《南京照相館》火了，點(diǎn)映期間票房接近1億。

上映首日，就打敗《長安的荔枝》，拿下票房日冠軍。

預(yù)測總票房12億左右，也是這個(gè)暑期檔第一部預(yù)測破10億的影片。

后面隨著情緒的點(diǎn)燃，也是有可能破20億的。

“南京大屠殺”是中國人永遠(yuǎn)的傷痛，銘記歷史，勿忘國恥。

多年來這個(gè)題材拍過不少影片，內(nèi)地第一部是1987年的《屠城血證》，之后還有陸川的《南京！南京！》，張藝謀的《金陵十三釵》等。

但要論影響力的話，非《南京1937》莫屬（又名《南京大屠殺》）。

甚至有人說：這么多年，還沒有“南京大屠殺”題材電影，能超越這一部的。

電影1996年在內(nèi)地上映（首映是1995年），全國組織學(xué)生觀看，其剪輯版被多省市納入中學(xué)歷史輔助教材。

在2002年“南京大屠殺”65周年之際，本片的修復(fù)版DVD隨同張純?nèi)?/a>《南京大屠殺》專著發(fā)行，形成“文影互讀”效應(yīng)。

本片是首部在日本公映的“南京大屠殺”題材電影。

1994年，臺(tái)灣電影人焦雄屏向?qū)а輩亲优０l(fā)出邀約，請他執(zhí)導(dǎo)“南京大屠殺題材”影片。

他削發(fā)明志并立下“軍令狀”，“拍不好這部電影，我以后就不拍電影?！?/strong>

01、 主創(chuàng)班底：華語“全明星隊(duì)”

電影誕生于世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利50周年的歷史節(jié)點(diǎn)，在港臺(tái)地區(qū)和內(nèi)地電影人通力合作下迅速推進(jìn)，制作陣容堪稱華語電影史上的“全明星隊(duì)”。

由臺(tái)灣省龍祥影業(yè)董事長王應(yīng)祥擔(dān)任出品人，彼時(shí)剛轉(zhuǎn)戰(zhàn)好萊塢的香港導(dǎo)演吳宇森擔(dān)任監(jiān)制。

導(dǎo)演吳子牛是中國第五代導(dǎo)演中擅長拍戰(zhàn)爭題材的代表，他執(zhí)導(dǎo)的《晚鐘》獲得過柏林國際電影節(jié)的銀熊獎(jiǎng)-評審團(tuán)特別獎(jiǎng)。

他的作品對戰(zhàn)爭和人性有著深刻的思考，在本片他采用紀(jì)實(shí)與抒情交融的風(fēng)格。

大屠殺場景多以手持?jǐn)z影、多重曝光等技巧制造視覺沖擊；而家庭戲份則多用靜態(tài)長鏡頭，形成強(qiáng)烈反差。

日后享譽(yù)國際的音樂家譚盾，為影片創(chuàng)作了《祭：1937》《不要哭?。∧暇返?3首配樂。

以上海交響樂團(tuán)為基底，融入二胡獨(dú)奏，創(chuàng)作出令人心碎的聽覺體驗(yàn)。

影片于1994年冬季在南京實(shí)地開拍，美術(shù)組在南京郊區(qū)重建了戰(zhàn)前南京街景，尤其是安全區(qū)的歐美建筑群。

煙火團(tuán)隊(duì)則通過精巧的爆破設(shè)計(jì)，再現(xiàn)了日軍轟炸后的斷壁殘?jiān)?/p>

拍攝過程中最震撼的一幕發(fā)生在“集體屠殺”場景，劇組動(dòng)用上千名群眾演員在初冬的寒風(fēng)中浸泡江水，為還原日軍在長江邊屠殺平民的場面。

許多參與者稱這段拍攝經(jīng)歷為終身心理創(chuàng)傷，更何況那些親歷的同胞？

那個(gè)冬天的南京該有多黑暗、多絕望。

02、 直面歷史傷痛的勇氣，及中日結(jié)合家庭視角

1937年12月侵華日寇攻陷南京后，持續(xù)6周的大規(guī)模屠殺，導(dǎo)致30萬以上中國平民和戰(zhàn)俘遇難。

影片選擇通過一個(gè)中日結(jié)合的家庭視角切入這場歷史浩劫。

中國醫(yī)生成賢（秦漢 飾）與日本妻子理惠子（早乙女愛 飾）在南京陷落后的悲慘遭遇。

這個(gè)特別的家庭組合，代表了戰(zhàn)爭對普通家庭的摧殘，又巧妙地構(gòu)建了超越民族的情感共鳴點(diǎn)，使作品在國際上擁有一定聲量。

這種敘事在90年代中期無疑是突破性的，拋棄宏大敘事，聚焦細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)真實(shí)的歷史。

正如吳子牛導(dǎo)演所闡釋的創(chuàng)作理念，“戰(zhàn)爭扭曲人性，而藝術(shù)應(yīng)揭示真相”。

03、 演員陣容與角色解析

時(shí)年49歲的秦漢飾演的醫(yī)生成賢，代表著戰(zhàn)時(shí)中國知識分子的兩難處境。

演員本人特殊的家世背景賦予角色更復(fù)雜的底色，其父孫元良曾參與南京保衛(wèi)戰(zhàn)，在歷史評價(jià)上存在一定爭議。

秦漢自降片酬出演本片，或被解讀為當(dāng)年棄城的父親“贖罪”。

影片中成賢堅(jiān)持“醫(yī)生職責(zé)高于政治”的理念拒絕前往安全區(qū)，直到目睹日寇暴行才明白，跟野獸是無法講道理的。

秦漢通過細(xì)膩的肢體語言展現(xiàn)人物轉(zhuǎn)變，初期溫文爾雅，后期眼神中充滿絕望與憤怒。

特別在安全區(qū)面對妻子遭襲的戲份中，他長達(dá)三分鐘無臺(tái)詞的沉默表演，將知識分子的絕望和憤怒詮釋得淋漓盡致。

日本影星早乙女愛飾演的理惠子是影片最富突破性的設(shè)定，她在戰(zhàn)爭中陷入身份困境。

這位嫁給中國醫(yī)生的日本女性，在南京陷落后既被同胞視為叛徒，又難獲中國人信任。

早乙女愛以隱忍克制的表演展現(xiàn)角色內(nèi)在撕裂，她堅(jiān)持對丈夫說中文，教孩子認(rèn)中日雙語，卻始終無法改變自己的血統(tǒng)宿命。

當(dāng)日本兵在安全區(qū)如瘋狗一樣隨意凌辱婦女時(shí)，理惠子本能地用日語求救，卻救不了任何人，連懷孕的她也被踢成重傷。

最后她告訴丈夫，給自己的孩子取名南京，這也是讓我們記住歷史。

戲外，早乙女愛因本片在日本遭受長期謾罵，卻始終堅(jiān)持出席放映會(huì)，她曾表示：“理惠子是我的贖罪角色。”

初登銀幕的劉若英飾演教師劉書琴，這個(gè)角色代表著戰(zhàn)爭年代中國女性的堅(jiān)韌與犧牲。

從組織兒童到安全區(qū)避難，到她善良地保護(hù)理惠子，最終慘遭日軍凌辱，劉若英以樸實(shí)無華的表演打動(dòng)觀眾。

在拍攝被凌辱的重頭戲前，導(dǎo)演吳子牛對女演員們進(jìn)行了長達(dá)3天的心理建設(shè)。

劉若英后來回憶：“導(dǎo)演要求我們不使用夸張的尖叫，而是用壓抑的嗚咽表現(xiàn)更深重的絕望”。

本片的群像刻畫體現(xiàn)了豐富性和復(fù)雜性，如陶澤如飾演的車夫李根發(fā)自發(fā)地救助同胞，江國賓飾演的石松君本是臺(tái)灣人，因幫助成賢逃跑而被亂刀砍死。

還有南京淪陷前不愿逃走的老先生，對比蔣校長棄國之首都，何其諷刺。

屠城時(shí)，幾個(gè)喪心病狂的日寇將一枚手榴彈遞到尚在啼哭的幼童手里。

日軍在南京城的所作所為，簡直罄竹難書，而影像所能呈現(xiàn)的始終有限。

南京在1937年末淪陷到1938年初的6周內(nèi)，如同地獄降臨。

后記

《南京1937》上映后引發(fā)的連鎖反應(yīng)，遠(yuǎn)超一部普通戰(zhàn)爭電影的范疇，它成為公眾歷史認(rèn)知的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

影片通過一個(gè)撕裂的家庭，象征整個(gè)民族的創(chuàng)傷，通過個(gè)體命運(yùn)的沉浮，質(zhì)問戰(zhàn)爭對人性的異化。

當(dāng)結(jié)尾字幕“謹(jǐn)以此片祭奠三十萬亡靈”浮現(xiàn)時(shí)，這段歷史依然值得被銘記：勿忘國恥，吾輩自強(qiáng)。