【翰墨潁淮】第19期

作者：張華東（本欄目每周五下午4點(diǎn)推出）

【編者按：張貞一先生在安徽藝術(shù)界享有崇高的地位，是一位德高望重，令人尊重的畫壇耆宿，與蕭龍士、孔小瑜、梅純一、黃葉村并稱“安徽五老”。早年受業(yè)于黃賓虹、張善孖、汪亞塵、王個簃等大家。上世紀(jì)30年代為阜陽愛普廬書畫會主要成員之一，因長期生活于蕪湖，常交往于江淮之間，為江淮畫派的形成和發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。】

在當(dāng)代的安徽畫壇，提起張貞一先生，可以說是一位德高望重、令人尊重的畫壇耆宿。

張貞一先生（1905.12—1985.10），阜陽人，安徽省政協(xié)委員、中國美術(shù)家協(xié)會會員，為三十年代阜陽愛普廬書畫會主要成員。1933年畢業(yè)于上海新華藝術(shù)專科學(xué)校教育系，也因此他后來多年從事了教育。先后在安徽省潁州國立茶峒師范學(xué)校、當(dāng)涂師范學(xué)校、宣城師范學(xué)校任教，后調(diào)入蕪湖美術(shù)研究室教師，又到蕪湖地區(qū)文化局擔(dān)任創(chuàng)作員，這對張貞一來說，無疑給他以后對中國的創(chuàng)作和研究搭建了一個好的平臺，后來在宣城地區(qū)文聯(lián)擔(dān)任副主席，宣城地區(qū)書畫院名譽(yù)院長。

張貞一先生早年受業(yè)于黃賓虹、張善孖、汪亞塵、王個簃等大家。黃賓虹乃皖江大地的一位山水巨擘，一代宗師。他重視章法上的虛實(shí)、繁簡、疏密的統(tǒng)一，用筆遒勁有力，在行筆的謹(jǐn)嚴(yán)處，縱橫奇峭，他將新安畫派疏淡清逸的畫風(fēng)進(jìn)行了吸收和發(fā)展。張貞一早年在上海新華藝術(shù)專科學(xué)校上學(xué)時，黃賓虹正在兼任美專國畫理論與詩文的教授，由此，他得到黃賓虹良好的指點(diǎn)和教育，這對張貞一今后的繪畫創(chuàng)作起到相當(dāng)大的作用。

在花鳥、山水、人物畫上，張貞一主要得張善孖、汪亞塵、王個簃等名家的親授，這些名家都是畫壇宗師，張善孖以畫虎名聲遠(yuǎn)播，其作品精妙沉雄，栩栩如生；汪亞塵時任上海美專教授兼教務(wù)主任，1928年至1931年赴歐洲作藝術(shù)考察歸國后，1933年任上海新華藝術(shù)專科學(xué)校教務(wù)長，因張貞一當(dāng)年在上海新華藝術(shù)專科學(xué)校上學(xué)。此時的汪亞塵正在新華藝術(shù)專科學(xué)校，因此，張貞一先生可以經(jīng)常得到汪亞塵的親授指點(diǎn)。

由于汪亞塵的思想融入了歐洲的西方思想，他從歐洲歸國后，重新研究中國畫，他將西畫參加到國畫之中，但不是簡單地?fù)诫s，而是主張融會貫通，更好地表現(xiàn)國畫，他的金魚特別有特點(diǎn)，有徐悲鴻的馬、齊白石的蝦、汪亞塵的金魚之稱，這種理念對張貞一影響很大。他之所以對花鳥、人物、山水、走獸等都有涉獵，都能有較深的造詣，與受到這幾位大家的親授指導(dǎo)有直接的原因。

我們縱觀他的作品，可以清晰地看出他作品的取法和淵源，其筆墨蒼勁，色調(diào)清雅，質(zhì)樸靈動，對自然界的細(xì)心觀察，對人物動物的神態(tài)描繪，以詳審造化形態(tài)之真諦，對花卉的茁長，人物的動態(tài)，既在參以古意的基礎(chǔ)之上，又能以自然的超越，呈現(xiàn)物境與造境之美，更能體現(xiàn)出他深厚的筆墨功夫。其筆勢縱橫，然無莽野狂悍、盛氣凌人之態(tài)，且在創(chuàng)作作品中，尤其注重細(xì)微之處，因此，顯現(xiàn)出他作品所表現(xiàn)出來的文靜與自然。

他畫風(fēng)的形成，除受到諸多大家的影響之外，其主要與他生活的地理區(qū)域文化也有關(guān)系。他后來長期生活在蕪湖，加之與故鄉(xiāng)的情結(jié)，江淮文化圈的浸蝕，張貞一先生逐漸成為江淮畫派的代表人物。

歷史上的畫派，即繪畫風(fēng)格，創(chuàng)作手法，審美情趣，而形成一個群體。在南朝時，人物畫就有“疏密二體”，唐代山水畫有“青綠派”和“水墨派”，到元明清畫派就多了起來，湖州畫派、吳門畫派、松江畫派、新安畫派、金陵畫派，近代的海上畫派、京津畫派、嶺南畫派、長安畫派、黃土畫派等，而在江淮大地，自古有他獨(dú)有的特征，文人薈萃，有著豐厚的文化底蘊(yùn)，道家學(xué)說的創(chuàng)始人老子和莊子，建安文學(xué)的代表人物曹操、曹丕、曹植，“竹林七賢”的嵇康、劉伶、阮藉，宋代歐陽修在潁州建立“西湖書院”，清中葉又有以亳州的梁巘和蕭縣的“龍城畫派”，民國時期阜陽愛普廬書畫會等，可以說江淮地區(qū)人們對書畫藝術(shù)的追求喜愛蔚然成風(fēng)。

江淮大地由于特有的文化地理特征，出現(xiàn)了一批有相一致筆墨取向的書畫家，如蕭龍士、孔小瑜、梅雪峰、梅純一、黃葉村以及張貞一等，隨著他們常交往于江淮之間，為江淮畫派的形成和發(fā)展推波助瀾。

由于張貞一先生在畫壇的成就和影響，蕪湖鐵畫使用了他的作品作為畫稿制作鐵畫作品。蕪湖鐵畫為安徽的特產(chǎn)，在清代康熙年間就自成風(fēng)格而享譽(yù)海內(nèi)外，是中國工藝美術(shù)百花園中一朵奇葩，因此，對鐵畫作品的選稿是相當(dāng)嚴(yán)格要求的，而張貞一創(chuàng)作的畫稿鐵畫作品“四季花鳥”堪稱蕪湖鐵畫的經(jīng)典作品之一。

另外早在1955年，張貞一就參加了第二屆全國美術(shù)作品展和華東地區(qū)美術(shù)作品展，由于他在皖江大地畫壇的影響和地位，1980年，由安徽省文化局、安徽省美術(shù)家協(xié)會、安徽省文史館、安徽省藝術(shù)學(xué)校、宿州行署文化局、蕪湖地區(qū)文化局、蕪湖地區(qū)文聯(lián)共同主辦了“蕭龍士、孔小瑜、張貞一、梅純一、黃葉村五老畫展”，這次畫展，在安徽產(chǎn)生了非常大的影響，因?yàn)檫@五位畫家代表著江淮大地的最高水平，為江淮畫派的核心，三十多年過去了，至今依然影響著安徽畫壇的發(fā)展。