電影市場的冰火兩重天，最近在陳佩斯身上看得真切，《長安的荔枝》上映3日票房即突破2億，而姜文新片《你上！你上！》也備受矚目，二者在電影市場上各展風(fēng)采，吸引著眾多觀眾的目光，而陳佩斯籌備 7 年的《戲臺(tái)》，預(yù)售 7 天才勉強(qiáng)突破 4000 萬，若非他親自下場強(qiáng)化宣傳，或許這一數(shù)字都難以企及。

更讓人心酸的是排片困境，原定 7 月 18 日上映的《戲臺(tái)》，在兩部熱門影片的擠壓下被迫改檔至 7 月 25 日，這種無奈像極了他在戲里的臺(tái)詞：“祖師爺，我為活命啊！” 投資人曾因 “70 歲主創(chuàng)難吸引年輕人” 由于撤資，排片方也更青睞流量大片。

影片的演員班底堪稱“喜劇教科書”級：陳佩斯的市井機(jī)靈與通透，黃渤的草根韌勁與爆發(fā)力，姜武的粗糲霸氣與反差萌，尹正的細(xì)膩身段與張力，讓每個(gè)角色都鮮活如在眼前，從點(diǎn)映反饋來看，觀眾既被密集的笑料逗得捧腹，又在鬧劇落幕時(shí)品出小人物的無奈與藝術(shù)的微光。

故事的開始，是一次要命的身份錯(cuò)位，一個(gè)叫大嗓兒的伙計(jì)，黃渤演的，就是個(gè)送包子的，因?yàn)橐豢诘氐捞粕皆?，竟被同樣來自唐山的洪大帥?dāng)成了深藏不露的民間高人。

大帥要聽《霸王別姬》，點(diǎn)名要他演霸王，這哪是抬舉，這是綁架，于是，臺(tái)上的一切都亂了套，一個(gè)連戲服都穿不明白的“偽霸王”，在一群真戲骨的包圍下，演出了一場真混亂，陳佩斯演的班主侯喜亭，愁得頭發(fā)都快薅禿了，滿臉的褶子都在喊救命。

電影的喜劇張力，就撐在這道巨大的裂谷上：一個(gè)被迫錯(cuò)位的角色，和一群精準(zhǔn)歸位的演員，我們笑得前仰后合，笑的是黃渤演的伙一頭霧水，笑的是姜武演的大帥一本正經(jīng)地胡鬧，但笑著笑著，味兒就變了，這笑聲的底色，是苦的。

如果說臺(tái)上的錯(cuò)位是鬧劇，那臺(tái)下的錯(cuò)位，就是一整個(gè)時(shí)代的悲劇，電影開場有個(gè)細(xì)節(jié)，絕了，城墻內(nèi)外，軍閥混戰(zhàn)，炮火連天，突然，一輛英國人的火車“哐當(dāng)哐當(dāng)”開過來，槍聲炮聲瞬間默契地停了。

為什么？怕“洋大人看了笑話”，等火車一過，接著打，接著死人，你看，在那個(gè)世界里，虛無縹緲的“面子”，被錯(cuò)位地?cái)[在了活生生的人命之上，洋人的驚擾，比同胞的存亡更重要。

這種價(jià)值的徹底錯(cuò)位，貫穿始終，洪大帥為什么非要大嗓兒演霸王？不是他懂戲，是他覺得“老鄉(xiāng)肯定行”，他為什么看不上尹正演的名角金嘯天？就因?yàn)樽约旱牧烫侨思业膽蛎浴?/p>

權(quán)力在這里，不是用來建立秩序的，而是用來放大個(gè)人喜好和偏見的，這方寸戲臺(tái)，被攪得天翻地覆，不過是外面那個(gè)巨大荒誕世界的縮影。

這部電影的誕生，本身就是一場與時(shí)代的“錯(cuò)位”較量，陳佩斯，這個(gè)名字，已經(jīng)快二十年沒正式出現(xiàn)在電影圈了，他帶著一部話劇舞臺(tái)上千錘百煉了近十年的老戲，一頭扎進(jìn)了這個(gè)被流量明星和網(wǎng)絡(luò)爛梗占領(lǐng)的速食喜劇市場，這像一個(gè)用慣了文火慢燉的老廚子，闖進(jìn)了一家只做預(yù)制菜的快餐店。

他的堅(jiān)持，在最初看來，幾乎是與時(shí)代潮流背道而馳，他的喜劇是“慢悠悠”的，需要細(xì)品人物的窘境和命運(yùn)的無常，而不是靠三秒一個(gè)包袱的短視頻節(jié)奏。

他像一個(gè)固執(zhí)的匠人，守著自己的規(guī)矩，也守著那句著名的“我干凈”，他賭的，不是一時(shí)的票房，而是賭觀眾心里，還存著對好東西的念想。

市場最初的反應(yīng)，幾乎要給陳佩斯的這場豪賭判了死刑，電影預(yù)售剛開，票房只有區(qū)區(qū)60萬，這個(gè)數(shù)字，慘淡得讓人心慌，在動(dòng)輒宣發(fā)過億的今天，這簡直像個(gè)笑話，宣告著老派藝術(shù)家的不合時(shí)宜。

然后，最戲劇性的一幕發(fā)生了，票房從60萬，一路狂飆，沖破4400萬，這不是簡單的逆襲，這是一次觀眾用真金白銀完成的集體投票。

這次投票清晰地表達(dá)了一個(gè)態(tài)度：我們受夠了被糊弄，我們渴望的，是那種能讓我們笑完之后，心里還剩下點(diǎn)東西的喜劇。

觀眾的力挺，扇了那些迷信流量、低估審美的資本一個(gè)響亮的耳光，它證明，陳佩斯沒有錯(cuò)位，錯(cuò)位的是市場對觀眾的長期誤判，人們對他的信賴，不僅源于他過去的作品，更源于他那份不向潮流低頭的風(fēng)骨。

當(dāng)所有的錯(cuò)位都鬧到了頂點(diǎn)，電影給出了它的答案，影片結(jié)尾，外面炮火連天，戲臺(tái)在震動(dòng)中搖搖欲墜，房梁上的灰土簌簌往下掉。

侯喜亭，這個(gè)之前為了保住戲班點(diǎn)頭哈腰、受盡委屈的班主，此刻卻領(lǐng)著所有的演員，在隨時(shí)可能崩塌的臺(tái)子上，一板一眼地完成了最后的演出，這一刻，所有的妥協(xié)、周旋和恐懼都消失了。

在那個(gè)權(quán)力、價(jià)值、身份通通錯(cuò)位的混亂世界里，唯一“歸位”的，是這群戲子對藝術(shù)的敬畏和堅(jiān)守，這破敗的戲臺(tái)，仿佛成了亂世中唯一的圣殿，他們守護(hù)的，不再是飯碗，而是人的尊嚴(yán)，是藝術(shù)的體面，這就是《戲臺(tái)》的筋骨。

通覽整部《戲臺(tái)》，實(shí)際上能夠從中看出，陳佩斯對喜劇的寂寞堅(jiān)持，還有他對文化藝術(shù)的純真情懷，電影由話劇改編而來，這本身便彰顯出傳統(tǒng)藝術(shù)形式所具備的生命力，在《戲臺(tái)》里，陳佩斯不投機(jī)取巧，不抄近路，不請明星，不堆砌段子。

他正不緊不慢地?cái)⑹鲋粋€(gè)故事，刻畫一群人物，闡明一個(gè)道理，傳遞一種文化，唯有這樣的喜劇，方顯高級之態(tài)，唯有這樣的人，才具純粹之質(zhì)，每一位鐘情于電影、熱愛生活且喜愛文化的觀眾，都值得對這類影片進(jìn)行深入品味。

不管時(shí)代怎樣變化，始終存在一些不可更改的事物，始終有一些值得堅(jiān)守的價(jià)值，始終有一些應(yīng)當(dāng)被聆聽的聲音，就像影片里說的那句話：“老祖宗傳下來的玩意兒，可太地道啦！”