《銀與緋》已經(jīng)上線兩周，根據(jù)七麥數(shù)據(jù)的相關(guān)統(tǒng)計(jì)，它最高達(dá)到了暢銷榜第20名的成績(jī)。目前，它的排名有所下落，這可能是因?yàn)槭袌?chǎng)太卷，需求迭代得太快了。歸根結(jié)底，作為一款玩法不算特別新鮮的游戲，能夠靠美術(shù)題材拼殺出一條路，在市場(chǎng)上站穩(wěn)腳跟，打出最急需的鞏固IP的時(shí)間，《銀與緋》其實(shí)也算完成了開局的目標(biāo)。

《銀與緋》iOS排名趨勢(shì)（資料來源：七麥數(shù)據(jù)）

我從《銀與緋》上線之前就在關(guān)注它。這款游戲的噱頭當(dāng)然是暗黑哥特風(fēng)的吸血鬼題材，但我更加好奇的是，制作組要如何把這個(gè)題材做出花樣。在美術(shù)上，它如何吸引已經(jīng)被Live2D和各種高質(zhì)量番劇級(jí)洗刷過的用戶，如何通過劇情來展現(xiàn)角色人設(shè)。

這些問題當(dāng)然是技術(shù)層面上的，它們更多地反映了研發(fā)團(tuán)隊(duì)的硬實(shí)力。但另一個(gè)值得注意的地方是，在這個(gè)內(nèi)容化的市場(chǎng)上，游戲開局時(shí)的宣發(fā)和噱頭其實(shí)已經(jīng)沒那么重要了——現(xiàn)在重要的是后續(xù)的運(yùn)營(yíng)更新，一個(gè)對(duì)題材有著極深理解的研發(fā)團(tuán)隊(duì)，無疑能為《銀與緋》打造長(zhǎng)線IP帶來希望。

作為慣例，我們也聯(lián)系到《銀與緋》制作組，希望了解，從他們的角度如何看待游戲當(dāng)前的成績(jī)，以及如何定義美術(shù)和題材表現(xiàn)。制作組用了一句話來闡述他們制作這個(gè)游戲的核心理念——“沉浸式番劇體驗(yàn)”。

這當(dāng)然是個(gè)美好的愿望，但他們是否做到了這一點(diǎn)？

更好地塑造角色

“沉浸式番劇體驗(yàn)”的核心在于“番劇”，而番劇又需要?jiǎng)赢嬔莩龀尸F(xiàn)。

《銀與緋》使用了大量穿插在主線中的Live2D手繪動(dòng)畫。制作組告訴我：“我們?cè)诹㈨?xiàng)之初便明確了核心用戶群體：80、90后資深玩家。這些玩家受主機(jī)游戲與ACG文化影響，對(duì)游戲劇情的沉浸感和角色情緒表現(xiàn)有很高的期待。”簡(jiǎn)單來說，制作組認(rèn)為這些玩家會(huì)“更在乎角色能否真實(shí)、細(xì)膩地傳達(dá)情緒”，Live2D手繪動(dòng)畫恰好能夠滿足他們的期待。

換言之，在《銀與緋》制作組看來，他們的核心受眾群體更加在乎游戲劇情的表達(dá)與角色的塑造，而Live2D動(dòng)畫恰好能夠做到這兩點(diǎn)。

“角色塑造”也是所有二游都努力在做的事情，這與二游的主要盈利方式——賣角色——有關(guān)。本質(zhì)上說，“賣角色”是一種“販賣情緒價(jià)值”的行為，玩家掏錢買角色，是因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這名角色能夠帶給他們相應(yīng)的情緒價(jià)值，這又分兩種情況：要么是角色塑造得成功，引發(fā)了玩家共鳴；要么是角色強(qiáng)度很高，能夠在短時(shí)間內(nèi)給予玩家良好的游戲體驗(yàn)。

對(duì)于二游廠商來說，顯然是后者更容易實(shí)現(xiàn)，不過這樣做容易破壞環(huán)境，進(jìn)而消耗游戲壽命，若廠商想要保持長(zhǎng)期運(yùn)營(yíng)，就必須減少這種角色出現(xiàn)。

以PvP為核心的《第七史詩》，很多玩家都表示，游戲環(huán)境變差是從光蘭蒂時(shí)期開始的，而光蘭蒂正是當(dāng)時(shí)強(qiáng)度超高的一名角色

這時(shí)候，通過成功的角色塑造引發(fā)玩家共鳴就成了二游廠商最好的選擇。而在角色塑造上，番劇又超越游戲。假如有人問起番劇中讓你印象深刻的角色，你腦海中可能會(huì)閃現(xiàn)很多個(gè)身影；可若是問游戲中讓你印象深刻的角色，那你想到的很可能就沒那么多了。

在制作組看來，這種現(xiàn)象源于媒介特性的差異：“看番劇時(shí)，觀眾是被動(dòng)的，他們的節(jié)奏和情緒起伏都是由劇本、導(dǎo)演、動(dòng)畫演出來引導(dǎo)的。但在游戲中，玩家的體驗(yàn)是主動(dòng)的，每個(gè)人玩游戲的速度和節(jié)奏都不一樣。”

觀看番劇時(shí)，觀眾的注意力完全沉浸于劇情，情緒受劇本、導(dǎo)演直接引導(dǎo)，角色通過動(dòng)態(tài)演繹煥發(fā)“人格魅力”；而游戲中，玩家需要分配精力到玩法、策略與養(yǎng)成系統(tǒng)上，角色多以靜態(tài)形象存在，這種體驗(yàn)差異使得情感共鳴天然弱化。

《銀與緋》中的“對(duì)話”以番劇形式展開

這可能就是《銀與緋》制作組不惜耗費(fèi)大量成本也要打造“沉浸式番劇體驗(yàn)”的原因——通過強(qiáng)化角色塑造，讓玩家對(duì)游戲內(nèi)的角色留下深刻印象。這是個(gè)不錯(cuò)的選擇。

新的嘗試：減負(fù)與敘事

按照如今常見的“主副游”對(duì)《銀與緋》進(jìn)行分類，恐怕大多數(shù)人都會(huì)將它歸為“副游”，這也恰好與制作組經(jīng)常提到的“減負(fù)”一詞對(duì)應(yīng)。

減負(fù)是目前很多二游的選擇，比如《崩壞：星穹軌道》在3.0版本中提供了部分劇情跳過功能，優(yōu)化了主線劇情中的解謎體驗(yàn)；《第七史詩》也在近6年之后終于推出了掃蕩功能，被玩家稱為“史詩級(jí)減負(fù)”；《公主連結(jié)Re：Dive》則堪稱“典范”——它存在一個(gè)“日程表”功能，玩家只需要點(diǎn)擊上面的“一鍵自動(dòng)”，就能在30秒內(nèi)完成日常所有活動(dòng)。

《第七史詩》玩家對(duì)于掃蕩功能的評(píng)論

再看《銀與緋》，它在減負(fù)這一方面雖沒達(dá)到《公主連結(jié)Re：Dive》那樣“一鍵自動(dòng)清日常”的程度，但相較于很多二游而言，已經(jīng)做得相當(dāng)不錯(cuò)了。這一點(diǎn)從玩家社區(qū)的反饋中可見一斑，“沒幾天就開始長(zhǎng)草”之類的吐槽并不少見。這在某種意義上證明了《銀與緋》在減負(fù)上效果確實(shí)不錯(cuò)。

出現(xiàn)這種狀況，主要與《銀與緋》養(yǎng)成資源的獲取有關(guān)。早在游戲內(nèi)測(cè)階段，就有玩家批評(píng)《銀與緋》借鑒了《勝利女神：新的希望》不少玩法，其中就包括養(yǎng)成系統(tǒng)；但從另一個(gè)角度來看，這套養(yǎng)成系統(tǒng)在減負(fù)方面是有優(yōu)勢(shì)的——它最大的特色就是取消了體力機(jī)制，將升級(jí)材料的獲取從消耗體力改成了消耗掛機(jī)時(shí)間。

同時(shí)，游戲還有同調(diào)系統(tǒng)，玩家最多可選取40名角色，將它們的等級(jí)提升至與全部角色中等級(jí)排名第5的角色持平。通過這個(gè)系統(tǒng)，玩家可以在游戲后期實(shí)現(xiàn)“抽到即畢業(yè)”。這種通過時(shí)間來制約戰(zhàn)力的設(shè)定，在有效減輕玩家負(fù)擔(dān)的同時(shí)，也使得玩家更容易早早進(jìn)入長(zhǎng)草期。

“盈月貢禮”允許玩家掛機(jī)獲得收益

提起為游戲減負(fù)的原因，制作組表示：“希望玩家可以更輕松、自由地享受我們所設(shè)計(jì)的內(nèi)容和故事。”也就是實(shí)現(xiàn)“沉浸式番劇體驗(yàn)”中的“沉浸式”。

而在更重要的“番劇體驗(yàn)”中，制作組主要運(yùn)用了大量精美的Live2D手繪動(dòng)畫。

在分鏡、作畫、演出等方面，《銀與緋》的手繪動(dòng)畫大概位于同類題材番劇的中上水準(zhǔn)——沐瞳畢竟是一家游戲公司，很難在這些考驗(yàn)技術(shù)和成本的地方超過專業(yè)動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)。但盡管如此，手繪動(dòng)畫里細(xì)節(jié)伏筆的安排仍然讓玩家的實(shí)際體驗(yàn)得到了顯著提升。

在大部分二游中，“伏筆”算是一個(gè)比較少見的敘事手法。這和二游的呈現(xiàn)方式相關(guān)，許多游戲采用“角色輪流對(duì)話”加“立繪堆疊”的形式，想要埋下伏筆基本上只能依靠對(duì)話內(nèi)容，而這無疑對(duì)制作組的文案功底要求極高。

動(dòng)畫則在伏筆安排上有著天然優(yōu)勢(shì)。《銀與緋》制作組很好地利用了這一點(diǎn)，他們往往能夠在一些顯眼但玩家不容易注意到的細(xì)節(jié)埋下伏筆。比如第一段動(dòng)畫中，主角目光投過去的時(shí)候，阿加雷斯身旁的士兵明顯從站立姿態(tài)變?yōu)榫渥藨B(tài)；以及第二段動(dòng)畫中，安普莎為救男主變身蝙蝠前做了一個(gè)提裙的小動(dòng)作。類似的細(xì)節(jié)在動(dòng)畫中往往僅有一瞬，或藏于某個(gè)鏡頭的角落，玩家初見時(shí)極易忽略，但當(dāng)看完劇情或逛社區(qū)發(fā)現(xiàn)這些細(xì)節(jié)后，就會(huì)產(chǎn)生深刻印象，并自發(fā)與其他玩家展開討論。

序章中，阿加雷斯提到“燃點(diǎn)”后，立刻說這個(gè)時(shí)代的人還不知道什么是“燃點(diǎn)”，這也是一個(gè)伏筆

成與失

《銀與緋》的“沉浸式番劇體驗(yàn)”受到不少玩家好評(píng)，甚至吸引了一部分非核心玩家群體觀看劇情合集。然而與此同時(shí)，它確實(shí)也得到了數(shù)量相當(dāng)?shù)牟钤u(píng)。

一方面，你可以看到眾多玩家在社區(qū)中建議制作組“別做游戲了，做番劇吧”。其中固然有開玩笑的意味，但至少證明了這部分玩家對(duì)于《銀與緋》的“沉浸式番劇體驗(yàn)”是認(rèn)可的。

玩家對(duì)于《銀與緋》劇情表示認(rèn)可

可另一方面，《銀與緋》的缺陷也很明顯。比如到了后期，主線劇情中的動(dòng)畫演出比起前兩章主線大幅減少。很多玩家覺得這是制作組“先忽悠人入坑”的套路。但在我看來，這更像是無奈之舉——開發(fā)產(chǎn)能有限，要是把有限的動(dòng)畫演出平均分配到所有主線里，每章可能只有一兩段，觀感同樣不好；不如集中在前幾章，開頭就用驚艷的演出留住玩家，讓他們至少愿意去了解劇情，并且沉浸其中。當(dāng)然，“動(dòng)畫演出數(shù)量銳減”的確會(huì)影響觀看體驗(yàn)，也是制作組需要解決的問題。

好在，《銀與緋》的劇本穩(wěn)扎穩(wěn)打，既避開了頻繁出現(xiàn)“謎語人”的問題，也能做到好好講故事，不會(huì)像另一些游戲那樣“暴雷”。單單這一點(diǎn)，放到二游中就可以排到中等、甚至中上水平。

不過，《銀與緋》做到的也僅僅只是講好故事，而沒能讓劇情一直保持“有趣”和“引人入勝”。這對(duì)于一款以“沉浸式番劇體驗(yàn)”為特色的游戲來說確實(shí)有些可惜。隨著時(shí)代發(fā)展，社會(huì)的節(jié)奏越來越快，人們看番劇、玩游戲的節(jié)奏也越來越快，他們不再滿足于“一個(gè)完整的故事”，而是“有意思、有波動(dòng)的故事”。在這一點(diǎn)上，《銀與緋》沒能做好，玩家社區(qū)對(duì)游戲劇情的吐槽也大多是“過于平淡”。

也有玩家認(rèn)為《銀與緋》的劇情“很平淡”

《銀與緋》制作組告訴我，他們的目標(biāo)是要做到“長(zhǎng)期運(yùn)營(yíng)”，想要帶給玩家“陪伴感”。然而從社區(qū)的反饋來看，要做到這一點(diǎn)并不容易。《銀與緋》公測(cè)開始后的超高熱度是其他很多游戲所不具備的，可熱度最終沒能轉(zhuǎn)化成口碑，TapTap評(píng)分也下滑到了5.5左右。

對(duì)于這個(gè)結(jié)果，有的人認(rèn)為，《銀與緋》生錯(cuò)了時(shí)代，要是放到10年前，它應(yīng)該可以取得不錯(cuò)的成績(jī)；有的人認(rèn)為，游戲在定價(jià)策略上有些失誤，畢竟開局要玩家課金的新手池在國(guó)內(nèi)二游里少之又少；還有的人認(rèn)為，就是因?yàn)橛螒虿缓猛妫秳倮瘢盒碌南Ｍ纺翘自缫堰^時(shí)……這些觀點(diǎn)都有一定道理，而我認(rèn)為還需要加上一條——在帶給玩家“沉浸式番劇體驗(yàn)”這條道路上，《銀與緋》走得不夠遠(yuǎn)。

劇本平淡、主線后續(xù)劇情動(dòng)畫演出大幅減少、3D建模不夠精美等問題，都在破壞玩家的“追番”體驗(yàn)，使得“番劇”塑造角色的作用沒能發(fā)揮，最終導(dǎo)致玩家對(duì)于角色的共鳴不足。二游的玩家群體是很奇怪的，他們的錢即好掙又難掙，他們會(huì)為游戲給的福利而“斤斤計(jì)較”；可游戲中的角色若是能塑造得像《進(jìn)擊的巨人》中的兵長(zhǎng)、《刀劍神域》中的亞絲娜一樣成功，就算價(jià)格不合理，他們又會(huì)“邊罵邊掏錢”。

《銀與緋》制作組顯然也意識(shí)到了自身問題。7月4日，游戲官方發(fā)布了“公測(cè)十日紀(jì)念活動(dòng)”，每日贈(zèng)送一次10連抽，累計(jì)50抽。就挽回口碑來說，這么做或許只是一小步，但積少成多，制作組只要繼續(xù)保持誠(chéng)意，對(duì)不合理的地方持續(xù)進(jìn)行優(yōu)化，總有一天能夠像它的前輩《勝利女神：新的希望》一樣，在開局“逆風(fēng)”的情況下完成翻盤。