齊魯晚報·齊魯壹點記者 劉宗智

陳佩斯自導自演的電影《戲臺》將于7月25日公映，目前該片正在全國影院點映。同名話劇改編為電影，《戲臺》成色如何？黃渤、陳佩斯等“喜劇大咖”在片中貢獻了哪些笑點？面對《長安的荔枝》《你行！你上！》等一眾熱門影片的夾擊，《戲臺》能否為暑假檔再添一把火？

口碑低于期待值

電影《戲臺》改編自高口碑同名話劇，由陳佩斯執導，陳佩斯、黃渤、姜武、尹正領銜主演，楊皓宇特邀主演，余少群、陳大愚、徐卓兒主演，尹鑄勝友情出演，講述在民國戰亂時期，五慶班班主侯喜亭（陳佩斯飾）帶著戲班進京演出，而店伙計大嗓兒（黃渤飾）被洪大帥（姜武飾）誤認成名角金嘯天（尹正飾），被要求演出《霸王別姬》的故事。臺前臺后頓時亂作一團，各方勢力卷入其中，一場啼笑皆非的大戲就此上演。

影片原定7月17日上映，但與接連提檔的《長安的荔枝》《你行！你上！》“狹路相逢”，最終無奈選擇延后一周，改檔到7月25日上映。導演陳佩斯在個人社交平臺發布視頻，誠懇地向觀眾致歉：“對不住大家，讓您久等了！”他坦言，《戲臺》面臨非常大的排片壓力，“闊別影壇這么多年，我衷心希望，我們的電影市場越來越好，真心期待，每一部電影都能取得最好的成績，每一位走進電影院的觀眾，都能觀賞愉快。”

《戲臺》于7月5日開啟點映預售，首日預售票房為58.1萬元，排片占比10.3%，截至目前綜合票房（含預售）達到5786.8萬元。結合點映期間票房數據來看，剛剛過去的周末，《戲臺》在大鵬新片《長安的荔枝》和姜文新片《你行！你上！》的夾擊之下，仍然取得了1680萬的成績，一定程度上展現了陳佩斯、黃渤等喜劇大咖的影響力。

不過，影片口碑目前呈現兩極分化狀態。相關網絡平臺上，一部分網友認為“黃渤、陳佩斯、姜武的搭配令人眼前一亮”“演員演技很好，劇作完成度高”“扎實妥帖，能看出導演的用心，戲曲唱腔帶來聽覺享受”，也有觀眾持不同意見，覺得影片還有可以提升空間，“對人物的刻畫略顯簡單”“話劇感太重，電影化不足，低于期待值”“故事偏老套，缺少創新”。

荒誕幽默的浮世繪

話劇版《戲臺》由著名編劇毓鉞創作，著名喜劇表演藝術家陳佩斯擔當導演。該話劇劇本歷時近兩年完成，2015年初投入制作，同年7月16日正式拉開帷幕。截至2025年6月，《戲臺》已走過全球近70個城市，共計演出350余場，網絡評分高達9.1分，被譽為“臺上見臺，戲中有戲”的范本之作。

“《戲臺》妙不可言，喜劇也是從生活中來的，生活有多深刻，喜劇就有多深刻，生活有多豐富，喜劇就有多豐富。”話劇版《戲臺》主演楊立新如此評價。在舞臺呈現上，話劇《戲臺》巧妙地將話劇與戲曲元素相融合。演員們不僅要展現出話劇臺詞對白的魅力，還要在適當的時候亮嗓唱戲，展示戲曲的“唱、念、做、打”。這種獨特的表演形式，給觀眾帶來了全新的視聽體驗。

電影《戲臺》延續了話劇荒誕幽默的戲劇沖突，糅合了京劇和方言等元素，將市井文化和喜劇藝術很好地融合在了一起。通過戲班班主、送包子的伙計、軍閥大帥、名角兒等各色人物命運的錯位交織，呈現了一幅浮世繪。

電影中，黃渤、姜武、陳佩斯以精湛的演技起到“定海神針”般的關鍵作用。黃渤飾演的“冒牌霸王大嗓兒”憨態可掬，充滿了錯位與反轉的喜劇色彩，“平時演一個主演要費不少勁，因為你身上有很多情感，有很多羈絆，但是在《戲臺》中，大嗓兒傻乎乎的，是一個戲癡，然后天降富貴，就像突然被拉上周杰倫演唱會的觀眾，稀里糊涂成了主角，沒負擔，傻乎乎的戲癡樣，演著過癮！”

另一笑點“擔當”，則是姜武飾演的“洪大帥”，暴戾外殼下有意想不到的耿直，他執拗于“楚霸王不能自刎必須過河”，甚至為此拔槍強迫戲班改戲，一口一個唐山口音的“老鄉兒”“忒兒好啊”“哪來你這么個棒槌”，引得觀眾笑聲連連。尹正和余少群兩位年輕演員成為這部電影里戲份很重的戲眼，尤其尹正飾演的名角兒金嘯天，他作為這個戲班“力拔山兮氣蓋世的霸王”，其最后的表演幾乎決定著這個故事最終是否能成立，尹正表示，這個角色“真的是要戲不要命的主兒”。影片中不斷出現的“挎刀”等行話，增強了“戲班”設定的專業度和沉浸感。

笑料陳舊特效簡易

從話劇轉換為電影，本質上來說是藝術的再創造過程，這種“創造性轉譯”需要創作者突破原有舞臺角色和故事在觀眾心中的固有印象，讓觀眾感受到大銀幕的獨特魅力。話劇改編電影的案例并不罕見。曹禺的話劇《雷雨》《日出》《原野》《北京人》都曾被搬上銀幕，好評頗豐。近年來，開心麻花由話劇改編的電影《夏洛特煩惱》收獲票房14.42億，《羞羞的鐵拳》票房22.02億。

話劇巡演十年，陳佩斯對每句臺詞、每個調度都熟稔于心，但當把話劇搬上大銀幕，他面對的是“發生了根本性變化的電影工業”，他說：“這可能是我的重新起步，所以我一定要先把技術學好。”拍攝現場，陳佩斯化身“求知學徒”，拉著攝影師反復探討鏡頭的運用和場景的切換，力求在銀幕上呈現最佳效果。

但很遺憾的是，面對新一代觀眾的審視，《戲臺》似乎差了點火候。部分年輕觀眾認為其插科打諢過于密集，某些笑料略顯低俗陳舊，部分特效也略顯簡易。話劇由于舞臺時空的連續性，部分敘事情節的轉折和人物性格的轉換會比較夸張和突然，在電影中則顯得突兀不合理，比如名角兒“金嘯天”這一角色，愛戲如命和入戲太深成為了他性格中的一抹悲劇底色，影片將他沉迷于大煙、頹靡不堪的行為動機歸結于女人的數次背叛，顯得角色有些不倫不類。

對于陳佩斯而言，如何在保留話劇傳統敘事特色的基礎上，又能恰當地電影化呈現，或許是一個值得思考的問題。

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