國破曉而出的精神圖騰血脈相連！

多年后，學者梁衡在霍去病墓前長久佇立。風雨剝蝕的石刻沉默如謎，直到他看見一匹“躍馬”石雕：前蹄騰空，后腿蹬地，整塊巨石僅以數道凌厲線條刻畫出雷霆萬鈞之勢。

他驟然徹悟：林徽因當年堅持?的，正是以這如“大風起兮云飛揚”般的漢唐氣魄，為新中國鑄魂！