在這個光影交織的時代,中國電影正以蓬勃之姿邁向世界舞臺的中央。作為中國時尚先鋒媒體,我們深知,青年創(chuàng)作者與演員將是未來這場浪潮中最鮮活的生命力,更是時代敘事的執(zhí)筆者。作為時尚先鋒媒體,我們始終關(guān)注并記錄他們逐光而行的足跡。懷著對未來中國電影無限可能的憧憬,時裝 L’OFFICIEL 2025 特別策劃了 newface 發(fā)現(xiàn)計劃,與中國電影基金會“BE SEEN 中國青年演員光幕計劃”一同挖掘那些未被照亮的面孔、未被傾聽的表達、未被定義的態(tài)度,為他們提供一個被看見、被理解、被記住的舞臺。
作為“BE SEEN光幕計劃”的深度合作時尚媒體,#時裝L’OFFICIEL newface 發(fā)現(xiàn)計劃# 的序幕,在第十五屆北京國際電影節(jié) BE SEEN 光幕計劃期間采訪到知名導(dǎo)演李少紅、經(jīng)紀(jì)人霍汶希、演員黃覺和制片人錢重遠,圍繞4部展演劇目中 4 組青年導(dǎo)演和 30 位新生青年演員的表現(xiàn)力展開討論。四位影視界前輩都深切篤定,年輕一代那些未被馴服的想象力與扎根生活的敘事感,終將匯聚成獨屬于東方美學(xué)的銀幕浪潮。
在對青年演員的選拔上,李少紅秉持“天賦靈氣與后天努力”二者缺一不可的標(biāo)準(zhǔn)。既葆有對世界的天真,又具備打磨藝術(shù)的虔誠,大概是每一位導(dǎo)演都希冀遇見的演員類型。而真正優(yōu)秀的演員必備的雙重能力是:向內(nèi)能敏銳地覺察人性的細微,向外能將這種體悟轉(zhuǎn)化為精準(zhǔn)的藝術(shù)表達。這種"感而知之,知而演之"的完整閉環(huán),才是表演藝術(shù)的精髓所在。
在觀摩本次光幕計劃作品的過程中,李少紅感受到年輕一代創(chuàng)作者對"自我身份認(rèn)證"這一母題的共同探索。這一探索不僅體現(xiàn)在敘事層面,更通過演員精確的表演得以具象化呈現(xiàn)。優(yōu)秀的青年演員們成功塑造了多重復(fù)雜心理維度的角色形象,這背后體現(xiàn)了他們嚴(yán)格的專業(yè)素養(yǎng),也體現(xiàn)了他們對生活的觀察和對自己內(nèi)心的挖掘。
作為行業(yè)先鋒,李少紅早在去年年底就已率先參與了首批 AI 影視的實驗課題,展現(xiàn)了前瞻性的藝術(shù)視野。這段經(jīng)歷使她與《錯位》這個劇目產(chǎn)生了諸多共鳴。年輕演員們對 AI 時代的體感捕捉、對人性的理解、生命的認(rèn)知都很準(zhǔn)確。未來如果遇到同類高概念題材的本子,她表示很愿意選拔新人演員進行合作。表演藝術(shù)是時代精神的鏡像,新人演員與高概念題材的碰撞往往能迸發(fā)驚人的化學(xué)效應(yīng)。從這次光幕計劃呈現(xiàn)的作品來看,新一代的年輕演員具備將時代焦慮轉(zhuǎn)化為戲劇張力的能力,這是舞臺表演最珍貴的傳承。
李少紅& 《錯位》劇組演員(陳佳寧、丁宇佳、高騰、
劉云?、潘劉昕革、錢可欣、徐沐嬋、張童汐)
在流量時代,打造新人演員難免需要平衡個人風(fēng)格與商業(yè)價值。霍汶希認(rèn)為,新媒體是展示演員特質(zhì)的窗口,但絕不能短視地停留于表面曝光。她常對新人說:“鏡頭前真實,鏡頭后充實。” 新人演員需要順應(yīng)時代在社交媒體上傳遞正能量和有養(yǎng)分的內(nèi)容,同時私底下深耕演技——多觀察生活、研讀劇本、揣摩角色、多讀書、多看優(yōu)秀的影視作品。
培養(yǎng)年輕一代演員的核心在于“長期主義”。就像英皇娛樂與中央戲劇學(xué)院合作的中戲英皇演藝學(xué)院,正是為了系統(tǒng)化培養(yǎng)演員的潛能而設(shè)。每個演員都有自己獨特的魅力,經(jīng)紀(jì)團隊要做的不是復(fù)制模板,而是通過專業(yè)訓(xùn)練和市場洞察,挖掘他們不可替代的特質(zhì)。
關(guān)于藝術(shù)與市場的平衡,霍汶希認(rèn)為二者本應(yīng)相輔相成。比如衛(wèi)詩雅在《破·地獄》中的表現(xiàn),既保持了表演的藝術(shù)性,又通過角色感染力提升了商業(yè)價值。青年演員不必將二者對立,而要學(xué)會在作品中找到結(jié)合點——“藝術(shù)是根基,市場則是放大器”。
關(guān)于新人如何脫穎而出?霍汶希的建議很直接:“戲份無大小,機會無高低。” 一句臺詞、一個鏡頭都可能成為伯樂發(fā)現(xiàn)你的契機。這一行沒有捷徑,“曝光是敲門磚,實力是通行證”——只有持續(xù)輸出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容,才能走得更遠。
霍汶希&《保密局的槍聲》劇組演員
(陳雨濃、龔?fù)疋⒔恰⒙濉?昂、潘麓宇、吳宜瞳、 徐匯強、于信天、趙文鑫)
"韌"這個字,于黃覺而言,是演員這個職業(yè)的核心。它不僅僅是可塑性,更是一種生命力的延展——在無數(shù)角色之間穿梭,卻始終保持著自我與角色之間的張力。演員需要像水一樣,既能適應(yīng)任何容器,又能保持流動的本質(zhì)。每一次塑造角色,都是對自我邊界的試探與突破,這種"韌"不是強硬的抵抗,而是內(nèi)在不懈的堅持。而所謂好的表演,或許就是為觀眾、同時也為自己,提供一種"活著"的參照——那些角色背后的悲喜、困惑與抉擇,往往能映照出我們存在的價值與理由。
在光幕計劃擔(dān)任終審評委時,黃覺與年輕的表演者們分享他作為演員的經(jīng)驗——用盡一切辦法去保持自己的敏感度,打開自己的觸角,保持對這個世界的持續(xù)敏感。這是一種對生活、對人性的敞開狀態(tài)。演員需要像海綿一樣吸收世界的細節(jié),也需要像鏡子一樣反射那些不易被察覺的微光。這種敏感會讓演員在角色中找到真實的觸感,而不是停留在表面的模仿。
黃覺注意到本屆光幕計劃中的每一位年輕演員都很享受這個舞臺,他/她們在角色中充分沉浸,閃閃發(fā)光,令黃覺很觸動。他們看起來沒有在急于證明什么,而是單純地享受當(dāng)下表演帶給自己的愉悅、享受演員這個職業(yè),這種狀態(tài)很珍貴。表演的本質(zhì)或許就是如此——先于成敗、先于被看見與否,盡情感受那種與角色共處的喜悅。這種純粹的投入,恰恰也是"韌"的另一種生動體現(xiàn)。
至于行業(yè)如何支持新生代導(dǎo)演和演員,黃覺認(rèn)為除了需要行業(yè)的資源更多地向新人傾斜,歸根結(jié)底還在于產(chǎn)出更多優(yōu)質(zhì)的作品。市場需要更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容,而不僅僅是流量的博弈。產(chǎn)業(yè)鏈的每個環(huán)節(jié)——從創(chuàng)作到制作,從媒體到經(jīng)紀(jì),都應(yīng)該回歸到對把故事講好的尊重和對表演的敬畏。當(dāng)行業(yè)愿意為真正的才華留出位置時,"被看見"也會成為水到渠成的事。
黃覺&《何必呢,何畢》劇組演員
(曹丹妮、紀(jì)鑫博、李相炫、劉世杰、唐羽翰、許詩悅、 楊富裕、張靖澤)
作為一名從業(yè)多年的制片人,錢重遠始終認(rèn)為挖掘優(yōu)秀演員是電影工業(yè)持續(xù)發(fā)展的重要一環(huán)。首次接觸光幕計劃時,他的職業(yè)直覺告訴他這是一個極具價值的平臺。就像演員渴望被業(yè)界看見一樣,制片人同樣需要多樣的窗口來發(fā)掘有質(zhì)感的表演人才。參與光幕計劃正是希望能系統(tǒng)性地觀察青年演員的表演潛力,為行業(yè)輸送新鮮血液。
事實證明歷經(jīng) 16 天的培訓(xùn),這群優(yōu)秀的青年演員呈現(xiàn)出來的對角色的理解、情緒的表達、肢體的控制,給了錢重遠很大的驚喜。甚至有一些瞬間,他/她們的表演創(chuàng)作已經(jīng)超越了簡單的角色扮演,上升為一種對人性深度的藝術(shù)探索。對于演員背后的靈魂推手,錢重遠對青年創(chuàng)作者和青年導(dǎo)演對于經(jīng)典文本的解構(gòu)和重構(gòu)能力贊不絕口。
錢重遠相信:給予年輕人足夠展示的舞臺,勢必能收獲意想不到的藝術(shù)突破。中國電影的星辰大海,未來必將由這群破曉之光點亮。
錢重遠& 《看不?的客人》劇組演員
(安思逾、陳芋米、劉迦、周春雨)
當(dāng)先鋒美學(xué)遇上鏡頭語言,青年一代電影人正成為這場融合實驗的核心驅(qū)動力——他們以視覺革新解構(gòu)傳統(tǒng)敘事,用藝術(shù)審美重構(gòu)電影情緒,在銀幕上澆筑屬于Z世代的審美宣言。表演是一條長路,"韌"是走下去的底氣,而像李少紅、黃覺、霍汶希、錢重遠這樣的行業(yè)前輩,或許就是沿途點燃的燈。無論是導(dǎo)演、演員、經(jīng)紀(jì)人、制片人哪種行業(yè)身份,甚至是我們作為媒體,都應(yīng)是中國影視文化薪火的傳遞者。
當(dāng)青年一代以創(chuàng)新詮釋傳統(tǒng),以個性重塑主流,中國電影便擁有了無限生長的年輪。面對那些閃閃發(fā)亮的靈魂,我們不應(yīng)只是替他們發(fā)聲,更應(yīng)該把話筒遞給他們,讓他們有機會站在舞臺中央!BE SEEN,BE REAL,BE THE FUTURE!
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