如果要評(píng)價(jià)當(dāng)下二游市場(chǎng)的變化，規(guī)模化是一個(gè)很重要的發(fā)展進(jìn)程。

越來越多的游戲廠牌，以相當(dāng)大的決心在3D大世界的競(jìng)爭(zhēng)里去進(jìn)取。游戲過高的規(guī)模與資源也十分自然地牽引走多數(shù)媒體與玩家的目光，進(jìn)而將大世界托舉成一種行業(yè)顯學(xué)。然而在大作背后，市面上依然有許多中小規(guī)模的游戲還在慢慢發(fā)育，尋求突破口。

比如近期開測(cè)的大世界二游《異環(huán)》就獲得極高的曝光度

對(duì)于這些跟不上頂流規(guī)模的二游產(chǎn)品而言，曝光與吸引力正在縮減。為了讓玩家記住自己，唯有在內(nèi)容上尋找新的亮點(diǎn)才能留住玩家成功突圍。

這種對(duì)新亮點(diǎn)的追求就包括在美術(shù)風(fēng)格選擇特殊的題材與人設(shè)，例如這兩年中等規(guī)模二游的杰出代表《重返未來：1999》，其主要特色就是英美風(fēng)的新怪談與神秘學(xué)，而近期獲得不錯(cuò)關(guān)注度的《銀與緋》也依靠哥特審美與吸血鬼文化，獲得不少玩家的贊許。

《重返未來：1999》在好游快爆等平臺(tái)上，至今口碑不俗

游戲《銀與緋》以獨(dú)特的題材與畫風(fēng)搭配上大量手繪風(fēng)格的動(dòng)畫播片獲得玩家的大量關(guān)注度

雖然不是所有游戲都能憑借題材與美術(shù)效果實(shí)現(xiàn)突圍，然而這股進(jìn)步的風(fēng)氣還是成功吹起，我們依然能看到這兩年大量的游戲前仆后繼的在表達(dá)上從舊時(shí)代風(fēng)格向新時(shí)代轉(zhuǎn)型，并以更精致的效果將傳統(tǒng)二游的美術(shù)水平進(jìn)一步拉高上限。

增加題材的豐富性與選擇性只是第一步，在選題之外，我們也可以將這些游戲進(jìn)行歸納盤點(diǎn)，許多游戲在題材解放之后，美術(shù)風(fēng)格與技法等諸多方面上也具備一定的共性，它們借用更豐富的表現(xiàn)手段，將傳統(tǒng)二游的舊有要素進(jìn)行升級(jí)再包裝，最終讓游戲?qū)崿F(xiàn)超出預(yù)期的畫面效果。

畫面升級(jí)從題材入手，打造不一樣的審美標(biāo)準(zhǔn)

游戲題材選材會(huì)對(duì)游戲的美術(shù)基礎(chǔ)起到?jīng)Q定性的影響。

如今，為了能在規(guī)模高漲的二游市場(chǎng)里以小博大，成功突圍，追求個(gè)性、新奇的題材是一個(gè)很好的切入點(diǎn)，這其中，新怪談（神秘學(xué)）無疑是時(shí)下最大的寵兒，蒼火游戲的《異象回聲》、深藍(lán)互動(dòng)的《重返未來1999》、百田的《時(shí)序殘響》，燭薪網(wǎng)絡(luò)的《新月同行》等等游戲都是其中的代表。

偏向科幻向新怪談風(fēng)格的二游《新月同行》

而在新怪談之外，有的游戲重走機(jī)甲與二次元的融合賽道，有的則從廢土與哥特等獨(dú)特審美里吸取能量，有的游戲則打開畫風(fēng)的禁錮，從傳統(tǒng)的美少女畫風(fēng)向?qū)憣?shí)的御姐風(fēng)格進(jìn)行轉(zhuǎn)向，而在近年的國風(fēng)發(fā)展上，也有一些游戲以賽博朋克、民國風(fēng)與文物等不一樣的角度去做融合，將中國風(fēng)以一種過去少見的形態(tài)投放到市場(chǎng)之上，這樣五花八門選題的確讓這一批游戲與過往的同類產(chǎn)品形成明顯的差別。

機(jī)甲主題二游《鋼嵐》

依靠御姐風(fēng)博得市場(chǎng)的《無期迷途》

古物擬人化的國風(fēng)二游《物華彌新》

不過，只是讓題材標(biāo)新立異，并不能真的讓游戲?qū)崿F(xiàn)突圍。要讓游戲具備內(nèi)容的沉淀質(zhì)感，新的題材不能只是讓玩家眼前一亮，還需要成體系的風(fēng)格規(guī)劃。

許多游戲?qū)ふ业念}材往往是在二游市場(chǎng)里少見，但在其他文化領(lǐng)域已經(jīng)具備一定市場(chǎng)普及度，并且形成穩(wěn)定、具備標(biāo)識(shí)性表現(xiàn)元素的載體。比方說從人物設(shè)計(jì)元素這個(gè)角度去分析，在幾個(gè)熱門選題里，賽博朋克最具備極強(qiáng)辨識(shí)度的服飾特色與街頭文化具備一定關(guān)聯(lián)性，往往以沖鋒衣、忍者服，熱褲，緊身衣等服飾為主。

再比方說新怪談（神秘學(xué)）文化之所以成為新游熱捧的選題賽道就在于其本身就具備極強(qiáng)的融合屬性，有著多套成體系的審美走向。

如果風(fēng)格偏向探案走向，以《雙峰》等80年代探案劇集風(fēng)格將會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。游戲《異象回聲》讓人印象深刻的角色立繪就是以此為方向進(jìn)行設(shè)計(jì)。無論是男性角色還是女性角色，主設(shè)計(jì)基調(diào)是以80年代常見的偵探大衣與警探西裝為主，基本是以襯衣+大風(fēng)衣/西服作為標(biāo)準(zhǔn)配置，給玩家一種挺拔、干練的精神氣質(zhì)。

如果游戲選擇偏向神秘學(xué)的范疇，那么新怪談則又成為一種擅長(zhǎng)文化融合的載體，游戲借題材的便利可以去將各種古典元素巧妙地投放在一個(gè)時(shí)空去合理的再加工。《重返未來1999》的人設(shè)便是這樣去設(shè)計(jì)的。游戲的角色大量匯集了近代西式服裝的各種特點(diǎn)，既出現(xiàn)維多利亞時(shí)期的浮夸風(fēng)禮裙、美式咆哮時(shí)代風(fēng)格下的工裝服與V領(lǐng)連衣裙，也出現(xiàn)了60年代泰迪男孩風(fēng)格的紅色天鵝絨夾克等等。

幾種近代服飾因?yàn)樯衩貙W(xué)的設(shè)定匯集一處，形成游戲獨(dú)特的人設(shè)風(fēng)格

除了人物設(shè)計(jì)之外，新審美往往還會(huì)有一套自成體系的視覺元素進(jìn)行配套。這其中最成功者當(dāng)屬《重返未來1999》，它不僅集結(jié)了各種近代風(fēng)格的服裝設(shè)計(jì)，同時(shí)也集結(jié)了近代西式文化的各種文化元素，將先鋒派的平面設(shè)計(jì)、搖滾時(shí)代的專輯封面，對(duì)應(yīng)時(shí)代的藝術(shù)家畫作（比如安格爾的《泉》）透過界面、圖標(biāo)、立繪等多種方式植入游戲之中，讓畫面的各種美術(shù)組件都有著大量玩家在之前游戲里沒見過的新內(nèi)容，且所有元素都有明確的選題方向進(jìn)行規(guī)劃，豐富且不雜亂。

近代西式文化的各種標(biāo)簽與代表也都被做進(jìn)了游戲

游戲選題風(fēng)格豐富且統(tǒng)一是中小規(guī)模二游新審美下進(jìn)步的基礎(chǔ)，而在選題之上，如何對(duì)其包裝，讓游戲變得更加精致，就是比拼不同游戲之間在技法與細(xì)節(jié)表現(xiàn)力的差異與水平了 。

精致包裝第一步：打光、濾鏡與色彩，豐富的氣氛烘托手段

對(duì)比過去的二游，當(dāng)下二游最突出的包裝體現(xiàn)在劇情表現(xiàn)力上。成熟的3D游戲擅長(zhǎng)用精細(xì)的建模與演出風(fēng)格去打造好看的過場(chǎng)動(dòng)畫以及豐富的即時(shí)演算播片；但中小規(guī)模游戲并沒有這樣的資源。

有余力的產(chǎn)品會(huì)選擇用2D動(dòng)畫的形式進(jìn)行表達(dá)補(bǔ)充，比如《銀與緋》就在劇情里植入了大量的2D動(dòng)畫來進(jìn)行表現(xiàn)力的提升。

而沒有余力的多數(shù)產(chǎn)品，則需要靠一些手段來讓劇情、角色對(duì)白的過程里能夠具備可看性，比方說打光方式。

在如今的諸多二游里，劇場(chǎng)式打光越來越普遍，游戲常常以兩邊黑、中間亮、自上而下的強(qiáng)對(duì)比打光去表現(xiàn)畫面，這種劇場(chǎng)光模式一方面提供很強(qiáng)的沉浸感，營造出一種更加深邃的空間與環(huán)境效果，其次光源聚集在角色身上也更加凸顯角色，讓角色的表現(xiàn)力在聚光燈之中更為明顯。

這種打光形式在游戲《新月同行》與《重返未來1999》之中最為明顯。

而這種對(duì)比度極高的打光模式也能在劇情演出之外使用，起到一個(gè)切割畫面、突出畫面層次感的作用，這對(duì)于其中不少風(fēng)格偏向灰暗、暗黑賽道的游戲而言有著極大的提升。

可以不改變偏灰暗色彩風(fēng)格的前提將角色烘托出來

此外，為游戲附上一層材質(zhì)與色彩的濾鏡去包裹游戲畫面，以此烘托出游戲氛圍感，并加強(qiáng)人物立繪的表現(xiàn)力也成為許多產(chǎn)品的一種選擇，舉幾個(gè)比較成功的案例進(jìn)行分享。

比方說，由于主背景取自近現(xiàn)代兩次工業(yè)革命前后期這100年時(shí)間內(nèi)，因此《重返未來1999》的色彩偏向黃銅色，并帶有些許的噪點(diǎn)濾鏡點(diǎn)綴，營造出一種老式相機(jī)畫面+蒸汽工業(yè)的質(zhì)感。

這種風(fēng)格還帶來了一種古典的恬靜感，更貼合游戲選取的時(shí)代背景

比方說， 民國風(fēng)二游《野火流明》為了做出一種舊時(shí)代懷舊的氛圍，不僅配色上采用淡黃色的清雅色彩，游戲還在畫面里采用一層噪點(diǎn)+銳化的濾鏡效果，用這套遮罩營造了一層斑駁的質(zhì)感，復(fù)原了一種老照片的觀感。

再比方說，基于《無期迷途》罪惡都市的設(shè)定，游戲習(xí)慣性的用黑色鋪底，并且打光也以冷光為主，更添一種肅殺感，在這個(gè)基礎(chǔ)之上，游戲則植入大量的紅色調(diào)作為特色，紅既有妖艷的氣質(zhì)，也是常用于提示危險(xiǎn)的信號(hào)色；無論是表現(xiàn)角色間，侵略性強(qiáng)、魅惑性大的復(fù)雜關(guān)系，還是展示監(jiān)獄與罪犯的危險(xiǎn)感，都是恰到好處的環(huán)境用色。

暗景+紅光是《無期迷途》非常明顯的特征

而同為新怪談的《異象回聲》，它的風(fēng)格則因?yàn)?0年代探案風(fēng)格的表達(dá)走向，選擇了一套黃黑色調(diào)，其目的是突出的是一種臟、老與渾濁的氣息。

同為新怪談，兩邊的氛圍色完全不同

精致包裝第二步：深化UI設(shè)計(jì)，豐富畫面布局

從題材再到濾鏡與打光效果的處理，本質(zhì)上，這種畫面上的升級(jí)是以追求畫面和諧為基準(zhǔn)，依靠一些處理方式將角色、場(chǎng)景、視效做統(tǒng)一的規(guī)劃處理，讓畫面更加統(tǒng)一。

而在其中，UI界面一直是比較難處理的畫面元素。為了讓UI盡可能對(duì)畫面無干擾，能夠更好的融入畫面之中，近兩年的二游往往會(huì)取巧，采用兩種簡(jiǎn)單的處理方式：

①扁平化，用簡(jiǎn)單的線條與圖案區(qū)別界面與圖標(biāo)，比如《重返未來1999》鏤空?qǐng)D標(biāo)，單支線、無框?qū)Π捉缑妗?/p>

一條直線，一條斜杠，幾個(gè)鏤空?qǐng)D形的組合就把UI表現(xiàn)完整

②物件化，簡(jiǎn)單而言，就是將UI變成常見的物件，比如《銀與緋》的羅盤，塔羅牌卡面；比如《異象回聲》的粘貼板、手賬、雜志封面；比如《野火流明》的窗臺(tái)、老式電話等等。

當(dāng)UI的設(shè)計(jì)問題得到一定程度的解決以后，提升游戲畫面觀感的最后一步考驗(yàn)的就是所有元素組合的排布效果，諸多游戲都會(huì)借用光線、色塊漸變、布局、場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)畫幅進(jìn)行視覺上的切割，讓畫面看起來更加整潔、明快、規(guī)整。

例如中間打光，將畫幅切割成相對(duì)穩(wěn)定的三段空間；例如增加騎樓、地鐵、屏風(fēng)等方塊造型，具備一定景色的元素，讓畫面具備景深立體感的同時(shí)，還被一個(gè)個(gè)方塊框住范圍，形成穩(wěn)定且觀感舒適的布局關(guān)系。

在畫面布局這一方面，《新月同行》是其中的佼佼者。《新月同行》的原畫組長(zhǎng)小葉在此前與其他媒體對(duì)談的過程之中提到“框外風(fēng)景”的概念，這既是游戲新怪談的一種冒險(xiǎn)設(shè)定，也是游戲畫幅布局設(shè)計(jì)的一個(gè)重點(diǎn)，無論是在立繪對(duì)白、劇情演出，還是在游戲的戰(zhàn)斗畫面里，游戲都會(huì)將畫面切割成合理的幾個(gè)“框”，將不同的元素合理的分配在不同位置，賦予整個(gè)畫面極為舒適的分布效果。

不僅在地圖設(shè)計(jì)上，戰(zhàn)斗畫面與劇情演出里，游戲的布局依然十分合理與舒適，這讓游戲的精致感更為突出

總結(jié)

總的來說，時(shí)下中小規(guī)模二游的精致感雖然起源自游戲題材的變化，但核心主要還是多數(shù)游戲從發(fā)力角色包裝，開始轉(zhuǎn)向?qū)Χ萎嬅嬲w性的重新重視。

曾經(jīng)許多二游缺乏游戲整體上雕琢感，不僅立繪、UI與場(chǎng)景無法和諧共存，游戲也缺乏一套合適的演出手段與濾鏡來提升畫面效果。但在近兩年大世界潮流的推波自然之下，越來越多的游戲無法在曾經(jīng)的舒適區(qū)里進(jìn)行開發(fā)，最終不得不在題材與美術(shù)拿出更多的誠意，而在畫工與技法上短時(shí)間內(nèi)無法迎來巨大突破的行情下，對(duì)舊有資源進(jìn)行更集中化的定制，并對(duì)氛圍感與畫面和諧程度有了更高的要求成了多數(shù)游戲的選擇，最終多數(shù)游戲也仰仗更和諧的畫面效果成功讓游戲的精致感水漲船高，達(dá)到出乎意料的效果。

這次畫面精致感的提升既來自選題的多樣性，也出自游戲在各種元素的組合經(jīng)過一些手段開始有了質(zhì)的變化

這某種意義上來說也與大世界游戲殊途同歸。兩種不同規(guī)模的游戲都指向一個(gè)共同理念，既如今的二游不再是單單滿足角色表達(dá)的游戲類型，它既需要更大的世界供角色遨游，也需要更精致的畫幅去裝飾角色。（文/丸子）