一代喜劇大師陳佩斯親自執導的電影《戲臺》，票房應該有多少？

十億？二十億？還是更多？

可如果它的答案是3.65億呢？這個數據讓不少網友驚掉了下巴。要知道被無數網友公認的爛片《749局》的票房都有3.75億。

這似乎不應該啊，陳佩斯雖說在2000年前后就慢慢淡出了舞臺，但他留下的作品可謂是十分經典，大部分00后都還被他的小品逗的捧腹大笑。

有人說，中國的喜劇大師，南有周星馳，北有陳佩斯。

按理說他拍出來的作品應該差不到哪兒去，并且就連周星馳那飽受爭議的《美人魚》票房都有十億以上，那為什么陳佩斯的《戲臺》票房卻如此低迷？

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從話劇到電影，用了十年

陳佩斯自從離開了小品舞臺，就沒有閑下來過，先是在北京承包了一塊地種果樹，發現自己實在放不下喜劇事業之后，轉頭搞起了自己的公司。

陳佩斯的公司似乎叫培訓班更為合適，里面的員工都是想要學喜劇、演喜劇的演員，陳佩斯在公司剛成立的時候可以說是手把手的教。

幾年過去了，演員也學成了，該把陳佩斯心中的那出大戲演出來了。

陳佩斯先是找到毓鉞寫出了《戲臺》的劇本，劇本寫出來之后，陳佩斯并沒有著急演，而是用了一年的時間，選演員，磨劇本。

終于在2015年，《戲臺》作為北京喜劇院的開幕大戲登臺與觀眾們見面。

這出戲一演就是十年，你要問它好看嗎？不同的人會給出不同的答案，但市場的成績能告訴你，它是成功的。

從2015年到2025年，這十年的時間里，《戲臺》一共演出了300多場，幾乎場場爆滿。

評分軟件上的評分也不低，對普通人來說參考價值最大的豆瓣，給《戲臺》的評分是9.0。

要知道周星馳的代表作《喜劇之王》在豆瓣上的評分是8.7，比《戲臺》還少上0.3。

從《戲臺》第一次在話劇舞臺上與觀眾見面時，就有不少人想讓陳佩斯把它搬上大熒幕。

如今10年時間過去了，在7月25日，《戲臺》終于在全國的影院上映了，可它的票房卻沒有那么好看。

7月24日是電影點映的最后一天，而23日時，《戲臺》的點映票房只有5786.8萬元，其中還包括一些預售票，這似乎跟話劇版的好評如潮有些對不上號。

明明陳佩斯的群眾基礎并不差，上至九十九，下到剛會走，幾乎都或多或少聽過他的段子，可為什么《戲臺》就賣不出票房呢？

干凈的喜劇

如今的喜劇，特別是搬上大型舞臺的喜劇，似乎總喜歡讓觀眾反思點什么。

進入大熒幕的喜劇更是重災區，不管拍什么，加幾個網絡流行梗，都能被加上“喜劇”的標簽。

普通觀眾對于喜劇的印象實在算不上好，所以不少人在影院看見一部大喇喇標注著“喜劇”二字的電影也就實在提不起什么觀影興趣，畢竟已經被詐騙太多次了。

不過話又說回來，《戲臺》可是由陳佩斯執導的，這可是經過時間檢驗的喜劇大師，為什么也賣不出座？

有網友直擊痛點，陳佩斯的喜劇太干凈了，他是在一本正經的逗你笑。

此次出演《戲臺》的演員，可以說是有錢都難請到，但為了演一個干凈的喜劇，他們沒有絲毫猶豫，就為陳佩斯空出了檔期。

陳佩斯不愿意在喜劇中強加價值，雖然他曾說過喜劇的內核是悲劇，但這種悲是觀眾通過與角色共情而感受出來的，而不是導演借角色之口強加給觀眾的。

整部電影的劇情說起來不算特別復雜，小小的戲臺上總共演了三出戲。

洪大帥是個愛附庸風雅的大老粗，聽不懂戲里面的那些彎彎繞繞，他也不想聽。

《霸王別姬》這部傳統戲的結局本是霸王自刎于烏江，可洪大帥不喜歡，他佩服項羽，認為自己的偶像不能死，非讓戲班子把這出戲演成劉邦上吊。

這實在是有些不倫不類，配合演員出色的演技，洪大帥那有些潑皮無賴的樣子真逗笑了不少觀眾。

但笑過之后，觀眾們又不免有些擔憂，戲班子一向是把規矩看的比天大，這么毀戲，角兒肯定是不愿意的，但洪大帥有槍有權，跟他對著干的下場可想而知。

但戲終究大不過生死，鳳小桐只能一邊暗罵大帥，一邊準備好“毀戲”。

可此時，一個誰都沒想到的人出現了，那就是已經被打暈的金嘯天，他這一出來就是要把這放戲臺子攪得天翻地覆。

他不僅要把洪大帥欽點的“霸王”大嗓兒換掉，還要原原本本的把這出《霸王別姬》給唱完。

雖然金嘯天平日里恨不得死在煙床上，但在這上面，他有自己的堅持。

真霸王不愧是真霸王，被幾十桿槍頂著也能把戲唱下去，金嘯天感動了戲班班主，他以往面對大帥那叫一個諂媚，可此時卻站上了戲臺。

雖說這小戲臺上的霸王故事是假的，可幾位角兒對文化的傳承與堅守是真的。

他們不過是歷史洪流中的小人物，面對危險時有過遲疑，最后還是選擇堅守。

這幾位角兒算不得清清白白的好人，但正是這份人性的復雜，才顯得真實。

這跟現在的大部分喜劇之間就隔出了一道涇渭分明的界線，《戲臺》還是陳佩斯曾經小品的味道，是另一個層面的喜劇。

但站在這里的喜劇太少了，就像陳佩斯一樣，堅守干凈喜劇的演員和導演也太少了。

活在這一方戲臺上

《戲臺》的故事與它的名字一樣，是發生在一個戲班子的舞臺上的故事，而導演陳佩斯的一生，也像是活在這戲臺子上一樣，狹小而廣闊。

陳佩斯就出生在一個演員之家，走上喜劇這條路是因為他的父親覺得演反派太苦了，不如當一個丑角逗人一樂。

陳佩斯在這方面的確有天賦，在1984年與朱時茂在極短的時間內寫出并排練好一出《吃面條》，并成為春晚歷史上第一部小品。

隨后經典不斷，當時的人們看春晚時最期待的就是陳佩斯與朱時茂的出場。

但現實不像戲臺那樣純粹，陳佩斯與朱時茂因為版權問題與央視下面的子公司鬧上了法庭。

雖然這并沒有影響兩人繼續與春晚合作，可他們張揚的做法卻引來了諸多不滿。

在遞交新的小品臺本時，陳佩斯被告知這個題材不能用，仔細追問下才得知這是動了某些人的蛋糕，他們被小品內容打臉了。

陳佩斯一氣之下離開春晚，自己琢磨喜劇去了。

陳佩斯一直堅守自己心中的藝術，認為喜劇也需要一定的嚴肅性，也要有一些純粹的東西，但這種內容絕不是強加給觀眾，而是他們在看完，笑完之后才回過味兒來。

如今回看這段往事，不難發現陳佩斯是一個很純粹的喜劇人，但也正是這份純粹，將他困在了戲臺上。

戲臺讓他無法遠翅高飛，卻給了他一片自由創作的天地，在戲臺上他可以是班主，也可以是一個龍套。

千般百般，只為留下一出純粹的，能逗人一樂的好戲。

結語

陳佩斯用一輩子來詮釋自己對于喜劇的理解，《戲臺》是喜劇，但細細琢磨，總能品出一絲悲情。

如今《戲臺》已經上映，它的票房成績能否超越預測的3.6億嗎？最后的結果讓我們拭目以待。

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