真是出乎我的意料之外，我原以為《書卷一夢》的最終大結局可能擺脫不了女主回歸現代世界，與現實中的男主相守相愛一生的套路，豈料結局迎來大反轉，女主選擇留在劇本世界里與男主白首偕老永結同心。

編劇莊柳最后在鍵盤上敲下全劇終，與導演通話：“我讓編劇回現代世界去了，他只是個紙片人而己”，才知道這是編劇安排的戲中戲，真希望這不是南柯一夢，不必夢醒時分。

這里我引用曹雪芹的《紅樓夢》里的一句話來代表我的看劇感受：“假作真時真亦假，真作假時假亦真”，人生何嘗不像《書卷一夢》，是一場戲，決定命運走向的其實在于自己。

全劇開場，落魄女演員宋小魚在家里吐槽編劇的爛劇本，卻意外穿越自己正在試鏡的《清寧一夢》古裝劇世界里，成為工具人女主尚書之女宋一夢。

為了改變宋一夢被南珩凌虐而死的悲慘結局，宋小魚逃避南珩，甚至一度想除掉南珩保全自己的性命。而南珩在女主不斷改變劇情走向的過程中，他洐生了另一重身份離十六，漸漸愛上了對方，這其實是紙片人南珩的覺醒，從最初只是利用女主變成了真心愛上了對方。我想，編劇設定這種諷剌古偶套路的反套路故事線，就是為了推陳出新，讓人腦洞大開，給人意外之喜。

在原劇本的結局里，男主要在城墻下對女主和女配進行二選一，女主不堪男主絕情而跳樓，后被制成人彘。但是到了大結局，原劇本的悲慘結局被南珩的覺醒而打亂，臨死前深情地說，“我不是紙片人，我死了才證明我真的活過。”男主主動下線，女主被做成人彘的結局自然也就被改寫了。

越往后看，越發現這部劇其實就是一個戲中戲，夢中夢，描寫的是一個三重世界。因為劇本世界里南珩曾對宋小魚說，有沒有可能你也是紙片人，或許你生存的那個世界，也不是真實的。

事實證明的確如此，大結局最后一個鏡頭，也就是真正的編劇莊柳完成劇本《書卷一夢》，而這個劇本里女主吐槽的《清寧一夢》倒成了《書卷一夢》的反光鏡，《清寧一夢》里滿滿的都是古偶套路，而《書卷一夢》里，全是男女主與一眾配角思想覺醒的反套路。所以說，宋小魚和宋一夢其實都是紙片人，整個故事就像是古偶版的《盜夢空間》。

所以，我覺得這個劇本編得還挺有意思，有趣的地方還在于紙片人要想反套路，就會遭受反噬，比如女主一開始就想嫁給楚歸鴻，企圖改變劇情走向，結果經歷各種奇葩死法，還有南珩還沒等到大結局就想提前除掉女主，結果遭反噬為女主挨刀，遭遇各種虐，這何嘗不像我們在人生的旅途中想要逆襲人生，改變命運，可要在這個過程中必須承受各種挫折打擊一樣呢？

這其實就是劇本對現實生活的一種影射，因此極易引起觀眾的情感共鳴。編劇說過，在劇本世界里，改變原劇本名場面，后果就是遭到反噬。如何改變劇本？就是要用機制打敗機制。

大結局里，紙片人集體覺醒，劇本機制完全打破，南珩反噬結束，戰力恢復。女主開啟無限流世界，楚歸鴻不想成為炮灰，企圖改變命運，他離間不成，便要謀反奪位。南珩與宋小魚調動全城百姓，兩隊人馬展開決戰。楚歸鴻從正人君子黑化為謀逆臣子，最后兵敗而亡。

南珩登基稱帝，宋小魚也如愿以償成為皇后，還走訪民間搞共享馬車，一眾男女配角的結局也是皆大歡喜，笑點多多，非常圓滿。最后宋小魚和南珩的對話又點出了編劇的反套路思維，宋小魚說如果這一切都是劇本的一環怎么辦？南珩回答，那就再改變命運，直到死為止。

我覺得編劇像是借男女主的對話，告訴觀眾，如果大家覺得這部劇還是個套路，那我們繼續改變套路，直到大家認可為止。縱觀此劇，從劇集一開始，觀眾都認為是在走套路，可事實上是對爛透底的古偶套路解構諷剌了個遍，到了結局不忘提醒觀眾劇本絕不走套路。可以說，《書卷一路》的反套路之路走得比較成功。

值得一提的是，演員們在劇中的表現可圈可點，李一桐之前在《射雕英雄傳》里飾演黃蓉，雖然經典難以超越，但在此劇中把喜感還是表現得淋漓盡致，開局各種奇葩死法，把觀眾拉進港式無厘頭喜劇的氛圍里，演技確實有所進步。

而劉宇寧也一改苦大仇深男主專業戶的形象，從開局冷酷無情的皇子，到不斷反抗劇本機制，成為對女主真誠專情的寵妻君王，眼神、動作和語言隨著劇本機制的破除產生的微妙變化，用心詮釋深情男主為愛勇于犧牲的精神，打破了觀眾以往對他演技模式化的刻板印象。

還有一眾男女配角如祝緒丹、王佑碩等演員的演繹也相當出彩，把紙片人覺醒的反差感表現得淋漓盡致。

古偶劇內卷的當下，觀眾看膩了甜到發膩、苦到扎心的套路劇，《書卷一夢》貴在勇于顛覆古偶劇套路，敢于走出新路，這也為今后編劇們對古偶劇作品的創作帶來了借鑒和啟示。

劇本里著力突出“我命由我不由天”的思想，其實告訴我們，人生之路并非平坦，看似不能改變的事，但只要找到本質的突破口，就會走向另一個結果，一定能活出自己的精彩，走出不一樣的人生。

作者：錦鯉瑜，入骨影評團隊出品