“從波提切利到梵高——英國國家美術館珍藏展”“金字塔之巔——古埃及文明展”“滿庭芳菲——卡地亞的藝術魅力”……上海博物館的大展爆款一個接一個，吸引著海內外游客紛至沓來，“上博大展”成為文旅引流的重要支撐點和流量密碼。“為一個展，逛一座城”之言便由此而來。

上海博物館展覽部主任褚馨

展覽的內容是核心競爭力，但展覽誕生過程中的每一個細枝末節，都會決定成敗。昨晚，在上海博物館與新民晚報聯合打造的公益文化品牌——“上博講壇”，上海博物館展覽部主任褚馨從展覽的策劃設計、展品整合、布展設計、教育宣傳，到最后深入觀眾人心，尋求文化共鳴……這一系列操作，進行詳解，揭秘一個龐大的項目機器，如何在不為人知的背后精細運轉。當辛苦又不乏樂趣的“幕后操作”大白天下，引來現場觀眾的陣陣笑聲與唏噓。

現場觀眾聽得入神

講到與英國國家美術館合作的“從波提切利到梵高”，褚馨透露，“布展都是靜悄悄進行的，因為我們也沒有想到這個展覽會那么受歡迎，一切都是在按照常規操作。”展出的52件作品，英國國家美術館分了7個批次運輸，批次越多，珍貴度越高，安全系數也隨之升高，梵高作品《長草地與蝴蝶》是最后一個批次運輸。《長草地與蝴蝶》從英國國家美術館的墻上取下，因為航班的原因，經歷曲折，輾轉至香港，最后抵達上博。“我們掛上去第三天，展覽就開幕了，時間真的很緊張。”但是，看到梵高原作，就明白任何油畫如果只看平面的照片，那就永遠無法體會到原作的精彩度，只有面對原作，才真正明白顏料的層次感、比例，藝術家運筆的速度、情感的烈度才完全地展現在面前。

褚馨回顧了上海博物館的變遷歷史

“從波提切利到梵高——英國國家美術館珍藏展”的圖錄銷售了2萬本，這個數字雖然與42萬人次的觀眾相比，比例不算高，但足以令同行羨慕。褚馨回憶，褚曉波館長當時還進行了簽名售書，“他最享受向每位觀眾提問，‘你為什么要來？你從哪里來？你要去哪里？’這種‘靈魂問題’。他其實想通過這樣的現場觀眾調查，了解更多信息。”在其中一本書的簽名中透露出信息，有一個小女孩為了趕上“從波提切利到梵高展”，北京上海當天往返，褚曉波為她畫了一只豎起耳朵的兔子，并開玩笑地題寫“這是一個瘋小孩”。

“金字塔之巔——古埃及文明大展”讓這場“從尼羅河到黃浦江”的文明對話，成為國際文博界的現象級事件，是有史以來全球最大規模、亞洲最高等級的古埃及文物出境展，也是中國官方博物館首次與埃及政府合作，全面揭秘古埃及文明及其最新考古發現的重磅大展。這個展覽的溢出效應不僅帶動了文旅商體展融合，在學術界也影響深遠。褚馨透露，埃及學在中國是非常冷門的學科，投身這項研究的全國一共可能只有30位學者。“埃及展首席策展人北京大學教授顏海英默默耕耘半生，遇到了這樣的展覽項目，就像遇到了春天一般，原本冷僻的學科復活了。他們告訴我們，現在北大、上外、上大等大學開設的埃及學專業一下子熱門起來，報考的學生驟增，可能就是因為這個展覽引發的關注度，也提升了他們做學問的成就感和自豪感。”

“金字塔之巔——古埃及文明大展”讓上海博物館歷史上首次把文物展品放在室外進行展出，那就是高2.4米，重2噸多的國王麥倫普塔雕像，他是十九王朝赫赫有名的國王拉美西斯二世的兒子。褚馨透露，埃及合作方最初告知雕像重達4.5噸，上博經過好幾輪多方論證，這個重量進入展廳有一定風險，最恰當的地方就是請他在博物館門口守望。在埃及盧克索博物館，雕像就是露天放置于花園中的，那么上博門口自然他也可以露天擺放，但是埃及方面看到方案就表示無法通過，因為“在盧克索，雕像只是經歷日曬而已，而上海的多雨會對雕像造成什么影響？”于是，上博特意為麥倫普塔打造了玻璃柜。“每一件展品為什么這樣擺放，擺放的地點，背后都有故事。如果早知道雕像的實際重量只有2噸多，我們是可以把他請進展廳的。現在，他只能在外守望，經歷嚴寒酷暑，據說還見證了上海有記錄以來最大的臺風。”

原標題：《上博講壇｜為啥埃及法老要“站”在上博門口？大展圖錄透露了什么信息？》

欄目編輯：華心怡

來源：作者：新民晚報 徐翌晟