幾百年前，一位才華橫溢的藝術家揮毫潑墨，留下了一幅氣勢恢宏的畫作。歲月流轉，這件珍品悄然隱匿，如今終于要在7月末的西泠2025春拍上揭開神秘面紗——它就是明代朱頤厓的《江山漁艇圖卷》。這幅創作于1593年的手卷，尺幅達80厘米×250厘米，堪稱市場上的孤品。為何它的出現能讓學界為之矚目？指尖輕劃，一同探尋這幅巨作背后的故事。

在西泠2025春拍的“古代版畫中的書畫家”專題中，《江山漁艇圖卷》無疑是最受關注的重磅拍品之一，足以改寫美術史認知。這幅手卷不僅是目前市場上唯一一件朱頤厓繪畫真跡，更承載著明代宗室藝術傳承的密碼，填補了美術史上的重要空白。

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明 《江山漁艇圖卷》全卷

設色紙本 手卷 377厘米×26.5厘米 37厘米×27厘米

1593年作

朱頤厓作為明太祖朱元璋八世孫、版畫巨著《畫法大成》的作者，其藝術成就長期因明宗室特殊身份與傳世作品稀缺而鮮為人知。此卷現世前，學界僅能從《畫法大成》版畫中窺見其藝術端倪，而該作的出現，讓這位明代藩王畫家的真實藝術面貌得以完整呈現。手卷附民國著名收藏家黃兆鎮兩頁鑒藏筆記，直言其“直迫夏珪”“畫藝于唐仇殊無遜色”，更有陳含光題簽加持，足見歷代藏家對其價值的高度認可。

追溯朱頤厓的藝術淵源，不得不提明代藩王文化盛景。受藩禁政策限制，明代宗室轉而深耕文化領域，藏書刻書之風冠絕歷史。朱頤厓所屬魯藩野王一脈，堪稱繪畫世家典范。他不僅是朱觀的從子與門生，更繼承家族藝術基因，一生鉆研宋元繪畫，門下桃李眾多。其與朱壽鏞合著的《畫法大成》刊行于1615年，作為明代孤本畫譜，全書八卷涵蓋畫論、翎毛、人物、山水等題材，既是教學范本，亦是魯藩宗室繪畫成果的集大成之作。

《畫法大成》卷一內頁及朱頤厓自序

通過比對《畫法大成》內頁與《江山漁艇圖卷》，二者在山石苔點、樹木波紋等細節上如出一轍，印證了朱頤厓獨特的筆墨語言。畫卷中，渾厚的筆觸、淋漓的墨氣與夏珪的蒼勁風格一脈相承，完美呼應其“日陳宋元諸名手所為畫卷”的藝術追求。這種跨越時空的技法傳承，不僅展現了朱頤厓對傳統的深刻理解，更彰顯了明代宗室畫家在藝術創新上的探索精神。

朱頤厓編《畫法大成》內頁，與本卷對比，二者在山石苔點、樹木植被、湖水波紋、屋木舟次、人物等方面完全一致。

作為《畫法大成》核心創作者，朱頤厓此前在美術史記載中始終模糊。此卷的現世，不僅為研究明代宗室藝術活動提供了關鍵物證，更讓學界得以重新評估其在繪畫史上的地位。隨著這件長卷亮相西泠春拍，這位隱匿于歷史深處的明代畫家，終將以其真實的藝術造詣，在美術史長卷中留下濃墨重彩的一筆。

本文圖片由西泠拍賣提供

編輯丨王何

校對丨鄭爽

設計丨周倩

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