很多人看到印度拍《加勒萬河谷》這類電影，心里都有一個隱隱的疑慮：

“印度人這么拍，國際上真有人信嗎？把失敗描繪成英勇，會不會反而混淆視聽，讓不明真相的人產生誤解？”

尤其是一些了解加勒萬河谷沖突真相的網友，看到印度宣傳“未開一槍”、“最殘酷戰斗”，更是很無奈，

“這濾鏡也太厚了吧？現實里被打得潰不成軍，電影里就能成英雄？這種操作真能長期有效嗎？”

這個問題看似是娛樂，實則很嚴肅，因為它觸及一個核心：歷史真相與文化話語權，究竟該由誰來定義？面對歪曲，我們該如何應對？

而關于印度電影的操作，外界看法也兩極：

有人認為純屬自嗨，掀不起風浪；也有人擔憂，長此以往，謊言重復千遍恐成“真理”。

那實際情況到底如何？

今天，我們就來聊聊這個話題。

01 印度電影的“英雄敘事”真能顛倒黑白嗎？

談到這個話題，實話實說，印度電影的“精神勝利法”，其效果可能遠不如他們想象中那么強大。

很多人擔心：印度政府投資、大銀幕加持，會不會讓虛構的“英勇”深入人心？

但一些真實的案例和傳播規律，早已打破了這種焦慮。

比如這部《加勒萬河谷之戰》，其核心宣傳語“印度打響最殘酷戰斗，卻未開一槍”。這就與全球媒體廣泛報道過的事實——即沖突由印方越界挑釁引發、中方被迫自衛反擊——存在根本性矛盾。這種過于明顯的“漂白”，在信息相對透明的國際輿論場，本身就缺乏可信度，極易被戳穿。

無獨有偶，2023上映的《印度人》更是夸張：影片中印度特工如入無人之境，輕松滲透軍事基地，用簡陋裝備對抗先進火力。這種嚴重違背軍事常識和基本事實的“神劇”情節，除了在本國特定群體中制造短暫的虛幻滿足感，在國際主流觀眾和專業領域眼中，恐怕只會淪為笑談，甚至損害印度電影本身的口碑。

國內網友就更不用說了。加勒萬河谷沖突中，我邊防官兵為捍衛國土付出巨大犧牲，最終擊退來犯之敵的事實，國人記憶猶新。印度電影試圖將“偷襲者”塑造成“英雄”，將潰敗描繪為“英勇”，這種敘事在知曉真相的受眾面前，其傳播效果注定大打折扣，甚至引發反感和嘲諷。

02 這是不是個例呢？

看到上面這些例子，可能有人會想：

“也許只是這兩部電影拍得不高明？是不是少數題材、特定背景，才這么離譜？”

這個懷疑可以理解，畢竟誰也不想看到歷史被隨意涂抹。

但真相是：

這種“脫離史實、強行英勇”的敘事模式，并非印度電影的個別現象，而是其處理敏感歷史或現實沖突題材時的一種“常見操作”。

為什么這么說呢？

首先，從創作動機說起。

將戰場失利通過影視“藝術加工”為精神勝利，是印度轉移國內矛盾、塑造民族情緒的一種長期手段。其核心目的往往并非嚴謹還原歷史，而是服務于國內政治和民族主義情緒的需要。因此，犧牲客觀性、追求戲劇性和“爽感”是常態。

再來看傳播效果層面。

在互聯網時代，信息壁壘被不斷打破，單一渠道的“自說自話”越來越難以壟斷敘事。尤其是涉及重大國際事件，多方信源交叉驗證成為可能。印度電影中那些過于離奇、違背基本事實的情節（如《印度人》中的滲透情節），在擁有專業軍事知識和了解中國國防實力的國際觀眾面前，其可信度幾乎為零。

更別說歷史本身是最好的“證言”：

1962年的對印自衛反擊戰，其過程和結果是國際公認的歷史事實。無論印度國內如何回避或進行文藝再創作，都無法改變其歷史定論。加勒萬河谷沖突的真相，也有大量公開報道和國際觀察。建立在沙礫上的“英雄敘事”，終究經不起事實浪潮的沖刷。

所以說，那些認為“印度拍個電影就能顛倒黑白、重塑國際認知”的擔憂，可能有些過慮了。其影響力，更多局限于國內特定語境。

那么問題來了：

既然這種“電影英勇主義”實際效果有限且易被識破，為什么印度還樂此不疲地投入拍攝？

03 為什么會這樣？

原因其實很簡單！

首先，印度國內存在強烈的民族主義情緒和對大國地位的渴望。面對與強大鄰國交鋒中的現實挫折感，通過影視作品塑造“精神勝利”和“英勇形象”，是安撫國內民眾、凝聚民族情緒的一種低成本且相對“安全”的方式。這更像是一種“內宣剛需”，而非真正著眼于國際輿論戰場的勝負。

其次，印度在電影創作上確實有“神化”本國、貶低他國（尤其是特定鄰國）的敘事傳統。從早年寶萊塢到現在的各種“抗中神劇”，這種套路屢試不爽，形成了一定的創作慣性和受眾市場。拍這類電影，在國內政治上“安全”，在特定市場有“票房”，自然容易形成路徑依賴。

這就像一個人習慣了用濾鏡美化自己，即使知道外人看來失真，但在自己的圈子里獲得喝彩，就難以自拔。

但現實是：**國際觀眾的眼睛是雪亮的，歷史的真相是頑固的。** 靠電影“挽尊”，改變不了冰冷的現實結局。

總的來看就是，印度這類“戰場失利、銀幕找補”的電影，其實際影響力（尤其在國際上）遠沒有其宣傳聲勢看起來那么唬人。

只是我們對其“自嗨”式宣傳的規模和頻率感到驚訝，加上對其潛在混淆視聽的擔憂，放大了這種焦慮罷了！

遺憾的是，面對印度在影視陣地上頻頻出擊，我們自1962年后，鮮有相關題材的影視作品問世。這固然有維護中印關系大局的意思，但也客觀造成了在涉及自身重大歷史事件的國際敘事中，存在一定的“信息真空”。

“文化思想陣地我們不去占領，敵人就會占領。”