山東
時隔六年，《羅小黑戰記 2》帶著更為精美的二維畫面以及更具雄心的世界觀重返大銀幕。影片延續了 “人妖共存” 這一核心主題，企圖借奇幻冒險的形式來探討身份認同與立場選擇，不過在敘事節奏和角色深度方面也暴露出創作上的瓶頸。與前作和漫畫所積累的輕盈治愈風格相比，續集在邁向 “大規模動作巨制” 的進程中，反倒陷入了類型化創作的俗套。
一、世界觀的拓展：從 “公路片” 邁向 “政治博弈”
首部電影以 “妖精與人類的沖突” 為開端，通過小黑和無限的旅程展開對共存問題的哲學性思考，其散文化的敘事結構被觀眾譽為 “二維國風公路片”。而續作則想要構建更為宏大的陰謀網絡：妖靈會館內部的權力爭斗、人類軍事力量的介入，還有 “若木計劃” 背后的資源搶奪，將故事推到了 “三權博弈” 的復雜境地。這種拓展雖然體現了創作者對現實隱喻（如環保問題、地緣政治）的興趣，但由于信息過于密集，致使敘事變得碎片化。飛機大戰、鋼鐵廠對決等動作場面雖然令人驚艷，可是對情節推進的有效性較低，淪為 “技術展示” 多于 “故事驅動”。
二、角色塑造：師徒關系的淡化與 “工具人” 的困局
前作中最感人的是小黑和無限 “亦師亦友” 的情感聯系，而在續集中對這一關系的描寫被縮減成符號化的分離與重逢。無限被刻畫成 “戰力天花板” 式的救世主形象，其統戰價值更多依靠臺詞說教而非行為邏輯；小黑則在 “保護師父” 的使命下淪為推動劇情的工具人。相比之下，新角色鹿野的完整性更高，他身上戰爭創傷與執行力的矛盾、對無限 “敬畏而非依戀” 的態度，暗含著對權力結構的反思，但是這一角色的成長弧線也因為調查主線的單薄而未能深入挖掘。反派靈遙和池年的動機更像是 “理念宣傳片” 中的提線木偶，缺乏立體的人性。
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