兩年前的暑假，追光動畫制作的動畫片《長安三萬里》，最終斬獲18.24億票房，是那一年暑期檔最大的黑馬。今年暑假，《長安三萬里》原班人馬打造的《聊齋：蘭若寺》如期上映，品質(zhì)還是一如既往的好，這是追光動畫“新文化”系列的第二部！

兩部電影都取材于中國古典文學名著：《長安三萬里》以唐詩和盛唐歷史為背景，聚焦李白、高適等詩人的生平；《聊齋：蘭若寺》則取材自蒲松齡的《聊齋志異》，呈現(xiàn)六個風格迥異的志怪故事。兩部電影都采用了現(xiàn)代動畫技術還原古典美學，比如《長安三萬里》的盛唐氣象，《聊齋：蘭若寺》的宋畫風與毛氈動畫。

《聊齋志異》采用別出心裁的 “1+5” 結(jié)構(gòu)，主線故事是《井下故事》：年輕書生蒲松齡行路遇險，無奈夜宿蘭若寺 。這個蘭若寺看似荒廢破舊，卻暗藏玄機。蒲松齡被一只蛤蟆和一只烏龜抓到了一口奇異的古井底，這兩只精怪正在進行一場別開生面的故事對決，逼迫蒲松齡評判故事的好壞。

在這個幽森的井底，蒲松齡的視角就像一把鑰匙，開啟了通往五個經(jīng)典聊齋故事的大門：《嶗山道士》《蓮花公主》《聶小倩》《畫皮》《魯公女》五個篇章依次展開，每個故事都風格迥異，卻又共同編織出聊齋世界的光怪陸離。

從《嶗山道士》的毛氈質(zhì)感，到《蓮花公主》的奇幻建筑；從《聶小倩》的驚悚氛圍營造，到《畫皮》的古典凄美，再到《魯公女》的宏大亡者世界，每一個篇章都有獨特的美術風格。《聊齋：蘭若寺》突破傳統(tǒng)水墨留白風格，采用高精度建模與動態(tài)光影技術，打造出層次分明的奇幻景觀。

比如在《蓮花公主》篇中，導演以“萬椽相接”的疊閣重樓構(gòu)建超現(xiàn)實空間，建模精度與光效渲染達到了《深海》和《哪吒2》的級別，單場景制作成本超千萬，卻僅呈現(xiàn)于25分鐘的片段中。影片的配樂同樣可圈可點：在緊張刺激的情節(jié)中，急促的鼓點、尖銳的弦樂，瞬間將觀眾的神經(jīng)緊繃起來。

非著名娛評人吳清功指出：不同篇章根據(jù)獨有的風格特點，采用了與之相匹配的音樂元素，使觀眾在聽覺上也能更好地沉浸于聊齋世界，與畫面共同構(gòu)建起一個全方位的視聽盛宴。《聊齋：蘭若寺》是追光動畫在中式志怪題材上的一次大膽探索與創(chuàng)新。它以獨特的敘事結(jié)構(gòu)、多元的畫面風格、深刻的主題內(nèi)涵和出色的音樂表現(xiàn)，為觀眾呈現(xiàn)了一個美輪美奐、充滿魅力的聊齋世界。

“有花有酒春常在，無燭無燈夜自明。”在《聊齋志異》的世界里，奇花異草與酒香常伴，即使黑夜無光，也有幽微的明亮。這是一個人、鬼、妖、仙并存的奇異世界，充滿了浪漫、驚悚、溫情與奇幻，《聊齋：蘭若寺》為我們開啟一場中式志怪美學的銀幕綺夢。