【名家書畫】

任 重，字千里。1976年生，祖籍河北。職業畫家、收藏家。

曾在云南省博物館、北京榮寶齋、湖州市博物館、四川省博物院、廣西壯族自治區博物館、中國美術館等多地舉辦個展。

出版有《任重工筆高士作品選》《任重扇面作品集》《金泥玉屑》《揮麈煙嵐》《任重畫集》、《任重精品花鳥畫》《揮麈煙嵐》（第二版）《千里快哉—任重中國畫作品》等。

花鳥扇面

每年夏熱，總會畫幾柄折扇拂暑，或是自用或是送友。自己今年四十歲，不管是人生，還是藝術，都應該有了自己一些想法，也應該“不惑”。于是畫了四十柄團扇，各種題材、風貌，算是一個小總結。依宋人畫紈扇的習慣，畫就是畫，不落姓字，也不鈐印。畫無大小，都需要態度。

——任 重

花鳥扇面

余觀任重之畫，舉凡花鳥、人物、蟲草、走獸、清供、樓臺、舟楫、山水，皆擅勝場。其精美處在設色，精辟處在筆墨，精到處在奇巧布置之中焉。筆墨首重線條，此吾國畫之命脈所系矣，而任君尤精此道，操刀解牛，游刃有余。舉凡物象形態，皆善以線描勾勒，形具神勝，非徒事淺表者可以想見。觀其筆綿綿若蠶吐游絲，勁韌似琴弦鐵線，回游流轉，長拋激蕩，此皆正傳之法也，所謂出水曹衣，當風吳帶，邈然高古神氣，單此一法，自晚近任伯年、近人張大千后無復傳焉。今人專意于戰顫之體，觳觫斷續，夸飾取巧，實與任重舒展雍容之格有霄壤之別矣。

——諸文進

花鳥扇面

時流趨新，眾所周知，祇是刻意趨新，理念技法，為窮其變，光怪陸離，無所不用，以為形式之新，就是新。論畫不論畫法，而論形色的處理，成何種格調？新不在物換星移，而是化其舊，雖舊亦新，泥其新，雖新亦舊。任重展出的畫作，其技法與畫境，不趨時流，不畏宋元之難，銘心于宋元「古意」的畫風，以宋元繪畫為基礎的「古意」，做出個人的詮釋。那「六經為我注腳」而非「我為六經注腳」。又如每位演奏者，演奏大師的典范名曲，曲目盡管相同，音樂家不是抄襲名曲，而是個自發揮對名曲的詮釋。看任重畫，做如是觀。

——王耀庭

花鳥扇面

任重先生是位多面手，他的作品涉及山水、人物、花鳥、走獸。無論是工或意、重彩與水墨，抑或是巨到丈二、小不盈尺，筆端俱流露出前人的痕跡又不失其個人濃郁的書卷氣息。他初從兩宋的花鳥入手，中經陳老蓮和龔半千，又對張大千先生頂禮膜拜。自2001年客居上海，尤其是上海博物館《晉唐宋元國寶展》后，他對中國繪畫傳統技法手摹心追，“取法乎上”，對于晉唐宋元的劇跡，從局部臨摹、通篇巨細無遺的響拓乃至局部的對臨、縮本背臨、放大意臨。他常常以古人“大匠必誨人以規矩”，“不以規矩，不能成方圓；不以六律，不能正五音”為箴言，從工筆畫入手，“十日一水”，“五日一石”，《桐蔭撥阮圖》《維摩演教圖》《秋庭敲句圖卷》《雪竹嵇康圖》《山樓雪霽圖》《花卉四屏圖》等一大批作品從勾勒、設色、經營位置莫不如此。對中國畫傳統技法的傳承和中國畫的創作可說是一絲不茍、慘淡經營，并且在前人的基礎上發揚和光大了中國畫的優良傳統。

——徐建華

花鳥扇面

花鳥扇面

花鳥扇面

花鳥扇面

人物扇面

人物扇面

人物扇面

人物扇面

人物扇面

山水扇面

山水扇面

山水扇面

山水扇面

責任編輯：張子恒
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