巴西攝影師塞巴斯提奧·薩爾加多（Sebastiao Salgado, 1944-2025）曾被稱為“21世紀(jì)最重要的攝影師”，他走遍世界最遙遠(yuǎn)的角落，見證過最黑暗的荒涼，用鏡頭記錄人類苦難與自然史詩。從記錄巴西塞拉佩拉露天金礦到撲滅科威特油田大火的油田工，從埃塞俄比亞饑民到盧旺達(dá)種族大屠殺難民，再到捕捉瀕危的自然奇觀，他始終聚焦于被遮蔽的真相，以視覺震撼引發(fā)人們對全球化、生態(tài)危機(jī)等議題的思考。

今年5月，薩爾加多在巴黎辭世。7月17日，上海Fotografiska影像藝術(shù)中心舉辦了其回顧展。這是薩爾加多辭世后全球首場個(gè)人回顧展，亦是對其精神財(cái)富的延續(xù)。

視頻：塞巴斯提奧·薩爾加多回顧展現(xiàn)場(01:53)

塞巴斯提奧·薩爾加多用攝影描繪出了這個(gè)世界的復(fù)雜多樣。澎湃新聞?dòng)浾吡私獾剑舜握褂[由 Fotografiska 影像藝術(shù)中心攜手成都當(dāng)代影像館共同舉辦，梳理了薩爾加多跨越近半個(gè)世紀(jì)的創(chuàng)作生涯，并以倒敘的手法，呈現(xiàn)了其《創(chuàng)世紀(jì)》《勞動(dòng)者》《移民》《薩赫勒》《夢的味道》《另一個(gè)美洲》等系列，展現(xiàn)其鏡頭下的人類生存圖景、自然史詩與社會(huì)變遷。

塞巴斯提奧·薩爾加多 ??鐘維興

策展人讓-呂克·蒙特羅索（Jean-Luc Monterosso）說，“此次展覽不僅是對薩爾加多藝術(shù)成就的回顧，亦是對其精神財(cái)富的延續(xù)。在生態(tài)危機(jī)、人口遷徙與社會(huì)分化的時(shí)代背景下，他的作品依然具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義—既是對人類堅(jiān)韌精神的禮贊，亦是對全球責(zé)任的無聲呼吁。”

塞巴斯提奧·薩爾加多，1944年出生于巴西米納斯吉拉斯州的艾莫雷斯。之后，在父親的影響下，薩爾加多學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)學(xué)，后入職世界銀行。彼時(shí)，他的女友名叫菜莉婭（后來的妻子）則攻讀建筑學(xué)。為了記錄建筑數(shù)據(jù)，菜莉婭買了一部徠卡相機(jī)。每次出差，薩爾加多就拿著相機(jī)到處拍。從此，他愛上了攝影。

薩爾加多與妻子菜莉婭

展覽中，《夢的味道》系列是薩爾加多最早的一批作品，源自薩爾加多童年時(shí)與咖啡緊密相連的記憶。“小時(shí)候，我生活在米納斯吉拉斯州，經(jīng)常跟隨父親開著卡車前往各地收集待處理的咖啡豆。多年以后，我與妻子萊莉婭·瓦尼克·薩爾加多搬到巴黎，我在那里攻讀經(jīng)濟(jì)學(xué)，并選擇以全球咖啡生產(chǎn)與需求為題撰寫博士論文。之后，我作為經(jīng)濟(jì)學(xué)家進(jìn)入國際咖啡組織（OIC）工作，這份工作讓我得以前往世界各大咖啡產(chǎn)區(qū)：盧旺達(dá)、布隆迪、剛果、烏干達(dá)……也是在那個(gè)時(shí)期，我借用了妻子的相機(jī)，開始拍攝我的第一張照片。”

展覽現(xiàn)場

而與之后的作品相比，咖啡主題的攝影是薩爾加多最為溫和的攝影主題了。對于咖啡，他說，“每一杯咖啡中的咖啡豆，都曾被人的雙手觸碰過。”最終，攝影的吸引力超越了咖啡。1973年，薩爾加多決定辭去工作，專職拍攝，并與西格瑪、伽瑪和瑪格南等多家世界頂尖圖片社合作。

香格里拉莊園的咖啡采摘者，恩戈羅 恩戈羅火山口斜坡地裂谷，坦桑尼 亞，夢的味道，2014 ? 塞巴斯提奧·薩爾加多

另一組早期作品是《另一個(gè)美洲》系列，講述的是薩爾加多游歷拉丁美洲的所見所聞。這一系列也是他的第一本書，被認(rèn)為是1980年代最重要的作品之一。展廳中，觀眾可以看到他鏡頭下的委內(nèi)瑞拉賣糖漿蘋果的姑娘，邊上，一張女人的臉在門框中探出，像命運(yùn)的回顧；在巴西的東北部，小孩則躺在地上，拿著骨頭玩耍。薩爾加多說，“就像非洲一樣，南美洲在我的攝影師生涯以及我的整個(gè)生活中都占據(jù)著重要的位置。前往那里對我來說至關(guān)重要。我渴望拍攝這些國家，這也是我接近自己文化的一種方式。這些地區(qū)雖然與巴西不同，但我迫切需要去感受這片美洲。”

薩爾加多拍攝的委內(nèi)瑞拉賣糖漿蘋果的姑娘，? 塞巴斯提奧·薩爾加多

這些印第安土著米斯特克人向大地女 神祝禱，感謝豐收。馬德雷山西部，瓦 哈卡，墨西哥，另一個(gè)美洲，1980 ? 塞巴斯提奧·薩爾加多

美洲之后，薩爾加多將鏡頭對準(zhǔn)了非洲大陸。自1970年代中期，他作為攝影記者，開始了非洲大陸的拍攝工作。他報(bào)道了安哥拉戰(zhàn)爭、西屬撒哈拉等沖突，之后在1984年和1985年，他專注于薩赫勒地區(qū)。其中，薩赫勒位于非洲，橫跨六個(gè)國家，1985年，這個(gè)地區(qū)遭遇了史無前例的干旱和饑荒，加上持續(xù)不斷的沖突和戰(zhàn)爭，局勢更加惡化。薩爾加多與“無國界醫(yī)生”組織的團(tuán)隊(duì)一道，主要在馬里、乍得、埃塞俄比亞、蘇丹和厄立特里亞等地工作。他用鏡頭記錄下的圖像，成為了這一人道災(zāi)難的見證，刊登在國際媒體中，給全球觀眾留下了深刻印象。

難民在干涸的法吉賓湖，馬里，薩赫 勒，1985 ? 塞巴斯提奧·薩爾加多

從煤礦中走出來的工人，丹巴德，比 哈爾邦，印度，勞動(dòng)者，1989 ? 塞巴斯提奧·薩爾加多

之后，觀眾可以看到薩爾加多的《勞動(dòng)者》系列，那是1986年至1992年間，他在五大洲的二十二個(gè)國家進(jìn)行了一系列關(guān)于體力勞動(dòng)的攝影報(bào)道。他拍攝報(bào)道了阿塞拜疆的石油開采、波蘭和法國的造船廠、盧旺達(dá)的茶葉采摘、西西里的金槍魚捕魚、孟加拉國和哈薩克斯坦的紡織工業(yè)等多個(gè)領(lǐng)域，講述了一個(gè)既是英雄也是受害者的勞動(dòng)世界——一個(gè)無情但正逐漸消失的世界。“《勞動(dòng)者》是對勞動(dòng)者的致敬，是對一個(gè)正在慢慢消逝的世界的告別，是對那些依然用雙手勞動(dòng)的男女的一曲頌歌——正如他們幾個(gè)世紀(jì)以來一直所做的那樣。”薩爾加多說。

鋼鐵工人，敦刻爾克，法國，勞動(dòng) 者，1987 ? 塞巴斯提奧·薩爾加多

鐵路線教堂門站，印度孟買，移民， 1995 ? 塞巴斯提奧·薩爾加多

薩爾加多拍攝的撲滅科威特油田大火的油田工? 塞巴斯提奧·薩爾加多

緊接著的是薩爾加多于1993年至2000年間拍攝的《移民》系列。他花了六年時(shí)間與移民們一同生活。他走訪了三十五個(gè)國家，記錄下了不同人群的遷移。這一項(xiàng)目涉及拉美人民向美國的遷徙、越南難民的流亡、阿富汗境內(nèi)的流離失所者、前南斯拉夫的難民悲劇、盧旺達(dá)胡圖族難民的逃亡、巴西無地農(nóng)民運(yùn)動(dòng)，以及東亞與西亞的超級城市——這些悲劇深刻地重塑了世界。

薩爾加多偏愛黑白影像，他通過強(qiáng)烈的明暗對比與細(xì)膩的質(zhì)感層次，將紀(jì)實(shí)攝影升華為兼具詩性與倫理深度的藝術(shù)。孤獨(dú)、死亡、逃亡，變成黑白瞬間，變成一抹黎明前的灰。

不過，在這一項(xiàng)目過后，薩爾加多身心皆疲，回到了巴西老家。但他卻發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)的土地和自己一樣千瘡百孔。隨著城市化的高速發(fā)展，故鄉(xiāng)的雨林面積銳減。由此，他與妻子計(jì)劃為家鄉(xiāng)種樹，他們將多年的積蓄全部用來種樹。

海鬣蜥的爪子，加拉帕戈斯群島，厄 瓜多爾，創(chuàng)世紀(jì)，2004 ? 塞巴斯提奧·薩爾加多

莫西女人和蘇爾瑪女人是世界上僅存仍佩戴唇盤的部落女性。只有高等級的女性才有權(quán)佩戴唇盤，2007年攝于埃塞俄比亞金卡鎮(zhèn)附近馬戈國家公園內(nèi)的莫西村落? 塞巴斯提奧·薩爾加多

大地治愈了薩爾加多破碎絕望的心靈。叢林漸漸重生帶來的喜悅，重新點(diǎn)燃了他的創(chuàng)作熱情。他沒有回到過去的攝影項(xiàng)目，而是開啟了一個(gè)全新的主題——“自然”。從2004年到2012年，他進(jìn)行了近32次探險(xiǎn)，前往世界的極限之地，從加拉帕戈斯群島到亞馬遜雨林，再到非洲和北極。他開始了長達(dá)8年的拍攝，從地球原始風(fēng)景，到仍舊拒絕被馴化的古老野生生物，再到千百年來不曾改變生活方式的原始部落，他將項(xiàng)目取名《創(chuàng)世紀(jì)》。這也是觀眾走入展廳最先看到的板塊。薩爾加多希望通過這些照片，讓人們?nèi)ニ伎家环N與自然和諧相處的傳統(tǒng)生命方式。

對于這些作品，薩爾加多妻子菜莉婭寫道，“它講述了在被現(xiàn)代生活節(jié)奏沖擊之前，經(jīng)歷了千百年演變的自然世界。這些照片呈現(xiàn)了那些能夠逃避當(dāng)代文明的風(fēng)景、動(dòng)物和民族。它們贊美這些廣袤且遙遠(yuǎn)的區(qū)域，在那里，大自然依然保持著它的原始、寧靜與壯麗。”

布魯克斯山脈，美國阿拉斯加州北極 國家野生動(dòng)物保護(hù)區(qū)，創(chuàng)世紀(jì)，2009 ? 塞巴斯提奧·薩爾加多

欽帶企鵝在冰山上，位于薩沃多夫斯 基島和維索科伊島之間，南桑威奇群 島，創(chuàng)世紀(jì)，2009 ? 塞巴斯提奧·薩爾加多

雖然感性知覺使得薩爾加多的攝影方式改變了，但他依然堅(jiān)持使用黑白攝影。“我不需要綠色來展現(xiàn)樹葉，不需要藍(lán)色來展現(xiàn)海洋或天空，黑色、白色和各種程度的灰色可以幫我集中拍攝對象的密度。”完成《創(chuàng)世紀(jì)》拍攝時(shí)，他已年近七旬。據(jù)說，《創(chuàng)世紀(jì)》在倫敦自然歷史博物館、巴黎歐洲攝影之家和紐約國際攝影中心等場館展出期間，全球觀展人數(shù)突破200萬。

南露脊鯨，瓦爾德斯半島，阿根廷， 創(chuàng)世紀(jì)，2004 ? 塞巴斯提奧·薩爾加多

圣安德魯斯灣的南象海豹，南喬治亞 島，創(chuàng)世紀(jì)，2009 ? 塞巴斯提奧·薩爾加多

晚年，薩爾加多時(shí)常與妻子聊往事，聊孩子，聊新開的花，有時(shí)也聊死亡。不過，死亡似乎對他來說不算什么。在紀(jì)錄片《地球之鹽》中，他悠然談起身后事。 “在我離去時(shí)，這片森林就會(huì)恢復(fù)我出生時(shí)的模樣。一切因此得以圓滿。”

薩爾加多是種樹的實(shí)踐者。據(jù)統(tǒng)計(jì)，自1998年以來，其夫妻倆創(chuàng)建的機(jī)構(gòu)種下了超過700萬棵樹木，重新造林2000公頃。 人們對其評價(jià)是，“他們在人間見證死亡，又在廢墟中播撒希望。”

薩爾加多種植樹木

今年5月，薩爾加多在巴黎去世。巴西總統(tǒng)盧拉為他默哀，深深悼念：“薩爾加多不僅用他的眼睛和相機(jī)來描繪人物，他還傾注了他全部的靈魂和心血。”對于他的攝影生涯，英國《衛(wèi)報(bào)》則寫道：“薩爾加多走遍世界最遙遠(yuǎn)的角落，見證過最黑暗的荒涼。”

“他的鏡頭讓不可見者被看見，讓沉默者發(fā)聲。”萊莉婭說。

展覽將展至11月9日。