歐楷曾經風靡一時，當今書壇很多成名書家都是以《九成宮》為范本開啟的學書之路，主要原因就在于歐楷非常符合大眾審美，與顏、柳相比，瘦勁、緊致、挺拔、勻稱的歐楷更容易讓人一見鐘情。

然而歐楷在俊美的外表下隱藏著執拗的個性，這讓很多人半途而廢，難以相伴終老，所以很多人最終都棄歐學顏了。

已故著名書法家劉洪彪先生就是從友人那里借得半本《九成宮》，從此開啟了正式的臨帖之路，然而在學過一段時間以后，發現歐楷約束個性發揮，所以果斷放棄轉學《多寶塔》，方才有后來的巨大成就。

另一位著名書家張旭光先生幾乎走了和劉洪彪先生同樣的道路，以歐楷開始卻最終轉學顏楷扎根。

這兩位書家都給出了近乎相同的解釋，那就是歐楷的嚴謹已經達到極致，是筆法、結構、形態的三重統一的結果，在哪個環節上差一點，最終出來的效果就會差很多，這將極大的限制個人發揮，所以不建議初學者以歐楷為范本開始學習。

另外二人還認為初學書法選擇楷書只是建立書法認知的基礎，最終還是要博覽融通，相較于顏楷，用歐楷打基礎的時間會更長，效率更低。

而這兩位書家的觀點并非特例，其他很多書家也都表達過類似的觀點，比如楊再春先生、秘錫林先生等等，可見歐楷不適合初學已經成為當今書壇的一個共識。

除了書法家們的建議外，歐楷熱度降低的另一個原因也與當今書法培訓機構投機取巧有關。當今中國人民富足，很多人都有學書的要求，但是都只為培養一門愛好，并不渴望成為書法家。

面對這種訴求，很多培訓機構追求短期效果，大多選擇《麻姑山仙壇記》、《勤禮碑》等包容度比較高的顏楷作為范本，而放棄較為嚴格的歐楷。

這樣做的好處就是容易寫出效果，肥點、瘦點、寬點、緊點、方點、圓點都可以，都能看出是學的顏楷。

容易寫的像也就能提高興趣，培訓機構教的也省事，也容易出成績，所以當今很多書法培訓機構都選擇教授這兩本帖，這讓歐楷的社會影響力有所降低。

歐楷熱度下降還有另外一個原因，曾經有人提出過一個問題，那就是為什么歐楷不容易入國展，部分書家給出了一個非常特殊的答案。

那就是除非天賦很高的人，否則很多人寫歐楷都會與“田楷”很相似，這就可能涉及版權和抄襲的問題，所以國展評審時對歐楷會更加嚴苛。

知名書家的建議，培訓機構的拋棄，國展的特殊對待，都讓歐楷面臨窘境，熱度下降也就是必然趨勢了。

歐楷作為楷書史上最成功的創造，有其獨特的藝術價值，是非常值得研究和探索的。當今歐楷的熱度下降只是初學階段的選擇結果，并不代表要永遠拋棄歐楷。

歐楷不利于初學也只是針對普通學書者，對于那些毅力堅定的人來說，從歐楷入門也許能夠打下更為堅實的基礎。

沒有人堅定的反對學歐楷，只是需要清楚什么時候開始學？怎樣學？學什么？這些問題不僅僅針對歐楷，對于學任何書體、任何風格都要認真思考。

書法學習沒有固定的道路可走，書家的觀點也只是建議，最終還是要根據個人喜好和能力去做出選擇，從哪里開始學不重要，重要的是立刻開啟一段學書歷程。