今年暑期檔的電影市場(chǎng)又熱鬧起來了。

雖然《醬園弄·懸案》開場(chǎng)失敗，但后續(xù)的電影卻成績(jī)不俗。

《長(zhǎng)安的荔枝》僅點(diǎn)映就斬獲5799萬票房，想必正式上映后成績(jī)不會(huì)差。

而姜文執(zhí)導(dǎo)并主演的《你行！你上！》也開啟了點(diǎn)映，有于和偉等大咖加盟，看來要提前預(yù)定暑期檔票房冠軍了。

而在這樣一個(gè)火熱的檔期，自然少不了一些老少咸宜的動(dòng)畫大片。

《聊齋：蘭若寺》（以下簡(jiǎn)稱《蘭若寺》）登場(chǎng)了。

作為一部翻拍《聊齋》故事的動(dòng)畫大片，這部電影可謂是相當(dāng)討喜了，怎么看都有成為暑期檔黑馬的趨勢(shì)。

果然，《蘭若寺》上映僅6天就斬獲了9200萬票房，甚至還被捧上了日票房冠軍。

然而，點(diǎn)開評(píng)論區(qū)，滿屏的一星、二星差評(píng)簡(jiǎn)直“吵”到了我的眼睛。

“回家吧，回家好不好”、“追光目前看過的最難看的一部”、“難看的看困了”、“超級(jí)難看”等吐槽聲比比皆是，這部預(yù)測(cè)內(nèi)地票房近3億的動(dòng)畫大片，究竟?fàn)€在哪里？

換湯不換藥，拼盤故事簡(jiǎn)單低幼

《蘭若寺》以蒲松齡的視角，講述了他在一個(gè)雨夜來到蘭若寺落腳，并意外被成了精的蛤蟆和烏龜卷入古井底，成為了它們故事比拼的裁判員。

這部影片以《井下故事》為主線，進(jìn)而展開了《嶗山道士》、《蓮花公主》、《聶小倩》、《畫皮》以及《魯公女》等五個(gè)單元故事。

說實(shí)話，我是奔著預(yù)告片中那句“何人膽敢夜闖蘭若寺”去的影院，這句低沉而詭譎的臺(tái)詞，讓我以為影片會(huì)是一部充滿了詭異、恐怖氣氛的精彩聊齋志怪大片。

但，想象美好現(xiàn)實(shí)骨感，看完《蘭若寺》后，我感覺還不如回家重溫《喜羊羊與灰太狼》，至少故事看著有趣上頭，沒那么無聊。

本身《蘭若寺》的故事以1+5的敘事結(jié)構(gòu)展開，就壓縮了原著飽滿而有深度的故事。

而影片以蒲松齡的視角來展現(xiàn)他的故事，卻并沒有將每一個(gè)故事背后內(nèi)涵的現(xiàn)實(shí)意義給直白的點(diǎn)出來，蒲松齡變成了報(bào)幕員，在影片結(jié)尾被扔出井底的那一刻，徹底淪為了工具人。

而展開主線的《井下故事》毫無可取之處，由此展開的五個(gè)聊齋故事也差強(qiáng)人意。

我們先說《嶗山道士》。

這個(gè)故事已經(jīng)是最老生常談的內(nèi)容了，而新片幾乎是將原著從頭至尾的扒下來后，又融合了《聊齋》中的“種梨”故事，利用道士現(xiàn)場(chǎng)種梨樹來引出書生王承前往嶗山拜師。

而原著是借王承的好逸惡勞來警示世人，但是在影片中，王承學(xué)會(huì)了穿墻術(shù)后，是在“母老虎”妻子的質(zhì)問下才說出自己學(xué)會(huì)了仙法，進(jìn)而才開始在眾人面前進(jìn)行展示。

個(gè)人炫耀的動(dòng)機(jī)不足，故事平淡如水，再加上毛氈畫風(fēng)，這一部分的內(nèi)容完全就是兒童睡前故事的水平。

再說《蓮花公主》。

說實(shí)話，這個(gè)故事才是真正的低幼和低質(zhì)，童真的畫風(fēng)給人一種AI繪畫的視覺感受，濃墨重彩的畫面“網(wǎng)紅感”相當(dāng)重。

而且讓兩個(gè)半大點(diǎn)的兒童來上演偶像愛情的劇情，也不知道導(dǎo)演是咋想的。

還有《聶小倩》。

追光動(dòng)畫對(duì)傳統(tǒng)神話故事進(jìn)行朋克風(fēng)格改編并非是第一次，《聶小倩》的故事被放到了民國(guó)背景時(shí)，我的確眼前一亮。

但，當(dāng)看到燕赤霞用手槍這種熱武器擊退惡鬼夜叉后，我整個(gè)人都愣了，這對(duì)勁嗎？

要是驅(qū)鬼這么簡(jiǎn)單，那么寧采臣根本不需要燕赤霞給的護(hù)身錦囊了，跟聶小倩多屯點(diǎn)手槍大炮，日子不就和和美美的過下去了。

而故事開局將寧采臣塑造成了想要報(bào)效國(guó)家的有志青年，也不過是給角色增加閃光點(diǎn)罷了。

大結(jié)局他和聶小倩親了一口對(duì)方就直接還陽(yáng)的情節(jié)，別提有多離譜了。

眾所周知，古代神話中人接觸鬼時(shí)間長(zhǎng)了，不被鬼帶走都算是八字硬。

但影片中，聶小倩跟在寧采臣身邊蹭了那么多的陽(yáng)氣，對(duì)方一點(diǎn)事沒有，她倒是由鬼成人了，咋回事，閻王給他倆開后門了？

再看《魯公女》。

這個(gè)故事按照原著的思路，一個(gè)功成名就的古代男子三妻四妾相當(dāng)正常。

但影片想要將故事重現(xiàn)，給張于旦一個(gè)清清白白的身份塑造出“雙潔”愛情，考慮到了貞潔情操，卻仍舊沿用了原著“老頭”娶幼妻的內(nèi)容，太惡俗了。

當(dāng)魯公女讓張于旦在她投生后滿16歲來迎娶，并且表示強(qiáng)娶也要娶時(shí)，我真的如芒刺背，如坐針氈，非要在動(dòng)畫大片里搞這種老少戀嗎？

第二世魯瑛成為盧家女，把一個(gè)中年老漢回來娶自己的事情鬧得盧家皆知。

但張于旦返老還童后，那張和曾經(jīng)一模一樣的臉?biāo)颊J(rèn)不出來，而要是在這之前有人聽說了她的傳言故意上門求娶，那魯瑛不是作繭自縛嗎？

而且，因?yàn)闆]有認(rèn)出來張于旦，又懷疑對(duì)方已經(jīng)死了，魯瑛直接上吊自殺，好歹盧家也好吃好喝養(yǎng)了她16年吧，一點(diǎn)親情都不顧，可真是頂級(jí)戀愛腦啊。

最后張于旦強(qiáng)闖黃泉把魯瑛搶了回來，孟婆和黑白無常竟然視而不見，好家伙，張于旦是閻王轉(zhuǎn)世吧。

最后說一說《畫皮》。

在我看來，這個(gè)故事是影片最具可看性的一個(gè)。

影片一改往日對(duì)畫皮妖“紅顏禍水”的批判，將畫皮妖塑造成了只想要一個(gè)“家”的可憐鬼，它從始至終都沒有害過王生的妻子陳氏，殺害王生也是因?yàn)閷?duì)方背棄了對(duì)自己的承諾。

而陳氏是整部影片中最戳心的角色。

在丈夫眼里，她沉悶、無趣，是可以連同損壞銅鏡一起被舍棄的“舊物”，但其實(shí)陳氏敏銳又勇敢，在發(fā)現(xiàn)丈夫恐有性命之憂時(shí)敢于挺身而出。

而王生自食惡果被畫皮妖害死，陳氏為了對(duì)方被乞丐羞辱、調(diào)戲，吃下臟泥丸也要救對(duì)方，當(dāng)王生活過來后，陳氏的一句“惡心”似乎代表著古代女性的覺醒。

但，這句臺(tái)詞之后，影片就戛然而止了，沒有反轉(zhuǎn)，沒有現(xiàn)實(shí)討論。

原著被深刻探討的人性欲望被簡(jiǎn)化成了“出軌報(bào)應(yīng)”，那種血淋淋的夫妻博弈最終成為了對(duì)封建禮教女子的贊歌，但全程我只看到了一個(gè)牽線木偶一般備受屈辱的陳氏。

可以說，《蘭若寺》想要講的太多，但最終貪多嚼不爛，拼盤的故事前兩個(gè)低幼，后三個(gè)雖帶有諷刺意味，卻內(nèi)容整體度不足，淺入淺出的故事平庸寡淡，太令人失望了。

結(jié)語

《蘭若寺》的豆瓣口碑從6.7分跌至6.6分，本就堪堪及格的成績(jī)其實(shí)還有一降再降的空間。

近兩年，追光動(dòng)畫對(duì)傳統(tǒng)神話故事的改編不在少數(shù)，他們熱衷于將那些觀眾爛熟于心的故事進(jìn)行現(xiàn)代化創(chuàng)新，加上各種女性覺醒的內(nèi)容和賽博朋克的內(nèi)容。

但，這種動(dòng)畫大片始終給人水土不服的感覺，不僅是內(nèi)容畫面的呈現(xiàn)看著奇怪，更是因?yàn)樗麄儗?duì)神話故事背后隱藏的內(nèi)核與深意不敢深入，只會(huì)淺嘗輒止。

如同《蘭若寺》的六個(gè)故事，本身拼盤的內(nèi)容就雜散，貫穿主線的《井下故事》也毫無用處，五個(gè)換湯不換藥的故事講不出新意，還胡編亂改，越看越離譜。

那么，你覺得《聊齋：蘭若寺》好看嗎？