每次姜文導(dǎo)演有作品上映都會覺得很有意思，有意思的點(diǎn)不在于電影本身，而在于網(wǎng)上各種各樣的影評都在試圖剖析他又在電影中做了哪些隱喻。

感覺大家看《紅樓夢》的時(shí)候一定都是索隱派，一句話恨不得搞出8個(gè)隱喻。

看完《你行！你上！》之后不難理解，隱喻嘛是有的，但也沒有網(wǎng)友說的那么多。

可能大家剖析姜文太順手，忘記了這次的電影是一部人物傳記類型的作品，沒必要把郎朗的生平搞成一部隱喻大片。

我相信走進(jìn)電影院觀看這部電影的很多觀眾并不care什么餃子什么醋，就像這么多年過去了，依然很多人不關(guān)心《讓子彈飛》到底暗喻了什么。

畢竟拋開那些有的沒的，《你行！你上！》也是一部很好玩的電影。

對，導(dǎo)演的鏡頭語言很好玩，從技術(shù)層面來講，姜文導(dǎo)演從來都是無可挑剔的，他講故事的方式也從來都是與眾不同的。

如果你喜歡看姜文導(dǎo)演那些天馬行空鬼馬精靈，這部電影一定很對你的胃口；但如果你更喜歡規(guī)規(guī)矩矩的人物傳記，想認(rèn)認(rèn)真真看一個(gè)人的成長，那這部電影并不適合你。

看過不少姜文導(dǎo)演作品的觀眾應(yīng)該能隱隱約約感受到，他講故事的方式更像是朋友之間的聊天。

邏輯有，但不多；偶爾添油加醋，偶爾歡脫跳躍；你會質(zhì)疑情節(jié)的真實(shí)性，但看他講的信誓旦旦，你又開始懷疑是不是自己太沒有見識。

《你行！你上！》也是這樣的一部作品，開頭樓梯間里的追逐，天臺上的父子對峙，那些虛幻而不太真實(shí)的場景，比如是個(gè)下雨天但天臺里的積水卻又倒映出藍(lán)汪汪的天，顯得無比的荒唐和不現(xiàn)實(shí)。

鬧著要去跳樓的少年郎朗被他父親郎國任（姜文飾）一記掃堂腿鏟飛上了天，故事就在這熱熱鬧鬧兵荒馬亂中開了場。

你會覺得這一切并不是現(xiàn)實(shí)中的郎朗真實(shí)經(jīng)歷過的，更像是郎朗成名后他爸跟朋友喝酒吹水時(shí)的夸大其詞。

“這臭小子竟然敢去跳樓，我一記掃堂腿就給他鏟飛！”

嗯，很符合東北人滿嘴跑火車的怪誕幽默，顯得又真又假的，這就是姜文導(dǎo)演的有意思之處。

（郎朗父親真實(shí)人物性格并不了解，此處僅是針對電影細(xì)節(jié)對導(dǎo)演用意所作的合理推測）

整部電影中類似的有趣情節(jié)還有很多，比如王傳君的出場屬實(shí)讓人震驚。

一頭滑順的中分長發(fā)，主持鋼琴考試時(shí)手拿話筒用半死不活的語氣介紹選手，這很像郎國任在腦子里固化過的藝術(shù)人士的形象。

長發(fā)、不修邊幅、目空一切還憂郁，像，實(shí)在是太像了。

姜文對王傳君這種演員的使用，比很多導(dǎo)演賦予王傳君的角色形象都要更巧妙和合適。不用硬凹演技的王傳君，對這種喜劇角色的拿捏也是手拿把掐，一下子就沖淡了觀眾對他的審美疲勞。

整部電影就在這種笑著鬧著的氛圍中一路走高，郎國任帶著郎朗不停的打怪升級，換老師、考名校、去知名指揮家那里面試，而最荒誕的一幕也就出現(xiàn)在郎朗即將接替上一任鋼琴手，在拉維尼亞音樂節(jié)上和知名指揮家合作的時(shí)刻。

郎朗接到電話，聽聞鋼琴手身體不適暈倒，他要成為替補(bǔ)之后異常興奮。

但當(dāng)他來到拉維尼亞音樂節(jié)之后卻發(fā)現(xiàn)鋼琴手身體已經(jīng)好了，得知自己無法替補(bǔ)之后他暈了過去，而一旁的鋼琴手也暈了過去。

直升機(jī)醫(yī)療團(tuán)隊(duì)呼呼啦啦把他倆抬上飛機(jī)，起飛的一瞬間郎朗又醒了過來，他一個(gè)箭步?jīng)_下飛機(jī)，又一個(gè)跟斗跳到演奏廳內(nèi)的鋼琴旁，剛剛好趕上第一個(gè)音。

異常興奮的郎國任替他兒子暈了過去，于是醫(yī)療人員又呼呼啦啦把他抬上飛機(jī)。

太亂了，卻又帶著一種令人亢奮的熱鬧和激動，這就又很像郎國任對朋友吹牛時(shí)的夸大其詞，那一瞬間的慌亂和不知所措，卻又那么偉大和驚心動魄。

想必聽郎國任談?wù)撈疬@件事的朋友們也會跟著提心吊膽和驚呼，然后對郎國任露出羨慕和佩服的神情。

“人家可是見過大世面的”

他們肯定會這樣想。

這些情節(jié)的累積讓姜文的荒誕表達(dá)愈發(fā)上升了一個(gè)層面，不熟悉姜文導(dǎo)演電影風(fēng)格的觀眾可能會覺得，好好一個(gè)故事怎么講的四分五裂，情節(jié)與情節(jié)之后如此割裂？

當(dāng)然這些缺點(diǎn)也是不可忽視的，如果純粹從情節(jié)來說的話，有一些情緒之間的遞進(jìn)表達(dá)的比較單薄，純靠郎國任的臺詞來說明。

但瑕不掩瑜，《你行！你上！》依然是一部純姜文風(fēng)格的，浪漫荒誕主義電影。

有時(shí)候很難想象，姜文這樣一個(gè)人骨子里竟然會有這么多浪漫情結(jié)和奇思妙想，不過你要是把它想象成抽象也就不難理解了。

抽象的表達(dá)勢必會帶來兩極分化的口碑，從《陽光燦爛的日子》到《讓子彈飛》再到《你行！你上！》，他的作品沒有中間地帶，喜歡的人很喜歡，討厭的人很討厭。

但浪漫主義幾乎是姜文永遠(yuǎn)不可割舍的情懷，就像《陽光燦爛的日子》中夏雨爬上高高的跳臺，縱身一躍跳進(jìn)水中，以此結(jié)束了自己的青春時(shí)代一樣。

在《你行！你上！》姜文依然給郎朗安排了如此浪漫的一幕，他讓演員在高高的半空中彈奏了一首首鋼琴曲，四周的鄰居是他忠實(shí)的聽眾。

音符在手指和鋼琴鍵中跳動，充滿生機(jī)的節(jié)奏點(diǎn)橫沖直撞慷慨激昂，樂曲讓電影的情緒拔高到頂點(diǎn)。

在一首首樂曲中，郎朗告別了鄰居，也迎來了他人生中新的階段。

這部電影是姜文第一次嘗試人物傳記類題材，或許有些手生，好在還是把他的風(fēng)格融合的很好。

飾演少年郎朗和青年郎朗的演員演技都非常好，影片中新的人物覺得層出不窮，但都在電影中找到了合適的位置。

只有胡歌的出現(xiàn)我不太理解，他近兩年似乎很喜歡在別人的故事中充當(dāng)一個(gè)可有可無的角色，這次就更離譜，幾秒鐘的出場也不知道是啥意思。

總而言之，《你行！你上！》是一部極具姜文風(fēng)格的，瑕不掩瑜的有趣電影，期待看到更多有趣的解讀。