世上曾有齊白石，余墨尚存人世間。
若問余墨哪里求，白石山堂少白處！

名稱：齊白石? 紅葉夢還 鏡心
作者：齊白石?
尺寸：101×50cm
材質：設色紙本
形制：鏡心
題識：水淺白沙高（白沙洲名水淺洲，更見高），曲徑霜寒殺草蒿。顛倒半山，紅樹葉蕭蕭，又是秋風作怒號。僧去兔狐驕，寺壁殘陽射寂寥。何處西天，回首遠遙遙。寺里寒鐘誰獨敲。夢還岳麓山。調寄南鄉子。八十八白石。
鈐印：白石、吾所能者樂事
描述：本幅為未裝裱狀態，紙張下方隱見字跡，這是齊白石定制的特殊用紙。齊白石作畫用紙非常講究，多用汪六吉料半紙，且起碼存放半年以上。樊樊山為齊白石所定的潤例中有：“凡索畫者，請用汪六吉紙，陳紙減十之三。”但神奇的是汪六吉的這個水印經過托裱之后即消失不見了，此件未裝裱的作品即是珍貴的例證。

▲齊白石? 紅葉夢還 鏡心（局部）
齊白石的畫自始至終都保持著一份純樸無華的鄉土氣息，青少年生長的家鄉一草一木令他眷戀懷念，直至晚年。齊白石幼年時生活窘迫，直至三十五歲才遠足，走出鄉村，至湘潭縣城，四十幾歲時往來于省城長沙與湘潭之間。青年時結識的同鄉詩友黎蓀薇從外省歸來，在長沙岳麓山下修建聽葉庵，邀齊白石往長沙。在長沙，他與師友悠游于岳麓山間，飲酒賞花、吟詩作畫，人生好不快意！
彼時他在畫壇初出茅廬，成為了當地名手，家庭的經濟壓力得以緩解；同時他又受到晚清文壇名士王湘綺的青睞，并招至門下研習詩文，一時春風得意！如果不是連年的戰亂和匪患，也許齊白石會閑居里中，與友人縱情山水，頤養天年，也就不會有“衰年變法”和享譽海內外的一代宗師了！

岳麓山間，最膾炙人口的勝景是漫山紅遍的霜林，此景也最宜吟詩入畫。齊白石曾為友人繪《麓山圖》，“如花楓葉小亭閑，夜醉長沙咫尺間。作客不辭卑濕地，他鄉要算好湖山”。他有一方印，印文是“麓山紅葉相思”，他畫了一輩子楓葉，紅色的楓葉牽著齊白石的鄉情，與他一生相伴。

▲齊白石? 紅葉夢還 鏡心（局部）
此幅《紅葉夢還》寫紅葉鳴蟬，蜻蜓飛于紅葉間。白石老人畫紅葉先以朱砂、赭石、藤黃相配大寫，筆墨凝練，將水墨功夫發揮到了極致，再趁半干之時以深色勾勒葉脈。每片都形狀不一，賦色也各不相同，或深或淺，片片精到。后以清水筆蘸濃墨勾勒楓樹枝干穿插其間，墨色自然滲化，拙樸老辣，洋洋灑灑，不帶半點停頓，一氣呵成。全圖布局疏密得當，筆墨于粗糲中愈見精微之處，足見取景、構思之妙，畫面給人明朗、清新、簡練、生氣勃勃之感。借景抒情，通過紅楓表現秋天的成熟之美，給人以無盡遐想。

畫中又見工蟲兩只，秋蟬落于枝頭，蜻蜓飛于葉間，一靜一動，生趣盎然。齊白石畫工筆草蟲非常細致，有細到纖毫畢現的程度。草蟲的觸須細而長，真有一觸即動的感覺。這是細筆中形神兼備的表現，是詳細地觀察草蟲動態之后才能描繪出來的。蜻蜓秋蟬雖然都是大自然中最普通的草蟲，但是齊白石都賦予了它們一種永恒的美感。

楓葉彎垂圈出一塊留白，白石老人行書題《調寄南鄉子》詞一闕。白石一生作詩三千首，但并不喜作倚聲，究其故，因詞宜側艷而與其性格不近而少有所作。此首《南鄉子》是齊白石少有的詞作，以清猷暢利而傳唱。此詞意帶蕭瑟，貌寫秋草殘陽、霜寺寒鐘，實為“夢還岳麓”，情系星塘。此為白石思鄉所作，他常取其中詞句以作題畫詩，而如本幅般抄錄全詞者，極為少見。
紅葉工蟲是白石憶故時湘潭，倚聲一闕是白石牽惆悵鄉思，詞畫兩相宜，實為白石老人難尋佳筆。