2021年，《白蛇傳?情》橫空出世時，就因 “絕美戲曲電影” 的標(biāo)簽，讓無數(shù)觀眾喊著 “被票房辜負(fù)”。

2025年重映，本以為能迎來 “遲來的春天”，結(jié)果最新票房數(shù)據(jù)扎心了，重映后本次票房僅26.8萬，7月10日的票房更是跌到 2039元，對比同期商業(yè)片，簡直是 “慘烈”。

《白蛇傳?情》的重映，再次陷入 “叫好不叫座” 的怪圈，讓人忍不住問：為啥這么好的片子，就是賣不動？

當(dāng)年《白蛇傳?情》上映，靠著 “水墨美學(xué)+粵劇韻律”，讓觀眾驚覺 “原來戲曲電影能這么美”。

粵劇的唱腔、身段，把 “白蛇傳” 的經(jīng)典故事，演繹得纏綿悱惻，可當(dāng)時票房一路低迷，很多觀眾壓根沒聽說過這部片，等發(fā)現(xiàn)時，影院排片早已寥寥無幾。明明是 “能讓年輕人愛上戲曲” 的神作，卻被市場冷遇，成了無數(shù)影迷心中的 “意難平”。

2025年重映，本是 “彌補遺憾” 的機會，結(jié)果票房依舊 “爆冷”，對比暑期檔其他影片，動輒千萬、上億的票房，《白蛇傳?情》的成績，像被遺忘的角落。

為啥好片賣不動？首先是 “題材小眾”。戲曲電影，天然帶著 “戲曲” 的標(biāo)簽，讓很多觀眾覺得 “門檻高”“看不懂”。

可《白蛇傳?情》明明把 “戲曲的美” 掰開揉碎，用年輕人能懂的 “特效、愛情線” 呈現(xiàn)，白素貞和許仙的愛情，跨越千年的執(zhí)著，水漫金山的視覺沖擊，這些元素，本應(yīng)該能吸引年輕人，但市場的 “題材偏見”，把很多潛在觀眾擋在了門外。

其次是 “宣發(fā)乏力”，重映后的《白蛇傳?情》，宣發(fā)聲量小到可憐，對比商業(yè)片動輒 “熱搜霸屏、短視頻轟炸”，它的宣傳像 “無聲電影”。

但《白蛇傳?情》的 “好”，真的值得被看見，它不是傳統(tǒng)的 “戲曲記錄片”，而是 “戲曲電影的創(chuàng)新標(biāo)桿”。

用電影特效放大戲曲的 “美”，水漫金山的戲份，把粵劇的 “水袖功” 和特效結(jié)合，水袖一揮，化作滔天巨浪，既有戲曲的寫意，又有電影的寫實，美得讓人流淚。

“傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合”，本該成為 “推廣戲曲” 的絕佳范例，卻因票房冷遇，難以發(fā)揮更大價值。

更讓人唏噓的是，戲曲電影的 “生存難”，背后是 “傳統(tǒng)文化傳承的困境”。《白蛇傳?情》的導(dǎo)演敢創(chuàng)新，演員敢突破，好不容易做出一部 “能讓年輕人愛上戲曲” 的作品，卻兩次被票房辜負(fù)。

如果這樣的片子都活不下去，誰還敢拍戲曲電影？難道傳統(tǒng)文化的傳播，只能靠 “博物館式的保護”，不能用 “電影創(chuàng)新” 的方式走進(jìn)大眾？

《白蛇傳?情》的兩次票房遇冷，是市場的遺憾，畢竟，這樣的佳作，不該被辜負(fù)第二次。