正在熱映的追光動(dòng)畫(huà)巨制《聊齋：蘭若寺》，今日釋出“畫(huà)皮”篇片段，完整呈現(xiàn)畫(huà)皮妖被道士收伏，肉身消散，與王大郎妻子陳氏對(duì)視的名場(chǎng)面，驚心動(dòng)魄的東方志怪文學(xué)被賦予鮮見(jiàn)的凄美表達(dá)。影片自上周上映以來(lái)，口碑攀升中！網(wǎng)友表示電影把聊齋的鬼魅人情用現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言點(diǎn)化成銀幕奇觀，追光五年暑期之約每年都有驚喜。

熱映的《聊齋：蘭若寺》由《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》原班人馬傾力打造，是追光動(dòng)畫(huà)“新文化”系列第二部電影。六種風(fēng)格，前所未見(jiàn)；動(dòng)畫(huà)巨制，暑期必看！

《聊齋：蘭若寺》畫(huà)皮妖即將消散

《聊齋：蘭若寺》陳氏看著畫(huà)皮妖

《聊齋：蘭若寺》道士準(zhǔn)備收妖

皮囊易畫(huà)真心難求，凄美妖散淚撼銀幕

畫(huà)皮妖散片段，是“畫(huà)皮”篇的高潮段落。清雅院落內(nèi)，畫(huà)皮妖化就的老婦被道士咒術(shù)催動(dòng)，皮囊剝落，現(xiàn)出猙獰白骨原型。白骨女妖忍痛再度穿皮，寧可附身麗人皮，忍受皮囊寸寸灼裂之苦，也不愿以真身示人。她跪地泣語(yǔ)：“我不過(guò)是想求一個(gè)家”，聲落，魂散，畫(huà)皮妖淚目與陳氏目光交匯，陳氏緊縮眉頭，不發(fā)一語(yǔ)卻心有戚戚。

自7月12日上映以來(lái)，“畫(huà)皮”篇就引爆全網(wǎng)共情。皮囊易畫(huà)，真心難求。當(dāng)畫(huà)皮妖在陳氏眼中碎成流螢，驚悚化為哀婉，恐怖轉(zhuǎn)為悲憫，銀幕內(nèi)外皆見(jiàn)本心。有觀眾贊嘆：“明明是鬼怪現(xiàn)形，卻被美到窒息！白骨消散時(shí)的淚光像一根針扎進(jìn)心里。”更顛覆的是敘事重心的轉(zhuǎn)移。鏡頭首次對(duì)準(zhǔn)妻子陳氏——當(dāng)丈夫王大郎沉溺妖艷皮囊，是她直面畫(huà)皮妖真相；當(dāng)妖物哀泣求家，是她在與妖對(duì)望間“達(dá)成跨物種的理解”。篇末陳氏一句石破天驚的“惡心”，更在社交平臺(tái)掀起解碼熱潮。有觀眾感慨：“‘惡心’是生理反胃，更是對(duì)‘賢妻必須包容丈夫荒唐’這千年枷鎖的嘔吐！”有人就此剖析夫妻情是“至親至疏夫妻”“妻知夫之最可愛(ài)最可恨之處，面對(duì)藏嬌的丈夫惡心但又‘罪不至死’愿救，面對(duì)殺夫的妖孽又能共情其無(wú)家可歸之處境，且高明之處在于其手法，妻一言不發(fā)，情緒價(jià)值觀全是鏡頭調(diào)度傳達(dá)，高手。”

《聊齋：蘭若寺》陳氏趴在井邊

《聊齋：蘭若寺》陳氏吃掉了泥丸

《聊齋：蘭若寺》王大郎蘇醒和陳氏哭訴陳氏說(shuō)惡心

一口井倒映六重境，重塑東方志怪美學(xué)巔峰

“畫(huà)皮”篇以宋畫(huà)和工筆線(xiàn)描呈現(xiàn)意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)的古韻，被網(wǎng)友比喻“像古畫(huà)動(dòng)了起來(lái)”“給驚悚的情節(jié)添了一層耐人尋味的東方哲思”。有網(wǎng)友欣賞其“1+5”的故事架構(gòu)和各異風(fēng)格：“每個(gè)篇章畫(huà)風(fēng)居然都截然不同：毛氈萌系的嶗山道士穿墻笑出眼淚，宋畫(huà)工筆的畫(huà)皮揭皮瞬間汗毛倒豎，水墨幽魂的小倩百鬼繞身美到窒息，還有童夢(mèng)般的蓮花公主和青春虐戀的魯公女……六種美學(xué)風(fēng)格巧妙融合進(jìn)一部電影，像看了場(chǎng)中國(guó)古典志怪展！”見(jiàn)貪心、見(jiàn)真心，見(jiàn)亂世情、見(jiàn)夫妻情、見(jiàn)生死情——借千年古剎蘭若寺的一樹(shù)一井為時(shí)空紐帶，六個(gè)故事層層鋪展，呈現(xiàn)瑰麗斑斕的聊齋世界，讓觀眾在光影流轉(zhuǎn)間觸摸到跨時(shí)空的文學(xué)質(zhì)感。

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